斥网短剧虚妄，刺现实浊恶檄

摘要：遍览抖音、红果诸平台者，必为网短剧所裹挟也：女主遭PUA而逆袭，手撕渣男；寒士偶得机缘，一夕翻盘而辱斥权贵；婆媳交恶，终有公断；职场新徒，恃“主角之辉”而压老吏……

遍览抖音、红果诸平台者，必为网短剧所裹挟也：女主遭PUA而逆袭，手撕渣男；寒士偶得机缘，一夕翻盘而辱斥权贵；婆媳交恶，终有公断；职场新徒，恃“主角之辉”而压老吏……

吾辈一边诟其剧情俚俗、逻辑乖张，一边欲罢不能，观尽一集又一集——盖因此等光怪陆离之景，藏吾辈对现实之不甘与期许也。然今日，吾必裂此遮羞之布：网短剧非现实之镜，实乃流量资本所造“精神鸦片”也。其窃吾辈之时光，纵现实之恶浊；既有不可替代之势之清醒，亦充令人不齿之荒诞。更可怖者，吾辈所奉为“爽点”之情节，恰是现实之中无数人难逃之深渊，而此深渊，其刺骨、其绝望，尤甚於短剧也！

不溢美、不隐恶也，网短剧之所长，确中当代人之所困也，此亦其能野蛮生长、席卷全网之根由，不可视而不见也。

其清醒者，在敢直面现实之“隐痛”，不粉饰太平也。异于传统影视剧之遮遮掩掩，网短剧借低成本、快节奏之利，将当代人之困厄裸呈于前：职场PUA、原生之家伤、婆媳之隙、寒士难登青云、性别之歧、流量造假……此等藏于人心、不敢言表之委屈，皆以夸张之态显之，令无数人于剧中见己之影，得片刻之情绪宣泄。如《逃出大英博物馆》，无俚俗爽点，唯以细腻之叙写，传家国之情，爆火全网之际，唤醒无数人之文化自信；《家里家外》聚焦重组之家之温与困，破“短剧唯恃爽点”之偏见，令观者于烟火气中得情感共鸣，上线三日，播放量逾十亿，半月之间，全网话题量超四十亿，足证优质现实向短剧之张力也。

其便捷者，在适配当代人之碎片化生活，为“电子榨菜”之最优解也。单集数分钟，无需连贯而观，地铁之上、排队之时、睡前之余，启机便可尽览一集，既能解工作学业之疲，亦能填无聊之时光。更难得者，部分短剧敢触主流影视剧所不敢涉之边缘话题，如职场潜规则、老者之孤，虽未及深透，亦为社会议题之论，启小众之一窗。二〇二五年，全国卫视频道微短剧播出百二十四部，较去年同期增百分之二百五十四点三，累计收视二十八亿一千万人次，规模达去年同期之三倍，六十五部微短剧收视破千万人次，足见其受众之广、影响之深也。

然此清醒与便捷，旋为流量资本所异化，网短剧之所短，早已逾其所长，沦为侵蚀吾辈价值观、放大现实恶浊之“毒药”，其荒诞低俗，早已逾底线、令人发指也。

其致命之短一：虚浮失实，贩卖虚妄之望，扭曲价值观也。为逐流量与爽感，编剧尽弃逻辑，将现实之苦难简化为“逆袭爽点”：寒士无需勤勉，唯亮隐藏身份便可一步登天；遭PUA之女子，无需自我救赎，唯遇“霸总”便可逆风翻盘；职场新徒，无需积累沉淀，唯恃“主角之辉”便可压过前辈。更离谱者，短剧《麒麟送子天降喜福》，竟现女主一胎生九十九子、摞子入宫面圣之猎奇情节，累计播放量超四千五百万，终因荒诞离谱而被下架，主演却诿过於经纪人，毫无敬畏之心也。此等“弱肉强食”“权力至上”之扭曲导向，看似满观者之心理补偿，实则令吾辈沉溺于虚妄之爽感，逃避现实之艰辛，尤其未形成完整价值观之青少年，更易被误导，陷沉迷短剧、荒废学业之困——中国青年报社调查显之，十九岁及以下观者，收看微短剧者，比例逾五成，部分青少年甚至仿剧中极端之行，而误入歧途也。

其致命之短二：同质化甚，粗制滥造，消费现实之苦难也。当今之网短剧，陷入“套路复制”之死循环：男频剧清一色“隐姓埋名、绝境反杀”，女频剧清一色“霸总救赎、虐恋情深”，剧情虽异，套路则同，演员演技浮夸，服饰道具粗劣，从筹备至成品投放，速则七日，缓则半月，堪称流水线之速造品也。更令人不齿者，资本为博眼球，将现实之苦难奉为“流量密码”：家暴拍成“浪子回头、女主原谅即圆满”，掩家暴受害者之绝望；抑郁症拍成“矫情做作”，轻忽心理疾患者之痛苦；寒士之挣扎，拍成“得贵人相助便可逆天改命”，无视其拼尽全力仅能勉强追及他人起点之艰辛。二〇二五年红果短剧榜单中，两部播放量破四十亿之爆款，仍难脱逻辑疏漏、情节虚浮之议，更曝“四万缗购十万票”之刷票丑闻，流量至上之导向，早已令短剧失却艺术之底线也。中国青年报社调查显之，五成二十四之受访青年，谓网微短剧制作粗疏，不堪细究；三成五点五之受访青年，谓当今网微短剧质量良莠不齐也。

