摘要：长剧女主现在穿书，还来得及吗？
2026年剧集行业的第一个关键词，是“穿书”。
1月开播的《突然的喜欢》里，不相信爱情的女主林欢儿（王玉雯 饰）穿进了古早言情小说里，和1999年的霸总高海明（陈星旭 饰）来了出跨时空恋爱。
上周，备受关注的长剧版《成何体统》开播，不仅是双穿，还是“套娃式穿越”——男女主都穿越进了一本穿书爽文中，成为了原本剧情中要被主角打败的祸国妖妃庾晚音（王楚然 饰）和暴君夏侯澹（丞磊 饰）。
与此同时，红果短剧的热播榜上，《穿书富家妯娌，我和闺蜜齐上阵》系列的第二部也高居榜首。
风格迥异的长短剧，2026年伊始在对穿书的追捧上倒是难得地达成了统一。
只是，这究竟是值得深挖的流量密码，还是又一次新瓶装旧酒，尚需观察。
“穿书”是网络文学创作术语，特指主角穿越进入小说或经典故事中，凭借预知剧情的能力改变原有故事走向的设定。
尽管穿越题材的影视作品早已屡见不鲜，但“穿书”这一概念在长剧领域仍属新鲜。
从2024年末的《永夜星河》，到近期开播的《成何体统》，明确以“穿书”作为核心设定的影视作品并不算多。
虽然这些作品时代背景不同、故事设定各异，却在核心看点上呈现出相似的结构：
剧情前期，依赖穿越者身份制造喜剧效果。
《永夜星河》中，穿成恶毒女配的凌妙妙（虞书欣 饰）为完成任务花样“找死”；
《书卷一梦》里，穿越进剧本的宋小鱼（李一桐 饰）化身观众嘴替，吐槽剧情套路；
《突然的喜欢》中，女主用现代思维尬撩男主，屡战屡败；
《成何体统》里，两位现代人凭一句“How are you”确认彼此身份，也成为这部剧出圈的名场面。
这些作品均凭借鲜明喜感，吸引了首批观众。
剧情中段，聚焦拥有“全知视角”的主角如何发挥主动性，实现逆书改命。
《书卷一梦》中，宋一梦预知女主爱上男主后的悲惨结局，因而竭力避免悲剧发生；
《突然的喜欢》里，穿越后的林欢儿认定原主是恋爱脑，主动帮她斩断旧情、修复亲情；
《成何体统》中，身为炮灰反派的男女主不仅要改写自身命运，还需在因“蝴蝶效应”不断变动的剧情中与端王（唐晓天 饰）周旋斗智。
故事尾声，主题往往升华至“纸片人”的觉醒。
此时，穿越者已与书中人物建立起深刻情感联结，心态也从最初迫切想要回归现实，转为不舍与留恋。
《永夜星河》里，凌妙妙为救慕声甘愿放弃返回现实。系统世界与真实世界的边界逐渐消融，“爱是真的，世界就是真的”。
《突然的喜欢》里，林欢儿在攻略高海明的过程中，自己也付出了真实的情感。两个人越是相爱，就越临近分别。故事基调由轻喜转入悲伤。
当作为纸片人的高海明冲破系统限制，回忆起了与女主相爱的过往，两个人才能最终在另一个时空重逢。
而《书卷一梦》的觉醒更为彻底：宋一梦在尝试改写结局的过程中，最终唤醒了所有剧中人，共同颠覆剧本机制，让每个人都成为自己命运的“执笔者”。
整体而言，这些穿书剧虽设定各异，但大多遵循“喜感开局—主动破局—情感归局”的叙事节奏，并通过对“预知”与“改写”这一核心矛盾的挖掘，在穿越框架下探讨了情感、命运与自我意识等主题。
相较于长剧，短剧领域的穿书作品数量更多、形态更为丰富，也因此衍生出多样的叙事套路。
最常见的一类是，穿越者凭借信息差战胜反派，彻底改写原主命运。例如《穿书后京圈大小姐飒爆了》和《侯府主母要寿终正寝》。
