摘要：隔府生悲鸣，多年之后在与此地一墙之隔的邓王府里，钱弘俶小心翼翼地收起御赐的“明目丸”，不知道那是治病的良药还是夺命的毒饵。
文/景然
小周后每次从宫中回来，对着李煜又哭又闹，大骂李煜窝囊，彼时曾经的南唐之主则是诺诺不敢发声。
隔府生悲鸣，多年之后在与此地一墙之隔的邓王府里，钱弘俶小心翼翼地收起御赐的“明目丸”，不知道那是治病的良药还是夺命的毒饵。
热搜霸榜好评如潮的口碑历史剧《太平年》迎来了大结局，这部罕见的以五代十国至北宋初年为背景讲述吴越国君主钱弘俶在乱世中“纳土归宋”历史故事的作品，给所有观众上了浓浓的一课。
“‘乱极思治’‘渴望和平’是人类共通的情感，当千年前的故事穿越时空与当代人发生共鸣，引发全世界对安宁生活的珍视情感深刻共鸣。”
《太平年》讲述的五代十国纳土归宋，并非一场酣畅淋漓的征服，也不是无能的放弃，而是一次充满痛感与智慧的妥协，是一次以自我的消弭来换取生灵免于涂炭的悲壮选择。
而历史正剧的深度往往就在于对这种“两难”境地的忠实呈现与更深刻的同情展现。
作品《太平年》在历史夹缝里将一段大众少闻但是依然宏伟壮烈的故事刻画的淋漓尽致，而最后的大结局则通过对比钱弘俶与南唐后主李煜截然不同的命运，展现了在历史洪流中个人抉择与命运走向最深刻的关系。
《太平年》最后的大结局以北宋攻打南唐为主线收尾，彼时钱弘俶屯兵屯粮，等待着与北宋军队合围攻入江宁。
然而南唐老臣李元清胸有丘壑，当他看到李煜不采纳自己的建议时另择它路，他通过孙承佑见到了钱弘俶的世子钱惟濬。
随后对钱惟濬进行了哄骗，让其写下了招降诏书，之后说动了龙翔军计划假装为钱氏宗亲，然后带着龙翔军诈降之后烧毁浮桥，使得赵匡胤的军队无力再攻南唐，同时大力度的挑拨了北宋和吴越的关系。
而在此关键时刻，沈寅得知此事，告知了钱弘俶，而钱家夫妻的反应算是个高光。
不过大将曹彬和王明其实早已经识破了李元清的计划，只是顺水推舟，最终李元清计策落败，宋军和吴越十万大军合围，大破溧水与十万南唐军激战于秦淮河，直逼江宁城。
最后在西路王明军和东路吴越军配合下，宋军全歼南唐神卫军都虞侯朱令赟所率十万援军，之后在十一月攻破江宁，李煜被俘，南唐灭亡。
《太平年》浓墨重彩钱家的“纳土归宋”自然要有强烈的对比，而南唐后主李煜的遭遇在真实历史上也堪称难堪到了极致。
李煜被俘后与妻子小周后被带到了汴梁，彼时胸怀宽广的赵匡胤并未为难李煜，这里先显示出了一代开国君主的格局，然而待赵匡胤死后，赵光义成为皇帝，他对李煜做下了的事真的足够狠辣决绝。
昔年李煜被俘后赵匡胤封其违命侯，虽善可依然是囚，于是李煜内心的委屈与意气也是实打实的有，所以借诗抒意也是有的，正所谓“小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中…”
对此一身英雄气的宋祖赵匡胤自然觉得没甚，可是对于靠“烛影斧声”而获得帝位的赵光义却心中始终不宁，于是他百般试探羞辱李煜试图激怒李煜好借口除之，比如利用其妻子。
而这就有了临幸小周后的故事来由，根据北宋王铚《默记》中记载，小周后作为“命妇”入宫，每次都被留下数日，回家后必大哭大骂李煜，此事“声闻于外”。
而明代沈德符《万历野获篇》是《熙陵幸小周后图》的记载出处，沈德符称，他曾在友人处见过这幅“宋人画”，并详细描述了画中赵光义和小周后的形象与场景。
据传赵光义以各种名义召见李煜的妻子小周后，每次入宫都被他强行玷污，而且为了达到猎奇和羞辱李煜目的，他甚至叫画师旁观当场作画，画了《幸后图》给李煜看，目的就是刺激、试探李煜，找机会杀了他。
李煜百般忍耐，最终还是因为《虞美人》让赵光义找到了赐死他的借口。
一杯毒酒，马钱子之毒让他在痛苦中离去，而李煜死后小周后也终于放弃了生的希望，最终“感疾”病重而亡，死时年仅二十八岁。
看到这个之后再来对比钱弘俶的结局，那就大不一样了。
钱家为了吴越百姓免受兵燹之祸，选择纳土归降，钱弘俶和李煜年纪相仿，李煜却40而亡，而钱弘俶则是在六十岁寿宴之日因病而亡。
当然原因并不是很明确，大家众说纷纭，有人说他是喝了赵光义的御酒而亡，有人说他就是因病而亡。
