摘要：最近打开社交平台，总能刷到《太平年》的讨论。有人感慨终于等到一部正经的历史大剧，有人一边追剧一边翻史料恶补五代十国的知识，连历史博主都忙着整理专属的追剧书单。

最近打开社交平台，总能刷到《太平年》的讨论。有人感慨终于等到一部正经的历史大剧，有人一边追剧一边翻史料恶补五代十国的知识，连历史博主都忙着整理专属的追剧书单。

这部没有流量明星加持、也不靠精密权谋反转的作品，拿下了2.696%的收视率，全平台主话题浏览量更是突破18亿，硬是把教科书里的冷门历史，变成了全民追更的热点。

在爽剧扎堆、各花入各眼的当下，《太平年》凭什么打破圈层边界，牢牢抓住不同观众的目光？答案其实就藏在观众的真实反应里。

当我们为钱弘俶纳土归宋的选择揪心，为郭威那句“

江山社稷是百姓隔夜粮

”的台词动容时，本质上都是被这段冷历史里的热共鸣击中了。它从不是一部靠噱头出圈的剧，而是用扎实的历史肌理，悄悄打通了古今观众的情感通道。

五代十国至北宋初期，对很多人来说都是一段陌生的历史。

教科书里着墨不多，影视创作也鲜有触及，《太平年》偏偏把故事锚点放在这里，以吴越国纳土归宋为核心，铺展这段从山河破碎走向太平统一的岁月。

这份选材的勇气，成了它破圈的第一个关键支点。

冷门从不是无价值的代名词，反而自带天然的新鲜感。观众早就看腻了反复翻拍的唐宋明清故事，对这段政权更迭、各方博弈的乱世，本就藏着好奇。而《太平年》的高明，从不是单纯讲一段陌生的历史，而是把这份冷做活了，让观众能真切触摸到千年前历史的温度。

它没有把历史变成枯燥的史料堆砌，而是用宏大叙事勾勒时代轮廓，再用微观细节填满生活的肌理。镜头里，契丹围城的紧张、修大河赈黎庶的壮阔、火焚宫禁的惨烈，这些史册中寥寥数语的记载，都被转化成了惊心动魄的场景，让观众能直观感受到那个乱世的动荡与艰难。

镜头一转，又是另一番光景。吴越国衣锦城的街衢严整，秘色瓷的精致典雅，以俞大娘子为代表的海上贸易生机勃勃，市井间的烟火气扑面而来。剧组打造的550多个风格场景、8000余套服饰，都在尽力还原当时的风貌，让每一幕画面都有质感。

这种大时代与小生活的交融，让这段冷历史变得立体可感，观众不再是隔着时空看故事，而是仿佛置身其中，轻轻触碰到了历史的脉搏。

如果说鲜活的历史呈现是破圈的基础，那真正让《太平年》走进观众心里的，是它跳出了历史剧的固有套路。

它没有把历史简化为单纯的权谋较量，而是抓住了“太平”这个跨越时空的核心命题，让古今观众产生了深度的情感共鸣。

五代十国的乱世，中原大地王朝更迭频繁，百姓命若微尘，而吴越国偏安东南，始终守着一方安稳。最终钱弘俶为了避免战乱，放弃了一家一姓的尊荣，选择纳土归宋。

这份选择的背后，从不是简单的妥协，而是对民生的考量，是刻在骨子里对太平的渴望。

剧中的台词最是戳心，郭威说“

江山社稷是水旱之年赈灾的官府，是小康之家的隔夜粮米”

，年轻人们许下

“太平年下饮一杯热酒”

的誓愿。没有华丽的辞藻，却精准戳中了最本质的人性需求——无论古今，太平都是普通人最朴素、最真挚的追求。

如今的我们，不必面对战乱的苦难，但对安稳生活的珍惜，对家国安宁的期盼，和千年前的古人并无二致。跟着钱弘俶的视角，看遍百姓离乱、白骨露野的景象，体会他在个人荣辱与天下太平之间的挣扎与抉择，观众自然会生出深深的共情。这份共情，从不是刻意煽情营造的，而是源于对历史的真实解读，源于对以民为本这一核心的坚守。

《太平年》更难得的，是塑造了一群有血有肉的历史人物。它没有把帝王将相塑造成完美的英雄，而是还原了他们作为普通人的血肉与挣扎。生于王室的钱弘俶，既有肩负一方百姓的责任，也有对市井生活的向往；行伍出身的赵匡胤，带着青年时“成卫霍之功”的锐气，也藏着帝王的考量与权衡；励精图治的郭荣，心怀天下却憾于英年早逝。

这些鲜活的面孔，让历史不再是冰冷的文字符号，而是一个个真实的人，在时代洪流中的选择与成长。也正是这份真实，让不同年龄、不同圈层的观众，都能在剧中找到属于自己的情感切入点。

当然，这份跨越时空的共鸣，背后是创作团队对历史的敬畏，和对创作的用心，这也是《太平年》能站稳脚跟的根本。当下的影视行业节奏太快，短剧的拍摄周期不过七八天，而《太平年》光是剧本打磨，就倾注了3年的苦功，整个创作周期长达5年。

从史料的梳理、史实脉络的精准把控，到人物形象的塑造、台词的设计，每一个环节都扎根历史，恪守着“

大事不虚，小事不拘”

的原则。它没有为了迎合观众而魔改历史，也没有把历史变成枯燥的科普，而是在史实的基础上做合理的艺术创作。用虚构的人物和细节填补史料的空白，让故事更流畅，却始终不偏离历史的主线与逻辑。

这样的创作态度，恰恰契合了当下观众的审美需求。如今的观众，历史素养越来越高，看历史剧时总爱拿着放大镜，考证服饰纹样、制度礼仪、器物食物是否符合历史背景，对粗制滥造、随意魔改的作品更是零容忍。

特别值得一提的是，《太平年》里半文半白的台词，贴合时代的服饰与制度，还原真实的社会风貌，让观众真切感受到了创作的诚意。也正因这份诚意，观众才愿意主动去了解背后的历史，社交媒体上才会掀起“

跟着《太平年》学历史

”的热潮。大家自发整理知识点、讨论历史人物的选择，形成了观剧、考据、分享的良性循环。

这种主动的参与感，让一部历史剧变成了一场全民的历史科普，自然也就打破了圈层的限制。

《太平年》的爆火，从来都不是偶然。它让我们看到，观众从来都没有拒绝过历史剧，只是拒绝粗制滥造的套路，拒绝没有灵魂的堆砌；观众也从来没有远离过冷历史，只是怕冰冷的故纸堆，找不到能触动人心的温度。

当一部历史剧，能让我们在千年前的太平愿景里，看见今天自己对安稳生活的珍视，它就已经完成了历史剧最该做的事。让过去与现在对话，让人心与人心相连。这，就是《太平年》留给行业最实在的答案。

作品声明：仅在头条发布，观点不代表平台立场

来源：体元的文史沙龙