摘要：《天涯明月刀》中的傅红雪，三十七岁，迫近中年，历尽沧桑，因失去翠浓而内心孤独，厌倦一切，名利于他并无任何吸引力。

申时还没有到，拔刀的时刻却已到了。

刀一拔出来，就只有死！

不是你死，就是我！

杜雷的脚步终于停下来，面对着傅红雪，也面对着傅红雪手里那柄天下无双的刀。

他一心要这个人死在他的刀下，可是在他心底深处，最尊敬的一个人也是他！

傅红雪却仿佛还在遥望着远方，远方恰巧有一朵乌云掩住了太阳。

太阳不见了，可是太阳永远也不会死。

人呢？

杜雷终于开口：“我姓杜，杜雷。”

傅红雪道：“我知道！”

杜雷道：“我来迟了。”

傅红雪道：“我知道！”

杜雷道：“我是故意要你等的，要你等得心烦意乱，我才有机会杀你。”

傅红雪道：“我知道！”

杜雷忽然笑了笑，道：“只可惜我忘了一点。”

他笑得很苦涩：“我要你等我的时候，我自己也同样在等！”

傅红雪道：“我知道！”

杜雷忽又冷笑，道：“你什么事都知道？”

傅红雪道：“我至少还知道一件事。”

杜雷说：“你说。”

傅红雪冷冷道：“我一拔刀，你就死。”

杜雷的手突然握紧，瞳孔突然收缩，过了很久，才问道：“你有把握？”

傅红雪道：“有！”

杜雷道：“那么你现在为什么还不拔刀？”

——《天涯.明月.刀》第七章决斗第一节

话语权的无声易主

《天涯明月刀》中的傅红雪，三十七岁，迫近中年，历尽沧桑，因失去翠浓而内心孤独，厌倦一切，名利于他并无任何吸引力。

杜雷则热切于名人榜的排名，以击败傅红雪证明自己的存在。这也是他约战傅红雪的原始动力。所以杜雷不但主动约战，更像是带着剧本上场的演员。

杜雷的剧本是经过精心设计的，他用傲慢的俯视姿态先说了两句话：

告诉傅红雪自己是谁；来迟了。

傅红雪的回答，都只有三个字：

我知道。

这三个字，是对杜雷的漠视：

我知道你是谁，也知道你想做什么，但我对你没有任何兴趣。

没有达到目的后，杜雷主动暴露自己的真实目的：

我是故意来迟，让你心乱，有机会杀掉你。

这不是示弱，也不是放低姿态，而是为了表明自己的强大和自信——可以向你和盘托出我的底细，只因我有战胜你的信心。

这依然是俯视的姿态，试图进一步压迫傅红雪，制造对敌人的心理优势，在心理上击溃对手。

傅红雪的回答，还是三个字：我知道。

显然，这背后的潜台词，是你玩的这套把戏，我都知道，但对我来说，没有任何意义。

杜雷发现压制无效后，试图转换方式，吐露出自己同样在等的事实。

在这时，他不再是俯视，而换为平视的方式了。

傅红雪的回答，依然是我知道。潜台词是：

我等你，你等我，改变不了结局，对局势的掌控权，在我这里，没在你那。

杜雷的冷笑，“你什么事都知道？”的质疑反问，全是为了掩盖内心的不安，虽然强自镇静，但焦灼紧张已经显露无遗。

傅红雪说“我只知道一件事”，还是在陈述一个事实，依然没有任何的感情波动，在他内心，对局势的控制权牢牢在手。

杜雷没有跟着问“什么事”，而是同样的陈述“你说”。

若是追问什么事，那代表着主动交出了话语权，你说两个字，甚至带有命令的成分，此时的杜雷，仍在尽最后一丝努力去抗争，试图抓住话语权。

一直没有任何动作表情的傅红雪，终于用冷冷的声调说出“我一拔刀，你就死”，这是叙述一个客观的结论，一个不容置疑的判决，直指残酷的结果。

杜雷的手握紧、瞳孔收缩，这是高度压力下极其紧张的外在表现。他说出的是：“你有把握？”

