摘要：2025年，年度剧集冠军居然是一部“三观不正”的都市爱情剧。赵露思和陈伟霆的《许我耀眼》，数据上赢了，口碑上却吵翻了天。这到底是我们对好剧的定义变了，还是观众的口味彻底跑偏了？

2025年，年度剧集冠军居然是一部“三观不正”的都市爱情剧。赵露思和陈伟霆的《许我耀眼》，数据上赢了，口碑上却吵翻了天。这到底是我们对好剧的定义变了，还是观众的口味彻底跑偏了？

我仔细看了数据。

《许我耀眼》的播放量确实吓人，集均六千多万，总播放量破21亿。

热度峰值冲到三万二，还拿了鹅厂六个大奖。

这成绩单，谁看了不说一句牛。

可你看网上的讨论。

一边是观众直呼过瘾，说女主许妍不再当受气包，用谎言和心机逆袭，看着特别解压。

另一边，不少专家和网友痛心疾首，说这剧美化诈骗、宣扬走捷径，触及法律和道德的底线。

甚至有人直接喊话要求下架。

这剧就像一个镜子。

照出了当下观众的某种疲惫心态。

大家看腻了伟光正，看烦了傻白甜。

突然来一个不按常理出牌，甚至有点“坏”的角色，反而觉得真实，觉得带感。

这是一种情绪宣泄。

但情绪宣泄之后呢？留下的是什么？

更讽刺的是。

真正在海外给中国文化长脸的，是那部在国内数据“略逊一筹”的《藏海传》。

它上了Disney+，进了IMDb全球前100。

越南观众甚至认真研究剧里的榫卯和绞缬技艺。

肖战的台词被央视点名表扬。

可它在豆瓣只有7.1分。

很多人为它叫屈，觉得这分数配不上它的制作和影响力。

你看，这就是2025年剧集市场的撕裂。

国内热播榜的冠军，在价值观上充满争议。

而踏踏实实做文化输出的精品，在国内的热度反而不及前者。

这难道不值得我们思考吗？

我们究竟是在为怎样的内容买单？

再看看其他剧。

杨幂去演农村妇女，在《生万物》里讲土地改革。

勇气可嘉，但违和感也是真的。

观众不买账，投诉一大堆。

这说明什么？

说明观众的眼睛是雪亮的。

不是套个题材就能叫好剧，演员和角色的契合度，故事的真实感，缺一不可。

杨紫和李现的《国色芳华》画面是美。

但也就是美而已。

《无尽的尽头》和《命悬一生》口碑是好。

但讨论度有限，成了小圈子的狂欢。

所以你会发现，2025年没有那种人人都看、人人都在聊的“全民爆款”。

市场进入了“提质减量”的深水区。

剧的整体质量在提升，但爆款更难出了。

因为观众变聪明了，也更没耐心了。

平均1.5集就弃剧。

开头不抓人，立刻换台。

这对创作者是巨大的挑战。

更别说旁边还有短剧这个“怪兽”。

三分钟一集，剧情疯狂反转。

抢走了大量用户时间和注意力。

长剧如果还慢吞吞地铺垫，讲不好一个扎实的故事，那真的危险了。

说到底。

《许我耀眼》的夺冠，不是一个偶然。

它精准地戳中了当下观众的某种“爽点”和情绪缺口。

但它引发的巨大争议，也暴露了我们审美和价值观上的混乱与焦虑。

而《藏海传》的“墙内开花墙外香”，则提醒我们，能真正走得远的，终究是那些有文化根脉、有制作诚意的作品。

数据可以制造一时的冠军。

但时间会筛选出真正的经典。

2025年的剧集市场，热闹是它们的。

而我们作为观众，或许应该问自己一句：我们到底想看什么？我们又应该鼓励什么？

来源：影界纵横谈