摘要：春节档向来是电影的主场，是大片与票房神话的诞生地。但这几年，短剧拎着小板凳挤进了春节档的桌旁，坐到了主位。尤其是去年，《好一个乖乖女》《家里家外》《盛夏芬德拉》都曾在春节前后完成破圈，给行业打了样：

文｜李蛋

春节档向来是电影的主场，是大片与票房神话的诞生地。但这几年，短剧拎着小板凳挤进了春节档的桌旁，坐到了主位。尤其是去年，《好一个乖乖女》《家里家外》《盛夏芬德拉》都曾在春节前后完成破圈，给行业打了样：

原来短剧也能成为假期的“电子年货”。

今年的短剧春节档，气氛则比往年更紧张。平台开始把短剧当成战略级内容，提前几个月排兵布阵；制作方也把压箱底的IP与演员资源往这个档期倾斜。续集扎堆回归，新题材摩拳擦掌，短剧顶流集体上阵。热闹程度堪称神仙打架。

可是，问题也随之而来。春节的注意力极度稀缺，电影、晚会、综艺、短视频全在抢时间。短剧想在这片红海里杀出重围，靠的是熟面孔的安全牌，还是出奇制胜的狠活？是IP的惯性，还是观众的新鲜感？

当行业进入第二轮淘汰赛，春节档检验的不只是单部作品的成色，更是整个短剧产业的耐力与想象力。

续集狂欢下的审美疲劳

这几年，短剧行业似乎逐渐明白，与其每次从零开始赌命，不如把已经跑通的故事延长寿命。就像翻开今年春节档的短剧片单，最显眼的就是一串数字后缀。《穿书富家妯娌3》《十八岁太奶奶驾到4》《一品布衣3》《东北年代2》……

续集天然自带观众基础，人物关系无需重新铺垫，世界观已经成型，情绪点也被验证过。在春节这样信息爆炸的场景里，熟悉感就是通行证。

拿《穿书富家妯娌》系列来说，核心卖点就是现代思维闯入古代宅门，女主带着“金手指”一路开挂。第一季胜在新鲜，第二季延续爽感，到了第三季，观众期待的不是反转，而是升级。

反派要更狠，女主的招数要更高阶，情感线要更密集。平台赌的是一种“确定性快乐”，让观众点开它，知道自己能得到什么。

《十八岁太奶奶驾到》更是典型爽剧思路。时间错位、身份反差、家庭伦理的冲突，这些元素在前几季已经玩得驾轻就熟。第四季登场，本质是一场对耐心的考验。太奶奶还能“驾到”多久？设定若只是循环复刻，观众很快会意识到爽点在打折。短剧节奏快，观众弃剧也快，边际效应的递减比长剧更明显。

续集的危险，恰恰就在于观众比创作者更清醒。第一季的爆火常带有偶然性，第二季还能吃红利，到了第三季，所有套路都摆在明面上。短剧观众是用碎片时间换刺激的，一旦发现情节可以预判，手指就会滑走。

《东北年代2》代表了另一种续集困境。前作靠浓郁的地域氛围和年代质感打开局面，区别于一众古装甜宠。第二季能否更进一步，关键不在背景板换到哪一年，而在人物是否真正成长。年代题材一旦停留在“滤镜式怀旧”，观众很快会疲劳。

春节档的观众更挑剔，家庭成员围坐时，故事得能同时抓住不同年龄层的兴趣。光靠口音和怀旧金曲撑场面，很难长久。

与此同时，短剧的体量决定了它不适合无止境拉长。篇幅有限，人物塑造空间有限。系列化若缺乏真正的叙事升级，最终会成为消耗品牌的机器。春节档对续集来说既是红利期，也是风险期。

行业已经进入存量竞争阶段。续集策略是对风险的管理，也是对创意的考验。谁能在熟悉框架里做出新花样，谁才能在春节档笑到最后。否则，那些数字后缀，只会变成审美疲劳的倒计时。

爆款公式的边界在哪？

续集之外，今年春节档也出现了一批新面孔。虽然没有IP护体，但是题材分明。有人押宝群像，有人强化职业设定，有人把古装玩到极致。

群像短剧无疑是今年最明显趋势。《穿书富家妯娌3》《十八岁太奶奶驾到4》《昼以继夜》《和闺蜜一起穿书后把反派玩坏了》都是群像单元，剧名本身就是一张人物关系导图。摒弃了“大女主”或“大男主”的单核驱动，转而相信“人多势众”的魅力，要么是闺蜜双人组打配合，要么是三四对CP搞排列组合。

但群像对短剧来说是高难度动作。篇幅短，人物多，很容易变成走马灯式展示。观众记不住角色，就谈不上情感投入。群像成功的前提，是每个人物都要有清晰的动机和鲜明的性格。否则，所谓热闹，只是一场没有焦点的聚会。

现代偶像剧则在试图提升“现实颗粒感”。

《春港夜雨》把背景放在娱乐圈，《红糖姜汁》强调生活烟火气，《为你钟情》《一见你就笑》继续甜宠路线。它们的问题在于，甜宠赛道早已拥挤。单靠职业标签无法提升质感。他们想看到职业如何影响爱情走向。工作压力、公众舆论、行业规则，这些现实因素若被忽略，故事依旧悬浮。