注意这是一个反问句，在事实上让渡了话语权，转而向傅红雪寻求答案，开始从平视转为仰望。

傅红雪的回答是极为简短的一个字：是。完全击溃了杜雷的内心，

当杜雷说出“为什么还不拨刀”时，自信已经消散，态度已经卑微，话语权已经交出。这不是挑战，而是祈求傅红雪来终结这场荒谬的表演。

一声轻雷，乌云间忽然有雨点落下。

“我不拔刀，就因为我有把握！”

傅红雪的声音仿佛很远，还在乌云里：“一个人要去杀人的时候，往往就像是去求人一样，变得很卑贱，因为他并没有绝对的把握，所以他才会着急，生怕良机错失。”

他很少说这么多话。他说得很慢，仿佛生怕杜雷受不住。

因为他知道自己说的这些话，每个字都会像刀锋般刺入杜雷的心。

杜雷整个人都已抽紧，甚至连声音都已嘶哑：“你有绝对的把握，所以你不急？”

傅红雪点头。

杜雷道：“你要到什么时候才拔刀？”

傅红雪道：“你拔刀的时候！”

杜雷道：“我若不拔刀呢？”

傅红雪道：“你一定会拔刀的，而且一定会急着拔刀！”

——《天涯.明月.刀》第七章决斗第三节

傅红雪的回答，是对杜雷的全面打击和压制：我有把握，你没有绝对的把握。潜台词是：你着急，怕失去机会，甚至为了制造机会让我等，只是因为你没有绝对的把握。将杜雷的行为，概括为“卑贱的乞求”。

这不是平等的对话，而是高高在上的神对人的审判，至此，话语权已完全的易位，杜雷已完全崩溃，人已抽紧，声音嘶哑，开始承认傅红雪有绝对的把握，连续追问“什么时候拨刀、我若不拨刀呢”。

