摘要：“有文化又好看”是观众给予《唐朝诡事录》系列最直观的评价。一部IP何以打破续集魔咒、持续圈粉年轻群体？“有文化”的底蕴与“好看”的质感如何兼顾？《唐朝诡事录》系列制片人王冰分享了爆款背后的创作故事。

杨文杰

“有文化又好看”是观众给予《唐朝诡事录》系列最直观的评价。一部IP何以打破续集魔咒、持续圈粉年轻群体？“有文化”的底蕴与“好看”的质感如何兼顾？《唐朝诡事录》系列制片人王冰分享了爆款背后的创作故事。

《唐朝诡事录》系列制片人王冰

1月31日，“影视榜样·2025年度总评榜”榜单揭晓暨圆桌对话活动在北京举行，《唐朝诡事录之长安》斩获“创新剧集”奖项。制片人王冰亦凭借《唐朝诡事录》系列的扎实创作，摘得“最佳制片人”殊荣。

从2022年第一季开播至今，五载三季，这部以东方志怪为切入点、扎根盛唐历史的剧集，始终收获观众青睐，尤其成为年轻人追捧的焦点。

剧好看 落地长安还原盛唐风貌

“前两季更像‘公路片’，主角从长安到南州再到洛阳一路前行，到第三季，我们要让故事彻底落地长安。”谈及第三季的叙事转变，王冰直言，这既是创作的自然延伸，也是为了更好地挖掘盛唐文化，让年轻观众更直观地触摸历史的温度。

王冰强调，整个系列的创作核心从未偏离“文化+故事”的双重底色，“我们始终抓住关键点——历史的大背景、诗歌的雅韵，再回归可看性强的故事，最终落脚到人性的本质。”

从游走四方的探案，转向聚焦一城的环城探索，这种转变背后，是创作团队对“文化落地”的刻意追求。王冰坦言，长安作为盛唐都城，既有皇家的繁华气度，也有市井的烟火气息，能最全面地展现唐代的文化风貌与社会百态，恰是吸引年轻人的重要抓手。将长安的繁华与市井文化，用流动公堂环城理案的方式呈现，是第三季的整体布局。“我们让文化融入故事里，让年轻人在看探案故事的同时，了解盛唐的生活方式、文化习俗。”

为了还原最真实的盛唐风貌，团队远赴西安实地考据，小到铜钱流通，大到建筑规制，都力求贴合历史真实，耗时近8个月搭建了长乐坊场景，剧中的服饰、妆容也都参考了唐代壁画和史料，着力还原最本真的唐代模样。

他表示，创作团队始终坚持“用现代制作手段结合历史初心”，既保证画面的观赏性，又兼顾文化的真实性，“年轻人的审美很敏锐，敷衍的还原他们能一眼看穿，只有足够扎实的细节，才能让他们真正相信这个盛唐世界。”这种将历史细节融入剧情的方式，让《唐朝诡事录》跳出单纯的悬疑剧框架，成为一部“可看、可品、可学”的文化载体。

有文化 坚守初心制作有内涵的作品

王冰表示，在戏份的平衡上，创作团队始终以观众反馈为核心，尤其关注年轻观众的审美需求，“年轻人喜欢节奏紧凑、逻辑在线的故事。我们在调整叙事比重时，也会兼顾这一点，既保留文化的厚度，又不牺牲故事的可看性。”

王冰始终强调，历史文化元素是作品的“骨”，但故事是作品的“魂”，细节只能为剧情服务，不能成为束缚。“我们从不刻意堆砌文化元素，所有的历史细节、文化符号，都是为了让故事更真实、人物更立体。”就像第二季的独孤信多面印，因在剧情中起到关键作用而成功破圈，让许多年轻观众主动去了解相关历史。“这就是我们想达到的效果——让年轻人因为喜欢故事，去主动去探寻背后的文化。”

他坦言，团队的创作初心就是“不追流量，不浮于表面”，“现在年轻人喜欢有内涵、有质感的作品，《唐朝诡事录》能被他们认可，本质上是因为我们守住了创作初心，把长剧的故事讲好，融入值得深挖的文化内容，让作品既有观赏性，又有价值感。”

当下，行业内关于长剧与短剧的争论不绝于耳，对此，王冰直言这是个伪命题。“长剧与短剧是不同属性的产品，没有优劣之分，关键在于是否有创新、是否有好内容。”他认为，年轻人追捧《唐朝诡事录》，无关剧集长短，核心还是在于内容本身，“我们始终专注于内容创作，兼顾文化底蕴与故事质感，这才是作品能站稳脚跟的根本。”

“无论是《唐朝诡事录》系列，还是未来的《烟雨神游记》，我们都希望能继续做‘有文化又好看’的内容，既能让观众看得过瘾，又能让大家感受到传统文化的魅力，吸引更多年轻人主动走近中华优秀传统文化。”

来源：北京日报客户端