摘要：作为近期热度居高不下的古装权谋大剧，《太平年》把五代十国的乱世风云与女性命运写得淋漓尽致，这部满是权谋厮杀的男人戏里，真正让我念念不忘的，是七位惊鸿一瞥的女性。

作为近期热度居高不下的古装权谋大剧，《太平年》把五代十国的乱世风云与女性命运写得淋漓尽致，这部满是权谋厮杀的男人戏里，真正让我念念不忘的，是七位惊鸿一瞥的女性。

她们不是单薄的工具人，却如同乱世烽火中绽放的幽兰，各有各的芬芳与风骨。七位女主凭颜值与人设更是圈粉无数。

九位女性角色出身、性格、命运截然不同，从农家布衣到王室贵女，从幕后掌舵到台前争锋，每一位都有着独一份的容貌与风骨。

剧中女性颜值也是备受瞩目，有人温婉闺秀，有人飒爽女强人，有人灵动少女。

我给他们的颜值以及剧中的表现进行了排名，

第九位的是李皇后李三娘，薛佳凝饰演。

她的故事堪称一部底层女性逆袭的传奇。出身贫苦农家，被后汉开国皇帝刘知远强娶为妻，一路跟随丈夫征战沙场。

从田埂到宫闱，她的人生轨迹被时代巨浪强行改写。947年，刘知远称帝，她成为皇后；

丈夫去世，儿子继位，她又被尊为皇太后。即便后来朝代更迭，郭威建立后周，仍尊她为太后。

她看似走到了权力的顶峰，但细品其一生，全是不易，从被掠夺开始，到在一次次政权交替中生存下来，最终在孤独抑郁中度过余生。

她也是剧中最接地气的女性角色，出身贫苦农家，没有显赫家世，没有锦衣玉食，靠着一身坚韧在乱世里站稳脚跟，

剧中的李三娘几乎没有华丽的服饰，常穿粗布素衣，发髻简单挽起，妆容清淡到近乎素颜，眉眼间没有锋芒，只有历经苦难后的温和与踏实。

她的美从不是惊艳挂，而是烟火气十足的质朴之美，像乡间最坚韧的野草，不张扬、不夺目，却能在风雨里稳稳扎根。

李三娘是剧中最让人安心的存在，她的美不看皮囊，全在骨子里的善良与坚韧，也依然是让人难忘的乱世温暖。

第八位是楚国夫人，罗璇饰演。

她是后晋皇帝的宠妃，本可安享荣华，却心怀悲悯，在乱世中为难民送去温暖。

她的美，是宫廷中最珍贵却也最易碎的善良。

然而，这份善良在乱世中成了她的催命符。军阀张彦泽的暴行令人发指，楚国夫人遭受凌辱后，被当街示众，死得毫无尊严。

她的悲惨结局，是那个时代所有无法掌控自身命运的女性缩影，观众为她流的泪，不仅是为一个角色的逝去，更是为历史长河中同样悲剧的女性的悲哀。

剧中楚国夫人的造型多以深色素雅的锦缎衣裙为主，发髻规整精致，妆容得体大气，没有多余的装饰，却自带雍容气场。

她的美是内敛的、沉稳的，一颦一笑都透着世家女子的教养与威严，温柔中藏着不容小觑的力量，这种端庄持重的美，契合了观众对古代世家夫人的所有想象，耐看又有分量。

第七名李太后，赵子琪扮演。

她是后晋开国皇帝石敬瑭的皇后，石敬瑭去世后，侄子石重贵继位，她也就此成为太后。

后来后晋被辽国所灭，她和石重贵一同从至尊之位跌落，沦为契丹的阶下囚，最终在郁郁寡欢中走完了一生。

赵子琪身上自带端庄大气的气场，特别适合这种曾母仪天下的角色。

她把人物从尊贵无比到沦为囚徒的巨大落差演得入木三分，繁华落尽后的苍凉与无助，不用太多台词，只一个眼神，就全都道尽了。

第六位是周女英，王奕婷饰演。

她南唐大周后周娥皇之妹。大周后病逝，守丧期满后，李煜正式纳她为后，并对她宠爱有加。

975年，北宋破金陵，南唐灭亡。周女英随李煜被俘至汴京，受封郑国夫人，失去自由，屡遭屈辱

后来李煜被宋太宗赐毒酒去世。周女英悲痛过度，不久也随之离世，年仅28岁，一生以盛世荣宠开场，以乱世悲剧落幕。

她是剧中的少女担当，满是青春元气，像一朵刚绽放的娇花，鲜活又动人。

周女英的造型多以浅粉、鹅黄、月白等清新色系为主，发髻搭配小巧的珠钗，妆容清透粉嫩，眉眼弯弯，笑起来满眼都是灵气。

她没有权谋心机，没有身世重担，保留着少女最纯粹的天真烂漫，美得鲜活、美得灵动，一出场就自带阳光感，在一众沉稳的女性角色里格外亮眼，是剧中最有少女感的存在，轻松戳中观众的少女心。

