摘要：一个岛主，没大喊大叫，没拍桌子瞪眼，光是坐在那儿，眼神一扫，底下人就安静了。这才是真本事。她那个劲儿，是沉在骨子里的，不是浮在脸上的。都说这叫“内娱演技教科书”，我觉得这话有点大，但确实给那些咋咋呼呼的表演上了一课。

现在电视剧里演个有气场的女人，是不是都得把眉毛画成刀，说话靠吼？

《太平年》播了，梅婷演的俞大娘子，可算让人喘了口气。

一个岛主，没大喊大叫，没拍桌子瞪眼，光是坐在那儿，眼神一扫，底下人就安静了。这才是真本事。她那个劲儿，是沉在骨子里的，不是浮在脸上的。都说这叫“内娱演技教科书”，我觉得这话有点大，但确实给那些咋咋呼呼的表演上了一课。

看剧的时候就在想，五代十国，乱得跟一锅粥似的。一个女岛主，怎么活？怎么管人？梅婷演出来了，靠的不是狠，是稳。是那种心里有盘算，手里有底牌的稳当。有人说她演得太干净，不像乱世枭雄。这话也对，也不对。

因为俞大娘子这个角色，压根就不是纯粹的历史人物。

她是编剧揉出来的，把历史上钱弘俶的乳母，和一个唐代女船商的影子，捏在了一起。连她儿子钱弘侑的身份，都给改了，从养子变成了亲生子。这些改动，历史顾问说没问题，只要大方向对就行。说白了，这就是在历史的缝隙里，给女人腾出了一块地方，一块能说话、能做主的地方。

这比单纯还原一个史书上的名字，有意思多了。

梅婷的戏，我一直是服的。从梅湘南到安杰，她好像没什么“爆发”的戏，但每个角色都住进了她身体里。这次也一样。她不是一个人在演，周雨彤、赵子琪那几个女性角色，也都不是花瓶。她们像一个个齿轮，咬合在乱世的机器里，少了谁，故事都转不动。女人不再是背景板，而是推着故事往前走的手。

这点太重要了。

现在动不动就“大女主”，可很多剧里的“大女主”，离了男人还是没法活。《太平年》里这几个女人，她们的困境和选择，是扎在时代里的。她们要保全一方百姓，要在男人的权力游戏里找到自己的位置，这比谈情说爱难多了，也好看多了。

一个冷门的历史时期，一群被艺术加工过的女人，因为这样的演绎，突然就热了。播放量过亿，大家开始翻五代十国的历史书。

这说明什么？

观众不是不爱看历史，是讨厌看假大空的历史。观众也不是不爱看女人，是讨厌看标签化的女人。当一部剧，肯在历史的粗布上，绣出女性细腻而坚韧的纹路，它就成了。

《太平年》这匹黑马，跑赢的不是流量，是对“人”的尊重，尤其是对历史中那些沉默身影的尊重。

来源：乐天派艺术家u