摘要：一开年，电视剧市场便迎来现象级作品——历史题材电视剧《太平年》持续刷屏，以收视率破2.696%的成绩，证明了历史剧的吸引力。“电视剧都给我按照这个标准卷起来”……来自观众的好评，既是给制作方的最好褒奖，也为文艺市场提供启发。

武川

一开年，电视剧市场便迎来现象级作品——历史题材电视剧《太平年》持续刷屏，以收视率破2.696%的成绩，证明了历史剧的吸引力。“电视剧都给我按照这个标准卷起来”……来自观众的好评，既是给制作方的最好褒奖，也为文艺市场提供启发。

犹记世纪之交，《雍正王朝》《汉武大帝》等一批优秀作品集中涌现，历史正剧成为最受追捧的类型剧之一。然而，精品历史正剧制作成本高昂、投入颇大、耗时费力，在流量经济兴起后，不少创作者开始规避“重磅”、“另辟蹊径”。大量作品把复杂人物脸谱化，视历史场景为古偶、古宠、言情的万能背景。此风之下，正剧渐渐难觅，观众看到的，大多是粗制滥造的服化道，不合逻辑的“魔改”“降智”“注水”，活跃于台前的常常不是“戏骨”，而是连台词都不理解的流量明星。“无根的浮萍、无病的呻吟、无魂的躯壳”，“三无”历史剧大行其道，让有情怀的创作者倍感寒意。

劣币驱逐良币现象确实存在，但“唯流量论”绝非永远的金科玉律。观众绝没有失去对好作品的判断力和鉴赏力。近年来，曾被冷落的《大明王朝1566》凭借优秀的剧情被重新发现和解读，一些经典历史剧中的精致台词和精湛演技，掀起弹幕“二创”的热潮。种种现实说明，国人对历史题材有着天然的亲近感与敬畏感，观众渴望高品质的“硬核”剧集来满足精神文化需求。当此之时，制作精良、妆造考究，敢于还原五代十国复杂历史的《太平年》出现在屏幕上，获得热捧也是自然而然的事情。

中华文明浩浩荡荡五千年，历史人物、重大事件灿若星辰，为创作者提供了取之不尽的源泉。当下年轻一代尤为热爱传统文化，更为历史剧提供了广阔市场。只要创作者心中有历史、眼中有观众、手中有绝活，定然能够收获口碑与流量。当然，驾驭历史正剧绝非易事，吃苦费力是必然的。就拿《太平年》来说，仅在剧本打磨上就倾注了3年苦功，创作全周期长达5年。如何在体制机制上扶持历史剧创作，仍然需要更多探索。

在历史题材创作中，如何处理历史真实与艺术真实的关系，历来备受关注。如果说历史研究需“实事求是”，史剧创作往往是“失事求似”，其中“张力”也恰是历史剧的魅力之一。然而，也有某些营销号批量生产立场各异的言论，动辄给文艺创作扣上“夹带私货”“篡改历史”的帽子，产生不必要的舆论压力。对此，舆论场理当形成清晰的共识，充分认识到“大事不虚，小事不拘”这一创作原则，在抵制那些宣扬历史虚无主义的闹剧、神剧之时，为历史剧的文艺创作提供宽松的环境。

大浪淘沙，始见真金。期待中国电视剧市场能够迎来一波内容与品质兼修的正剧，让那些波澜壮阔的历史篇章，在光影流转中焕发时代光芒。

来源：北京日报客户端