摘要：从《唐朝诡事录》作为中小成本网剧界的黑马异军突起之后，唐朝+皇宫+诡案的模版就越来越多，再度验证了，如今网络平台产出项目的重要标准就是无限复刻成功模版。

从《唐朝诡事录》作为中小成本网剧界的黑马异军突起之后，唐朝+皇宫+诡案的模版就越来越多，再度验证了，如今网络平台产出项目的重要标准就是无限复刻成功模版。

而且很明显，直到此刻，没有一部复制品能够超越《唐朝诡事录》，也就勉强蹭上题材热度。

《唐宫奇案之青雾风鸣》，就是其中最新的一部。

虽然剧集开播以来，依靠着古装悬疑的视觉优势吸引了很多观众，但热度始终没能够登顶，豆瓣上的评价也相当两极。

包括姚安娜在其中首次挑战古装，一出场，造型又丑翻了无数观众，其他演员在表演层面也多有争议。

作为古装悬疑题材的典型案例，《唐宫奇案之青雾风鸣》做对了什么，又究竟做错了什么呢？

01

天龙人开会

虽然有小说原著打底，但《唐宫奇案》无论从角色设定还是故事上，都几乎与原著小说没什么关系，时代背景与人物配比也统统换掉。

从名字上，它就已经将故事框定在皇宫与宫中之人的范围内。

开篇就通过李佩仪扮鬼索命，揪出鸿胪卿盗挖女尸配阴婚的案件，迅速立人设，定风格；

之后涉及的单元案件也几乎都是公主、皇妃，最低档次也得是相门千金。

剧集中，白鹿饰演的女主角是身负灭门血案的端王孤女，身受皇帝宠爱信任的县主李佩仪，在内谒局当官查案、呼风唤雨。

真可谓，是天龙人开会。

第一个大案子就是婉顺公主在和亲赐婚的宴会上突然被带火怪鸟袭击，葬身火海，而公主恰好是李佩仪的闺蜜。

原本公主的案子并不复杂，李佩仪从现场的痕迹，迅速知道公主其实是假死脱身，逃避和亲。

但在公主的故事背后，还隐藏着一桩唐代“霸凌案”。

当时皇帝宠爱淑妃，任用淑妃兄长为相，所以崔家人权势滔天，崔相侄女崔小姐性格跋扈，不仅欺压其他高门贵女，就连公主都不放在眼中。

因为公主在献寿礼时抢了崔小姐的风头，崔小姐就怀恨在心，派出金吾卫引诱公主，让公主陷入爱情骗局从而逃婚；其实是把公主囚禁在自己府上虐待，甚至不惜为了灭口打算毒杀其他贵女。