第五位是符氏，由艾晓琪饰演。

郭荣原配刘氏（刘珞珈）去世后，郭威将义女符氏许配给他，二人同为二婚，互相扶持

​她性格泼辣果敢，与郭荣原配的温柔体贴形成鲜明对比，郭荣虽感无奈却也敬重她

她深识大体，在郭荣急躁犯错时理智劝导，是郭荣事业上的贤内助

她是极具传奇色彩的女子，出身将门，一门三后，身份尊贵，气质里既有贵女的优雅，又有武将之女的飒爽。

符氏的服饰兼顾华丽与利落，华服加身时雍容华贵，劲装打扮时英气逼人，眉眼锐利，眼神坚定，自带清冷疏离的氛围感。

她的美是大气的、有距离感的，不迎合、不柔弱，是乱世里独立清醒的绝色佳人，凭借独特的气质圈粉无数，

第四位刘珞珈（郭荣妻子），尤靖茹饰演。

剧中设定为官宦之女，自幼饱读诗书，精通琴棋书画，容貌与聪慧兼备。年少时就嫁给柴荣，是后周世宗柴荣的第一任皇后刘氏，谥号贞惠，史称贞惠皇后，见证了后晋的兴衰。

她的一生短暂而悲怆，是五代十国乱世中无数红颜薄命的缩影。

剧中最为揪心的一幕，便是在刑场之上，她眼睁睁看着自己的孩子被杀害，那一刻发出的撕心裂肺的痛苦呐喊，让所有观众为之肝肠寸断。

尤靖茹将一位母亲极致的绝望与痛苦演绎得淋漓尽致。她没有俞大娘子的武力可以反抗，也没有孙太真的地位可以周旋，

她只是一个在历史洪流中试图守护小家的普通妻子和母亲，最终却被时代无情碾碎。

这种美，是悲剧的，它承载了无数乱世女子共同苦难，因而也最为沉重，最令人难忘。

第三位俞大娘子，梅婷饰演，

毫无疑问，她是整部剧中最具冲击力的女性角色，没有之一。

在五代十国那个男性绝对主导的世界里，她硬生生凭一己之力，成为了雄踞一方的黄龙岛岛主，她是吴越国的幕后掌舵人，海上商贸的霸主，手握船队与势力，是孙太真的母亲，也是能左右乱世格局的隐形大佬，过往商贩无不对其毕恭毕敬。

她的登场堪称霸气绝伦：因儿子钱弘侑被朝廷扣押，她直接率领百余艘战船封锁钱塘江，跟皇帝要人。

梅婷的表演更是将她的这种特征展现的淋漓尽致，她端坐船头，眼神从容，谈笑间便将一个女霸主的杀伐果决、商人的精明算计以及护犊情深的母亲本色，融合得浑然一体。

她拉弓射箭的身姿矫健凌厉，彻底打破了观众对这个年龄段女演员的想象。

剧中俞大娘子的造型堪称一绝，常以绛红、墨色等大气色系的长袍出镜，鬓角微霜却眼神锐利，妆容精致却不艳俗，举手投足都是杀伐果断的女强者风范。

她的美是雍容霸气的成熟美，既有世家女子的知性端庄，又有乱世枭雄的凌厉气场，历经风雨却依旧风骨凛然，颜值与气场双在线。

她的美，更多是外在的、气场性的“飒”与“霸”。

第二位是贺贞，夏凡茵饰演。

她出身江东显赫大族会稽贺氏，名门闺秀出身，是剧中最让人心动的白月光角色。嫁与当时还未发迹的赵匡胤。

新婚之夜，得知丈夫即将随军北伐，生死未卜，她的反应不是哭哭啼啼，而是掷地有声地说：“最紧要的是官人务必要活着回来”，甚至直言“若不活着回来，我便抬着嫁妆改嫁”。

这句话，瞬间让一个鲜活、飒爽、有胆有识的将门之女形象立住了。

她不是攀附的藤蔓，而是能与未来的宋太祖比肩而立的木棉。

可惜红颜薄命，她早逝而未能亲眼见到丈夫君临天下，后被追封为“孝惠皇后”。

她的美，在于那种超越时代的通透与爽朗，是乱世中难得一见的明媚阳光。

剧中贺贞的造型以素色、淡粉衣裙为主，没有繁复的装饰，妆容清淡温婉，眉眼柔情似水，气质纯净通透，像一汪清泉，干净又治愈。

她的美是温婉清丽的，娇而不弱，柔而有骨，新婚夜的一眼万年，乱世里的默默相守，简直就是乱世白月光形象的具象化。

第一位是孙太真，由周雨彤饰演，

作为黄龙岛岛主俞大娘子的女儿，孙太真身上继承了母亲的飒爽，却又有属于自己的温润光芒。

她与吴越国主钱弘俶青梅竹马，相伴成长，结为夫妻后，成为他不可或缺的贤内助。

与剧中许多被命运巨浪拍打的女性不同，孙太真始终保有一份难得的“主动性”和“稳定性”。

她秉持勤俭家风，深明大义，在兵荒马乱中也能临危不乱，持利刃突围。

她的爱情与婚姻，是剧中罕见的一抹亮色，

作为吴越王妃，孙太真集智勇、柔情、坚韧于一身，是剧中的灵魂女性角色。

她的造型可塑性极强，素衣出镜时温婉恬静，像邻家闺秀；华服加身时惊艳全场，尽显王妃尊贵。

眉眼如画，气质如兰，既有少女的灵动娇俏，又有王妃的端庄大气，还有乱世里的聪慧清醒，颜值、气质、人设毫无短板。

不管是静态的镜头画面，还是动态的剧情演绎，孙太真都美得无可挑剔，是观众心中毫无争议的榜首

回看《太平年》这七位女性，她们身份各异，命运千差万别，但无一不是乱世中的明镜，映照出那个时代的残酷与光辉。

我的这个排名，标准并非仅仅是演员的颜值或戏份多少，更是角色所承载的历史厚重感、人性深度以及给予观众的共鸣与震撼。

一千个观众心中有一千个最美女主，这份排名只是我的追剧感受。你心中《太平年》最美的女主是谁？

来源：影视背后的光