其致命之短三：放大现实之恶，引负面之绪，加剧社会对立也。短剧之婆媳，非黑即白，非恶姑欺善媳，即劣媳难婆母，刻意放大家庭之隙；短剧之职场，尔虞我诈、勾心斗角，以同行为仇寇，以算计为智慧，加剧人对职场之焦虑；短剧之人际，唯利是图、趋炎附势，以金钱为衡万物之尺，扭曲人间之真情也。更可怖者，此等被放大之恶，非编剧凭空捏造，实乃现实社会中真实存在之乱象——唯短剧将此恶包装为“爽点”，令吾辈在诟骂、讥评之中，渐趋冷漠、偏激，甚至仿剧中之恶，令现实之矛盾愈烈也。

今日，吾不愿再诟网短剧之俚俗，吾要痛斥者，乃藏于短剧之后、真实见于吾辈身边，甚於剧情之肮脏、更令人绝望之现实乱象——此等被短剧奉为爽点之情节，恰是现实之中无数人之炼狱，而吾辈，或为旁观者，甚者为间接推动者也。

吾斥现实中之“职场PUA”，斥那些以员工为工具、凭精神打压而逼员工无偿加班之主，斥那些“画大饼”“夺功劳”“冷暴力”之职场小人！短剧之中，女主遭PUA后速醒，手撕其主；然现实之中，多少青年遭PUA后陷自我怀疑、抑郁崩溃，多少人困于房贷、车贷，只能忍气吞声、默默承受，多少职场维权之路，荆棘丛生，遥遥无期？此等被短剧一笔带过之“委屈”，乃现实之中无数打工人之日夜煎熬，乃其不敢辞、不敢抗之无奈，乃其青春与梦想之被消耗也！

吾斥现实中之“原生之家伤”，斥那些重男轻女、控制欲极强者之父母，斥那些将己之遗憾强加于子、借“爱”之名行精神绑架之亲族！短剧之中，女主脱原生之家便可涅槃重生；然现实之中，多少人被原生之家之阴影缠缚一生，自卑、敏感、乏安全感，不敢爱、不敢拼，纵使成年远走他乡，亦难脱心之桎梏，多少人因原生之家之伤，一生皆在自我救赎，却终难与己自解也！

吾斥现实中之“流量造假、虚妄宣传”，斥那些为利所驱、不惜刷票、购流量、造虚妄剧情之资本者与从业者！短剧之中，主角凭“实力”出圈；然现实之中，多少劣质之作凭刷票、购热搜而据流量之高地，多少网红仿短剧套路欺消费者，多少演员借低俗炒作博眼球，流量至上之风，不仅污损短剧之行业，更扭曲社会之价值导向——踏实勤勉者被轻忽，投机取巧者却盆满钵满，此等病态之风，正渐蚀吾辈社会也！

吾斥现实中之“冷漠与旁观”，斥那些见人遭困而冷眼旁观、幸灾乐祸者，斥那些将人之苦难奉为谈资、奉为“爽点”者！短剧之中，总有正义之士挺身而出，总有圆满之局慰人心；然现实之中，多少人遭家暴，邻人视而不见；多少人遭PUA，同侪冷眼旁观；多少寒士陷困厄，无人援手。吾辈一边于短剧之中为正义呐喊，一边于现实之中择沉默，此等双重标准，甚於短剧之荒诞，更令人不齿也！

吾更斥那些“为短剧所异化之吾辈”，斥吾辈一边诟剧情俚俗，一边欲罢不能，尽览一集又一集，耗时光于虚妄之爽感，逃避现实之艰辛；斥吾辈一边为剧中受害者共情，一边于现实之中冷漠旁观，不愿援手；斥吾辈被短剧扭曲价值观，误认逆袭凭运、勤勉无用，渐趋浮躁、怠惰、功利也！

网短剧本身无过，过在流量资本之贪婪，过在编剧之敷衍与无底线，过在吾辈对虚妄爽感之沉迷，更过在吾辈纵现实之恶，任其滋生蔓延而视而不见也。

吾辈所需，非短剧中之虚妄逆袭，乃现实中之公平正义；非剧中之情绪宣泄，乃现实中之果敢反抗；非流量资本所造之精神鸦片，乃能唤醒吾辈、激励吾辈、令吾辈明辨现实，却仍愿勉力生活、笃行前行之作也。