摘要：杨紫新剧《生命树》开播，剧中她饰演了巡山队中的青年女警白菊，这个在青藏高原上被晒得面颊黄黑人物形象，对杨紫来说是一场挑战。

杨紫新剧《生命树》开播，剧中她饰演了巡山队中的青年女警白菊，这个在青藏高原上被晒得面颊黄黑人物形象，对杨紫来说是一场挑战。

这种角色对每个女演员来说都是一场业务能力的考核，从妆发到演技，跟偶像剧、现代剧、仙侠剧的角色完全不同。

像《生命树》这样的题材，是大众能想象甚至是可以接触到的生活，所以人物的形象、角色的塑造就更要贴近生活，否则很容易翻车。

内娱很多寻求转型的女演员也往往从这样的角色上寻求突破，杨紫、杨幂、李沁，这些新生代女星最近两年没少扮土、扮丑，谁更贴地，谁还差点意思，见仁见智。

李沁的外形在一众小花里，算是相当出众的，她白皙纤瘦、自带清冷感，身上天然有“怜香惜玉”的气质。

在《楚乔传》里饰演悲情落魄的元淳公主，那凌乱的发丝、倔强又楚楚动人的眼眸，一眼封神。

抛开演技，这种造型就是李沁的舒适区，再无人能替代她的悲戚和高贵。

可作为演员总要有所突破，她需要一部剧扭转大众心中对她的印象，《白鹿原》中的田小娥是李沁的选择。

田小娥首先是有姿色的，并且是淫荡和悲情混杂的复杂性人物，李沁的妆造跟原著中略有差别。

她过于瘦弱，面色黄黑嘴唇没有血色，整个人更像个缺乏营养的干瘪老太太，算不上多有姿色。

关键是李沁的五官，清冷干净，甚至还带出了一股贵气，细腻的肌肤质感，根本不像被西北风吹过的，哪怕是往她脸上再抹蜡黄色，也不像是“土”里出来的人物。

《生万物》杨幂

杨幂也是这两年急于转型的85花。

大众对于她偶像剧女主的印象太深了，肤如凝脂、眼眸流转，杨幂的古偶造型都是比较惊艳的。

可毕竟也39岁了，不能总演恋爱戏了，她需要一部正剧转型。《生万物》中的宁绣绣是她选的。

粗布衣服、揣袖、缩脖，这些肢体动作和服化道，算是给人物形象的铺垫，可最终还是要看演员与人物的契合度。

杨幂还是太美了，高挺的鼻梁、明眸皓齿，无论她是蹲还是坐，仍旧无法让人带入土生土长的农民，表演痕迹太重。

当然，跟她自己比，人物形象上还是努力贴近的，可偏偏剧里都是强手，秦海璐往那一站，就是封建社会的大奶奶，杨幂还是有差距的。

《小姨多鹤》孙俪

孙俪还不是“娘娘”的时候，也演过村妇——《小姨多鹤》里的多鹤。

这个人物虽是日本遗孤，可当年孙俪的妆造过于城市化了，纤纤玉手和娇嫩的面容，她当初的造型完全不贴地。

这个人物是悲情的，多鹤不止身心遭受煎熬，还是个憋屈无法与命运对抗的人，可孙俪太美了，像个落入凡间的精灵，眼眸间没有一丝苦楚，这怎么像是背朝黄土的村妇。

杨紫海清更贴地

当然，也有贴地的表演。这次杨紫的妆造是接近人物形象的，先看白菊的人物背景，是工作在青藏高原地区的民警。

首先是脸颊上的两坨高原红，杨紫的脸部实打实地有日晒的痕迹。

另外就是肌肤粗糙的颗粒质感，这点是杨紫在这个人物外形上最让人震撼的，大家能从她的脸上看到饱受风吹日晒的粗野，肌肤里不光是黑黄，还有饱受风沙侵袭的天然质感。

包括杨紫的手指，指甲缝中脏兮兮的污垢，以及被风吹得凌乱不堪的头发，每个细节都很抓人物，让人颇有代入感。

在村妇赛道上还有一位也出众——海清。

海清被封为“国民媳妇”，她演了太多城市里娇俏的小媳妇，牙尖嘴利、娇气傲慢，可在《隐入尘烟》里的妆造，着实让人震惊了。

不光是肌肤粗糙的触感、肤色，甚至连一个被命运、生活打压到无力喘息的窒息感，都能从她的眼神里透出来。

几位村妇对比下来才发现，不是随便拿起一套衣服换上，往脸上抹点黑黄打底，就能扮演一个村妇的，人物的契合度是从神态到妆造的整体演绎，想转型的女演员们还有更多进步的空间。

来源：娱乐联盟官