当然，崔小姐的设计并没有多么巧妙，被李佩仪揪出，又遭到公主的反杀。淑妃姑姑与宰相叔叔，也没为她留下多少泪水。

当然，唐朝的确有杨贵妃家族因为深受皇帝宠爱，连公主都不放在眼里的记录，但直接绑架公主的设定多少还是有点太过了。

崔小姐的人设很恶毒，但恶得相当片面，甚至相当愚蠢，最后被反杀多多少少属于被自己“蠢”死了。

属于古装剧集中特别典型，甚至古早的刻板反派形象。

历史中的跋扈与“霸凌”绝非一回事，更遑论涉及皇室。

杨家人虽然敢与公主车马争道，却也只敢欺负公主家仆，事发后杨贵妃还得主动向皇帝认错道歉，而《唐宫奇案》中的崔小姐张狂得简直无法无天了。

最不符合逻辑的，还是公主与李佩仪之间的关系。

剧中的婉顺公主设定原型是唐玄宗和胡姬生的公主，是始终不受待见的幼女，但又将胡姬改成舞姬，就变得不那么符合逻辑了。

唐玄宗厌恶公主是因为中原血统的混淆，但唐朝皇帝出身舞姬的后宫并不在少数。

特别是李佩仪作为皇帝最喜欢的养女之一，在宫中查案都畅通无阻，那么自己的闺蜜不受皇帝重视难道就不闻不问，自己闺蜜被崔小姐欺压也从不知晓？

如此塑料的闺蜜情，衬托得《小时代》里的姐妹都感天动地了起来。

因此，公主案最后落点在公主坠楼逃避和亲，李佩仪对闺蜜境遇无比伤感，就根本站不住脚。

02

女性主义探案？

相比于漏洞百出的火焚公主案，第二案相对来说做得比较扎实些。第二案也为《唐宫奇案》，塑造起来一阵剧情层面的热度。

皇帝和淑妃正在宫墙边赏夜晚开花的“百媚生”，墙内却突然露出了伤痕累累的女子尸身。

李佩仪顺着尸体的伤痕，找出来了一群到了年龄被放出宫却遭人欺骗、被囚禁的宫女，因此也发现了囚禁女子，供达官贵人凌虐玩乐的绣红楼。

然而虽然找到了绣红楼囚禁，欺压无辜女子的证据，背后主谋却异常神秘，李佩仪使尽浑身解数，但证据到头就断，始终无法抓住真正的犯罪之人。

最后还是那群好不容易逃出生天的女子，为了手刃仇人，以身入局，在头发上抹毒，向组织绣红楼、凌虐玩弄女子的宗室与官员毒杀，自己也随之丧命。

绣红楼，当然指的就是前些年震惊全国的“小红楼”案。

无论从这个案件还是公主案来看，《唐宫奇案》尝试将探讨女性生存困境的社会事件，融入到古代案件的叙事中，想在奇诡的风格之外寻找到更具社会意义的创作方式。

然而想法是好的，但在执行上却并不完美。

就像第一个案件，为了堆积人设，营造爽感，给女主角李佩仪叠加了不少的设定：又是灭门孤女，又是皇帝宠信，又是探案高手，但，当给她塞进闺蜜之情的时候，却忽略了之间的逻辑矛盾。

而第二个案件虽然相对严谨，编剧对身陷绣红楼的宫女形象们有着一定的怜悯心态。

但忽略了唐代是有青楼、教坊司的时代，同时还有官妓、私妓，豪门大族里豢养家妓供达官贵人取乐，更是常态。

在如此的时代里，塞入“绣红楼”的叙事依旧不够合理，消灭了一个“绣红楼”，那全国那么多的官方、私营妓院女主还管不管？

还是说曾经在皇宫里待过的女性误入风月场所需要被拯救，其他已经身在其中的女性就不值得被拯救？

在志怪传奇风行的唐代，出身青楼的女子或家妓女们追求自由的传奇故事就相当多。

无论是夜奔投靠李靖的红拂，还是在宴会上自己设法逃离王府的红绡，还是在藩镇之间保卫城池的红线，都是其中之列。

更不要说唐朝原本就有才华横溢的鱼玄机，靠文采差点官拜校书郎的薛涛，真实的故事都在穿越历史告诉我们，古代女性的抱负与能力。

《唐宫奇案》似乎追求女性主义，却只是利用当代的女性事件的拿来主义，没有针对故事的时代背景与当代社会事件背后的意义进行更深入的思考，而剧集中女性角色接连凄惨的死去更是令人不解。

第一案中明明没有自杀必要的公主，被编剧安排跳楼。

第二案中所有的宫人们，为了营造“烈女”气氛被全部写死。

第三案中渴求自由的王采女，依旧死在古装剧久已不写的“雌竞”中。

无论出发点如何，编剧最终将女性们的自救故事固定在或惨烈、或悲壮、或无辜地死去结局中，渲染并营造“感动向”的女性故事氛围，却没有真正尝试拓宽女性角色们的生存空间。

03

长剧，任重道远

长剧如今逐渐式微、市场萎靡，已经是几乎无法挽回的趋势。

归根结底，一个模式活了就疯狂复刻的模式，让长剧越来越缺乏竞争力，当观众们打开千篇一律的视频首页，看到的只是无比相似的面孔、无比相似的视觉风格与越来越缺乏创新的叙事方法，当然会跑步离场。

在《唐宫奇案》中明明“奇案”是核心，但编剧用鸡贼的“主义”包装漏洞百出的故事，探案经常就是几个主角站在哪里分析，要么就是大开主角的天龙人金手指。

所有的案件，几乎都是把几起小案件拧在一起，制造案中有案的感觉，通过凶手套凶手的方式给观众产生“反转”错觉。

故事节奏快得飞起，让观众陷入反转中无暇顾及细想，实际上每个小案件细究起来，都不甚精明。

套路和模版化的叙事，让本案的吸引程度逐渐走低，仅仅是第三案中，李佩仪偷偷给退休赋闲在家的师傅喂毒，逼迫师傅帮忙查毒的桥段，就用了不下两次；

姑且不论李佩仪的行为是否还属于正常人，明明查毒这件事就不一定需要真的去尝毒吧？

在漏洞百出的剧本之下，其实讨论演员呈现得好不好已经没有多大意义了；

女主角白鹿看到宫女在自己面前毒发吐血，痛骂迫害自己的高官时还仅仅是抖抖眉毛，颤颤嘴角的表演方法还是有点令人震惊，可能这就是女主角“泰山崩于前而色不变”的过人之处吧。

如果说，长剧真的还想“自救”的话，那么真得去钻研故事逻辑，开发创新的叙事模版，寻找更契合角色的演员，才是正道。

陷在数据、IP、模版中无法自拔，沉迷于给观众抬出千篇一律的内容，那么，就会像《唐宫奇案之青雾风鸣》不走心、自以为是的女性自救故事一样，最终走向的不是生路，而是绝路。

来源：局外人看电影一点号