其中，《侯府主母》并未陷入单纯的爽文模式，
女主陈玉壶
（叶鑫鑫 饰）
不仅以现代思维重塑后宅格局，也借由当家主母的身份，更深切地体会到了古代女性的处境与不易。
近期热播的《穿书富家妯娌，我和闺蜜齐上阵2》则体现出穿书套路的迭代升级。好闺蜜双穿成富家妯娌，除了各自与霸总的感情线之外，姐妹情谊也为剧情带来不少笑点与反转。
第二部中，原书女主携系统加入，使剧情层次更为丰富。
结局埋下重要伏笔：男配代墨煜（童家豪 饰）才是操纵穿越的幕后主使，而这已是第四次穿书循环。
这一设定，体现出创作者构建多重时空与复杂因果关系的叙事野心，也为同类题材的短剧作品系列化开发提供了参考思路：
通过叠加新的世界观设定不断为剧情加入新的刺激，缓解观众对穿书套路的审美疲劳。
《粉红王爷》则采用另一种思路：
女主直接穿至小说大结局，并在此基础上续写故事、完成对男主的救赎。
此外不得不提的，还有去年凭借设定新颖成为黑马的横屏短剧《姜颂》。
同样是穿书，《姜颂》选择让穿越者与原主展开正面交锋，并将叙事焦点锚定在原主而非穿越者身上，借角色之口，深刻质疑并打破了穿越者常被赋予的认知优越性。
从这个角度看，《姜颂》很有代表性——在这部作品中，
长剧里尚属新鲜的穿书设定，反而成为剧中角色需要警惕与打破的叙事套路本身。
从以上案例不难看出，短剧在题材创新与形式迭代上的速度，远快于长剧。若仅比拼设定上的脑洞与反转频率，长剧几乎难以与之抗衡。
而具体到内容呈现上，由穿越身份制造的笑点、利用全知视角改写命运以及纸片人的觉醒，这些看点短剧同样具备，且往往以更高密度、更强节奏呈现。
那么，在穿书这条赛道上，当新鲜设定已被短剧快速消耗甚至透支，核心看点又渐显同质化时，长剧该如何找回自己的优势？
结合几部已播作品在创作上的得失，大致可总结出以下突围方向：
其一，夯实世界观的构建。
穿书意味着主角进入一个新世界，篇幅的差异决定了承载力的不同，
短剧更多将穿书作为背景设定，而长剧则可以系统构建穿越逻辑与新世界规则。
《永夜星河》中，女主凌妙妙由现代穿越至仙侠世界。在这个“仙侠副本”中，自洽的术法体系、清晰的力量层级、恢弘的特效场景，都增强了世界的可信度，也让跟随着主角视角的观众在代入感上更为沉浸。
穿书题材不能因设定跳脱，就在细节上充满戏谑。在《突然的喜欢》中，林欢儿从2025年穿越至1999年，但无论在场景构建还是时代氛围的还原上，年代感的塑造都显不足。
生活在1999年的人经常脱口而出2025年才有的网络梗，此类细节的失真削弱了穿书设定的可信度，这也成为不少观众弃剧的原因。
其二，深化人物情感的刻画。
《成何体统》的一个重要反转在于，男女主的穿越并不同频——男主在古代独自等待十六年后，才等到同为穿越者的女主出现。
暴君夏侯澹在某种程度上，是他被古代环境异化后的真实人格。
若从这一视角去重新看待他们的相遇和相处，也会获得别样的情感体验。而这种情感冲击的力度，正取决于创作者在前期的细腻铺垫与情绪积累。这个层面的完成度，将会成为故事能否具备长尾价值的关键因素。
无论是夯实世界观，还是细腻刻画人物情感，本质上都是在用深度对抗速度。
穿书赛道是如此，其他内容赛道也一样。重点是，内容竞赛已经到来且无法避开，长剧或短剧，都该拿出真本事来了。
【文/王盼】
来源：星光万花筒