而古装偶像剧，则走上了另一条“剧名即爽点”的极致营销之路。《强娶太子做夫君》的“女A男O”反转感，《枕边刃》的爱恨杀伐，《夺卿欢》的掠夺占有，《听银》的神秘诡谲，早已将核心情绪精准送达。

事实上，古偶赛场早已脱离故事层面的竞争。这些剧名是一个个高度提纯的情绪标签，旨在用最短的路径，引爆特定受众的爽感、虐感或好奇心。

它们的优势是切入极快，劣势则是后劲极易不足。当剧名带来的预期在头三集被快速消耗殆尽后，靠什么留住观众？如何在“强娶”中调配出“苏感”，在“枕边刃”上平衡虐恋与悬疑，在“知京冬风雪”的意境里填满权谋。

群像剧赌的是“结构”，现偶剧搏的是“质感”，古偶剧卖的是“情绪”。这场混战，实则是短剧工业在不同方向上寻找“爆款公式”极限的集体实验。

所谓“微创新”，其实是行业在试探边界。既不敢完全推翻成熟公式，又想摆脱套路感。观众愿意为哪种创新买单？是结构的变化，还是质感的提升？是更复杂的人际关系，还是更真实的生活质地？

短剧行业走到今天，已经不能只靠“爽”字撑场。春节的合家欢语境，要求作品具备更广泛的共情能力。真正的创新，不是换壳，而是让人物和情节更有说服力。

短剧顶流的春节大考

如果说续集拼的是安全感，题材拼的是创意，那么春节档的第三场较量，就是“人”。

今年的片单里，刘萧旭、柯淳、何聪睿、姚冠宇等一批“短剧顶流”悉数到场。《你藏于星夜》《飞鸟之渊》《为你钟情》《春港夜雨》几乎清一色由头部演员坐镇。平台很明白，在一年流量最高的档期，需要把最能带数据的人推到最显眼的位置。

过去一年，短剧演员的地位发生了肉眼可见的变化，已全方位闯入主流视野。刘萧旭凭《盛夏芬德拉》完成质感转型，从爽剧男主走到更广阔的受众层。柯淳在《好一个乖乖女》爆火后，综艺邀约、品牌合作接踵而至，短剧演员第一次有了跨界示范样本。

各大新晋的短国流量开始出现在网络春晚、电影节红毯、时尚活动现场，粉丝会为演员预约、转发、二创，开播当天的数据往往漂亮得很。

而春节档又是社交高峰，朋友圈、家族群都在分享链接，明星更容易形成话题。本质上，短剧春节档聚焦流量演员，是平台与制作方在将最市场化的“人货”押注于最黄金的档期，试图用已被验证的“明星吸引力”，对冲内容本身的不确定性。

但流量带来的只是起跑线优势。短剧的底层分发逻辑，尤其是以红果为代表的免费模式，核心驱动力仍是算法对内容“完播率”“付费率”的裁决。粉丝可以为爱发电，制造漂亮的预约数据、冲高初始播放量，但算法的持续推荐，最终取决于更广泛路人观众用指尖投票留下的数据足迹。

一部短剧若仅有明星的“脸”而无扎实的“剧”，其数据高开低走的抛物线将比长剧更为陡峭。观众或许会为刘萧旭点开《你藏于星夜》，但能让他留在“星夜”之下的，必须是那个能勾住观众的故事。粉丝之外的观众是否追更，决定了这部短剧的能走多远。

更深层地看，短剧观众正在经历一场急速的审美进化。从早期的“短平快”到如今的“精品化”，市场已经证明观众“苦短剧的俗套和降智久矣”。大家渴望看到尊重其智商与审美的内容，而明星的颜值和名气只是锦上添花，而非雪中送炭。

春节档短剧能否杀出重围，从来不是一个单纯的创作问题，而是一场关于时机、场景与用户心理的博弈。

尤其今年春节的娱乐生态竞争，恐怕空前惨烈。电影市场有数部重磅大片虎视眈眈，各大卫视和视频平台的晚会琳琅满目。短视频平台上的段子、挑战、直播更是无孔不入，持续制造着即时热点。

短剧身处其中，地位依旧尴尬。既缺乏电影的仪式感与话题性，也缺乏晚会的大众亲和力，甚至对比普通短视频，它的投入成本又显得过高。

因此，观察今年春节档短剧的成败，或许不能仅仅看某部剧是否创造了惊人的分账票房纪录，更值得关注的指标，或许是整体短剧消费时长的占比是否在娱乐大盘中显著提升，是那些尝试微创新题材的作品是否能获得超出预期的留存率，是短剧是否真的能突破原有的用户圈层，进入更广泛家庭成员的视野，成为茶余饭后的谈资。

短剧的战场，从来不在庙堂之高，而在江湖之远，在每一个指尖滑动的瞬间。春节档，是它证明自己不仅仅是“流量野兽”，更能成为某种“文化现象”的关键一役。

这批春节档短剧会成为这个春天娱乐记忆里一道鲜明的印记，还是迅速消散于下一轮内容更新的洪流之中？

来源：吉棠说电影