杜雷试图占领话语权到交出话语权，再到对傅红雪话语权的认可，从俯视转为仰望，态度从傲慢转为卑贱的乞求。至此，战斗的胜负已分，结果已定。

带着创伤上场的杜雷

日正当中。

杜雷从会宾楼走出来的时候，他自己的影子正好被他自己踩在脚下。

他脚上穿的价值十八两银子一双的软底靴，还是崭新的。

每当他穿着崭新的靴子践踏自己的影子时，他心里就会感到有种奇特的冲动，想脱掉靴子，把全身都脱得光光的，奔到街心去狂呼。

他当然不能这样做，因为他现在已是名人，非常有名。

现在他做的每件事都像夜半更鼓般准确。

无论到了什么地方，无论要在那地方耽多久，他每天都一定在同样的时候起居饮食，吃的也一定是同样的菜饭。

有时他虽然吃得要发疯，却还是不肯改变！

因为他希望别人都认为他是个准确而有效率的人，他知道大家对这种人总怀有几分敬畏之心，这就是他最大的愉快和享受。

经过十七年的苦练，五年的奋斗，大小四十二次血战后，他所希望得到的，就是这一点。

他一定要让自己相信，他已不再是那个终年赤着脚没鞋穿的野孩子

——《天涯.明月.刀》第四章黑手的拇指第二节

杜雷是带着剧本上场的，同时也带着童年的心理创伤。

自己的影子被自己踩在脚下——影子是自己的投射，被踩在脚下，心理创伤就会浮现。

创伤浮现，产生冲动，想脱掉鞋子，脱光，狂呼。

这是杜雷的内心。

但在表面上，他刻板，自律，定时起居饮食，吃同样的饭菜。这是做给外界看的，维护自己的形像，收获别人的敬畏，陶醉在虚荣的名声中。

这是杜雷的剧本，他是一个认真的演员，不折不扣的按剧本表演另外一个自己，隐藏起真实的自我。

真实的自我，是终年赤着脚没鞋穿的野孩子。

作者在杜雷出场时，要揭示的是他的两个人格，表面的杜雷和真实的自我。

直接告诉读者，那是告知，最低级的表达手法。古龙使用的，是不动声色的展示，用靴子这个特定的意象，向读者展示。

脚踩到自己的影子，由脚自然延伸到靴子，再给靴子一个特写，一个强调，用践踏影子的动作，描绘他内心的冲动，展示内心人格和心理创伤——终年赤着脚没鞋穿的野孩子。

内心的冲动，能不能成为现实？当然不能。

为什么不能？

作者继续展示不能的原因，也写出杜雷另一个人格——准确而有效率的人。

核心动作，是靴子踩到影子，牵引出人物的表里两层，揭示出杜雷的童年心理创伤和两个人格。

核心意象，是十八两银子的靴子，承担了双重象征的靴子，既是他作为社会名人的奢侈品，也是他卑贱童年的掩盖物。

决战时脱掉靴子，撕裂衣服，狂呼，是童年创伤再现，压抑人格的爆发。

靴子的最终叙事价值完全实现。

战斗的过程

杜雷握刀的手上已凸出了青筋。

他没有快刀，可是他自己也知道，迟早总会拔刀的！，

冰冷的雨点，一滴滴打在他身上，打在他脸上。他面对着傅红雪，面对着这天下无双的刀客，心里竟忽然又想起了他那卑贱的童年。

——大雨滂沱，泥泞满街。

——他赤着脚在泥泞中奔跑，因为后面有人在追逐。

——他是从镖局里逃出来的，因为他偷了镖师一双刚买来的靴子。靴子太大，还没有跑出半条街，就已掉了。

——可是那镖师却还不肯放过他，追上他之后，就将他脱光了绑在树上，用藤条鞭打。

现在他面对着傅红雪，心里竟忽然又有了那种感觉，被鞭打的感觉。

一种无法形容的刺激和痛苦，一种他永远都无法忘记的刺激和痛苦。

雨更大，地上的泥土已变为泥泞。

他忽然脱下了那双价值十八两银子的软底靴，赤着脚，踏在泥泞上。

——傅红雪仿佛已变成了那个用藤鞭打他的镖师，变成了一种痛苦和刺激的象征。

他突然狂吼，撕裂自己的衣裳。

他赤裸着在暴雨泥泞中狂吼，多年的束缚和抑制，已在这一刹那间解脱。

于是他拔刀！

——拔刀时就是死亡时。

于是他死！

死不但是刺激，也是痛苦。这两样事本是他永远都无法同时得到的，可是“死”的这一瞬间他已同时获得。

——《天涯.明月.刀》第七章决斗第三节

场景的融合——雨点打在脸上的触感，触发童年回忆。

雨成为一个连接点，一个触发器，让创伤回忆的环境重演。暴雨，泥泞——外部环境的完全重合，必然将杜雷拉回到童年回忆。