不过不管如何算古人的六十岁那也算的上高龄之年，而且他的妻子孙太真是在四十多岁时自然死亡，妻子女儿也没有被赵光义如何伤害，儿子与后人也都在朝为官。
钱弘俶在纳土归降之后接连封王，被封淮南国王、汉南国王、南阳国王、许王、邓王，死后封为秦国王，相比较而言比李煜要好的多。
《太平年》其实就是通过钱弘俶“纳土归宋”的抉择，探讨了乱世中政治合法性的来源的深刻命题。
剧中提出了一个超越时代的问题，那就是在武力即真理的乱世中，什么样的“法”才能够带来持久的太平？
吴越国王钱弘俶彼时就面临着三重法理困境：第一对祖先的“孝法”困境，第二对臣民的“契约”困境，以及第三对时代的“大势”困境。
这部作品就是通过对比“武力统一”与“和平统一”的不同路径，展现了钱家敏锐的历史洞察力，历史中北宋军队结束割据时代重建大一统的大势是一种必然，那么选择就得要智慧。
顺大势所趋，后蜀、南汉、南唐等国的抵抗招致而来的就是惨烈的攻城战与残酷的战后清算，当看到南唐王李煜极致的文采风流与陷落的金陵城下生灵涂炭形成悲怆对比时一切似乎都有了答案。
在这种背景下，吴越国“纳土归宋”根本不是一场胜负已分的被迫投降，而是在权衡天下大势与自身实力后，主动选择的最有尊严也是最富智慧的退出方式。
最后的直接结果也很明显，那就是确实的保全了吴越地区高度发达的经济成果以及社会结构和文化遗产。
04 历史类作品叙事性的突破，从乱世到太平的艰难求索以及作品的部分遗憾
《太平年》可以说在历史叙事上真的做到了一次大的突破，它跳出了“成王败寇”的传统叙事框架，以“和平统一”为主题，探讨了权力的边界以及民生的重量与和平的价值，这种构思很值得肯定。
作品很新颖的以双线并行的结构，铺展出五代十国的时代图景，在中原主线上是大“乱”大“争”的极致体现，而江南吴越线则是乱世中的一抹“微光”。
可以说在钱镠“保境安民”的治国理念下，吴越国虽然偏安东南一隅，却始终坚守以民生为本，于是在中原乱局的夹缝中虽然艰难但是也得以存活。
而《太平年》更是通过钱弘俶的形象，塑造出了一位有别于往常的“非典型”英雄。
钱王的伟大之处不在于开疆拓土或者说成为力挽狂澜的盖世猛将，而是在于为了“太平”二字的承诺，有勇气成为自身权力的终结者，这使得“民生”从一个治理目标，一跃而升为评判一切政治行为的终极尺度。
然后这部剧对赵匡胤的塑造也非常的立体，朱亚文饰演的赵匡胤很立体，他将一个有欲望、有坚守、有温度有野心但是也有宏大的的开国皇帝演绎的入木三分。。
朱亚文饰演的赵匡胤与白宇饰演的钱弘俶对手戏也极为精彩，两个人虽然是不同政权的君主，但是却有着共同的追求那就是天下太平。
他们的相遇相比较剑拔弩张的敌意，两人之间英雄相惜更让人动容。
不过《太平年》仍然有着一些缺憾，似乎差着那么一口气，没提起来。
这种缺憾可能源于创作者在挣脱了概念逻辑的诱惑后却没有能摆脱民间故事逻辑的诱惑，为了好看和有趣，把一些编造的略微有些生硬的内容硬塞进了剧情，导致了真实性有些坍塌。
比如在塑造孙太真、俞大娘子等角色时，加入了部分武侠和言情小说式的调料，结果这些塑料感和重复性的工业段落，不仅拖慢了叙事节奏，也造成了真实感的薄弱。
不过瑕不掩瑜《太平年》还是非常出彩的一部历史正剧，而且它的目的也已经达到了。
钱弘俶一家的结局之所以比李煜更好，有两个原因：
其一，钱弘俶主动纳土归降，是在看清大势之后做的正确历史选择，保民护国得民心。
其二，钱弘俶选的时间是在赵光义在位时，让赵光义颜面有光，卡点也是很巧妙，里子面子都有。
综上使得朝中大部分人对钱弘俶都看好，顺历史大势得善果，所以结局更好一些。
最后当钱弘俶在汴梁城中回望江南烟雨，当李煜在毒酒的痛苦中结束生命，五代十国的乱世终于在北宋的统一中落下帷幕。
随着历史的脚步时间的飞逝，小周后的泪痕未干，赵光义的《幸后图》也已成为了历史的尘埃，而钱弘俶纳土归宋的抉择，却依然会在杭州的西湖水波中泛起千年回响。
《太平年》大结局没有英雄史诗般的凯歌，但是却有有历史夹缝中人性抉择下最沉重的足音。
来源：景然观娱一点号