摘要：根据《中国互联网发展报告2025》，我国微短剧用户规模已达6.62亿，市场规模突破500亿元，但央视开播短剧，史无前例。直到由中央广播电视总台携手深圳市委宣传部共创的原创短剧集《奇迹》横空出世——首播酷云实时收视峰值2.1858%，腾讯站内开分9.5，媒体争相
十五个单元二十四集，每集约20分钟，将短剧集《奇迹》放在央视一套黄金时段播出，就是奔着创造“奇迹”去的。
根据《中国互联网发展报告2025》，我国微短剧用户规模已达6.62亿，市场规模突破500亿元，但央视开播短剧，史无前例。直到由中央广播电视总台携手深圳市委宣传部共创的原创短剧集《奇迹》横空出世——首播酷云实时收视峰值2.1858%，腾讯站内开分9.5，媒体争相报道，社媒讨论刷屏，既实现了口碑与热度的双赢，更以开创性姿态撕开了短剧精品化的口子。短剧何以挣脱套路枷锁、跻身精品行列？《奇迹》给出了答案，不仅是一部作品的艺术革新，更是中国短剧从“野蛮生长”到“价值深耕”的转型宣言。
艺术升级：
破解“短篇幅与深表达”的矛盾
短剧近两年发展势头强劲，虽然“爽感至上”令不少观众上头，但“粗制滥造”的标签始终如影随形，让这一新兴影视形态深陷“流量快消品”的桎梏。譬如，叙事悬浮化，多数作品沉溺“霸总文学”“狗血复仇”套路，人物扁平，逻辑为爽感让步，既无现实观照，更无精神内核；制作粗陋化，“十余人剧组、几天拍完”成常态，镜头语言单一、服化道敷衍，无视影视创作基本规律；价值空洞化，一味迎合下沉市场，缺乏文化温度与时代思考。这些病灶叠加，让短剧虽坐拥庞大受众，却始终难登大雅之堂，更遑论承担“以艺养心”的文艺使命。而《奇迹》的登陆，让人看到“短”绝不等同于“糙”，尽管体量小、节奏快，但主创在故事讲述、人物刻画、细节描摹上一点不比长剧要求低，甚至在情节反转方面做得更好。广东省作协会员、职业编剧陈彻点评该剧，“避开了匆忙叙事的陷阱，没有流于粗糙浅表，各部门精心打磨，强大的专业能力在各个环节发挥作用，每一集都能吸引观众认真看完，丰富的细节又能让观众久久回味。”
所以《奇迹》甫一开播就紧紧抓住了观众的心，第一集闫妮主演的《闯南关》，使用了电影级的镜头调度、剪辑手法，再加上闫妮令人信服的演技，演出了一段荡气回肠的故事。第二集胡歌主演的《牛牛》，画面大量使用广角镜头拍摄，将雪域高原的雄伟壮丽展现得淋漓尽致，同时巧妙将淳朴善良的西藏性格与敢闯敢拼的深圳性格碰撞在一起，擦出了灿烂的人性火花。更难得的是，剧集以电影级制作水准拉升短剧质感，高原实拍、天际线航拍，搭配胡歌、宋佳、涂松岩、张颂文、白宇、王玉雯等78位实力派演员的精湛演绎，用传统影视的工业化标准做短剧，证明“篇幅短”绝不等于“品质降”。《奇迹》各剧集看似独立，实则都围绕改革开放精神与特区精神的内核展开，15个单元故事演绎出独属于深圳的城市叙事，勾勒出深圳人的时代情怀与精神底色，让中国式现代化的蓬勃活力映于荧幕，化作直抵人心且清晰可感的力量。这种艺术革新，破解了“短篇幅与深表达”的矛盾，用“微叙事”构建起高品质的审美范式。
在叙事智慧上，摒弃宏大全景，剧集从全球征集的千余真实故事中筛选素材，将经济特区45年变迁拆解为个体故事。《城的琴》单元，建筑工人卢晓波用纸板绘制钢琴，在建设国贸大厦的艰辛中坚守生活诗意，让“深圳速度”与“人文温度”形成刚柔相济的表达；《红树流年》里，将生态转型的宏大命题藏进日常坚守，让时代浪潮落在具体人身上，可感可触。这种叙事选择，既适配碎片化观看场景，又让宏大主题有了落地的根基。
叙事结构上，《奇迹》实现了“微结构筑强闭环”的突破。每集20分钟严格遵循“起承转合”，快速立人设、造冲突、解矛盾、传情感。同时，巧用“名场面”增强艺术感染力：《闯南关》中工装与戏装的镜头切换，让母亲的坚韧与诗意跃然屏上；《牛牛》单元里的旁白“奇迹不在报表里，而在草原的风里”，将援藏故事诠释得隽永深情。
价值重塑：
从“迎合受众”转向“引领认知”
如果说艺术升级是《奇迹》的骨架，那么价值重塑便是其灵魂所在。这部作品最鲜明的突破，是让短剧从“迎合受众”转向“引领认知”。《红树流年》探讨“发展与生态”的平衡，《开市》还原拓荒者的迷茫与坚守，《不可能订单》诠释“实干兴邦”的深刻内涵，《咏春》展现文化领域的创新突破，《垂直人生》彰显深圳包容失败、鼓励突破的创新生态……从而让观众在共情中思考时代、关照自我。
剧集还扎根深圳本土，将深交所、国贸大厦、深港融合、24小时书店等城市记忆融入叙事，把“敢为天下先”的特区精神藏在个体抉择里，让短剧成为讲述城市故事、传递时代精神的文化载体。
《奇迹》除了以优质内容实现电视端与平台端台网联播，更通过多语种译制面向APEC经济体播出，让中国故事走向世界，实现了商业价值与社会价值的统一。正如总监制梁红所言，这种转变标志着短剧创作正从“流量驱动”迈向“价值驱动”。
作为顶配资源加持的标杆作品，《奇迹》的意义不仅在于自身的成功，更在于为行业提供了可借鉴的路径。短剧，从来不是“篇幅之短”的妥协，而是“表达之精”的追求；不是“流量之盛”的狂欢，而是“价值之正”的坚守。《奇迹》的探索证明，短剧既能接市场地气，也能登大雅之堂；既能适配碎片化观看，也能承载宏大主题；既能记录时代，也能滋养人心。
来源：星光万花筒