所以，这里需要一场雨。

为了营造这场雨，古龙将决战时间设定为未时，又让杜雷故意迟到，在傅红雪等待的这段时间，又多次描写了乌云、凉风、雷声。

雨是自然产生的，不是刻意的安排。

杜雷的回忆也是自然生长出来的，不是生硬的插入。

多次出现的乌云和凉风，同时也充当了场景转换的枢纽。笔墨丝毫没有浪费。

踩到自己的影子时就有狂呼、脱鞋、脱衣冲动的杜雷，在失去话语权后，被傅红雪的话语鞭打，高度压迫之下，创伤环境重建，创伤记忆被触发，内心的冲动必然无法遏制。

至此，作者释放了杜雷这个“终年赤着脚没鞋穿的野孩子”的完整回忆——偷盗靴子，在暴雨泥泞中被追逐，被绑在树上鞭打。

如果说踩到自己的影子，意味着自我被践踏所引起的创伤反应，那尚且可以控制的话，来自傅红雪的压迫，环境重现，记忆被完整释放，必然是十倍百倍的强烈冲击。

杜雷的爆发成为必然，如同弹簧一样被压缩到了极致，雨成为记忆闪现的爆点。

充当伪装道具的靴子、衣服被悉数剥脱，内心的自我被完全释放、袒露，主动去迎接拥抱死亡。

这场战斗，没有动作，只有心理博奕。

王家卫说，古龙是一个流氓，一个有才气的流氓，我在拍电影时，会想如果让古龙来写，他会怎么写。

我也想，这场战斗，如果让王家卫来拍，他会怎么拍？

他会不会用长篇的独白，让杜雷念出自己的内心，直到遇上了傅红雪？

乌云、凉风、雷声、雨

为了制造杜雷回忆的触发器，古龙在决战中制造了一场雨。

但这场雨并不是凭空出现的，是天气的自然变化，是自然生长出来的。

傅红雪与杜雷决斗的中间，另一个叙事线索正在进行——孔雀和拇指带着他们的武器走街过巷，去杀燕南飞。

两条线是同时进行的。

串连起两条线的，是时空，环境和时间。

杜雷和傅红雪决斗前的对话时，天空出现了乌云。

傅红雪却仿佛还在遥望着远方，远方恰巧有一朵乌云掩住了太阳。

太阳不见了，可是太阳永远也不会死。

杜雷质问傅红雪为何不拔刀的时间，是未时三刻，也就是现在时间的13时45分，此时，乌云掩住日色，风中有了凉意。

现在刚过未时三刻，乌云刚刚掩住日色，风中刚刚有了一点凉意。

这阵风也吹在去杀燕南飞的拇指和孔雀脸上。

由风完成了场景的转换，视角切转到去杀燕南飞的拇指和孔雀身上。

拇指和孔雀途中遇到了完成扰乱傅红雪心神任务后的倪慧，倪慧忽来忽去，孔雀追问刺杀燕南飞的原因而不得，此时乌云掩住了日色——这是个象征，答案谜团般被隐藏在乌云中。

孔雀没有再问。他抬起头来的时候，恰巧有一片乌云掩住了日色。

明月心在同样的环境下绣花。

这片乌云掩住日色的时候，明月心正面对着小窗前的一片蔷薇绣花。

由乌云再次完成场景转换，视角切换到绣花的明月心身上。

屋子里很安静，也很暗，窗外的日色已完全被乌云掩没。

现在未时已将过去。

孔雀走进屋子，乌云掩没日色，未时已将过去——将雨，将近下午两点。

孔雀出手，杀拇指后，开始下雨。

一声轻雷，乌云间又有雨点落下。

雨是在孔雀杀了拇指后开始下的，是在孔雀与明月心对峙的场景中下的。

决斗地点就在明月楼对面的倪家废园。雨下在明月楼，当然也下在倪家废园。

所以对峙中的傅红雪和杜雷也听到了雷声，触到了雨点。

一声轻雷，乌云间忽然有雨点落下。

至此，引发杜雷回忆的触发器正式启动。

为了营造这场雨，作者可以说是煞费苦心。

孔雀与拇指杀燕南飞，孔雀杀拇指，明月心击溃孔雀，并不需要这场雨，也不需要环境的扰动。

有没有这场雨，无关大局。

但是对于杜雷就不一样，最需要这场雨的，是杜雷。没有这场雨，杜雷的回忆仍处于半死亡状态，不能完整复活。

但这场雨，却是在明月心与孔雀交锋时下起来的。

答案是：古龙在极力的抹去杜雷与傅红雪之战中雨的突然与刻意感，甚至，不惜将读者的感官完全置于刺杀燕南飞的紧张环境中，将雨的存在降到最低点。

但是，当读者放下杜雷和傅红雪时，放下这场雨时，将会发现，下在倪家废园的同一场雨，却全是为了杜雷精心准备的盛典。

来源：娱七娱九