摘要：打开电视看家庭伦理剧，你会发现一个有意思的现象：妈妈、婆婆、媳妇的戏份总是特别足，但父亲呢？要么早早领了盒饭，要么就是个没啥存在感的背景板。

打开电视看家庭伦理剧，你会发现一个有意思的现象：妈妈、婆婆、媳妇的戏份总是特别足，但父亲呢？要么早早领了盒饭，要么就是个没啥存在感的背景板。

这种情况其实持续了很多年，直到最近几年才有些改观。

说起来，这事儿得从《渴望》那会儿讲起。

那部剧里有三个父亲，王沪生的父亲、王沪生本人，还有罗刚。

但你仔细想想，这几个父亲给你留下啥印象？好像除了对家人好不好这一点，别的都记不太清了。

人物塑造得特别单薄，在整个故事里就是个陪衬。

那个年代的家庭伦理剧，父亲形象基本都是这个路数。

《上海一家人》里若男的父亲早早就去世了，李根宝身体又不好。

《牵手》里的钟锐整天忙工作，家里的事儿基本不管。

《婆婆、媳妇、小姑》里仇家宝面对家庭矛盾，只能干着急没办法。

更夸张的是《贫嘴张大民的幸福生活》和《老大的幸福》，父亲这个角色直接就没了。

整部剧讲家庭故事，偏偏父亲集体缺席，这本身就挺说明问题的。

这种处理方式跟当时的创作思路有关系。

那会儿家庭伦理剧主要围着女性角色转，婆媳关系、妯娌矛盾、母女情深，这些才是重头戏。

父亲在家庭叙事里被边缘化，似乎成了一种默认的创作模式。

但观众看多了也会腻。

总是这些套路，总是女性唱主角，父亲要么不在要么没用，这样的故事讲来讲去，新鲜感自然就没了。

市场需要变化，创作者也开始意识到，家庭剧不该只有半边天。

真正的转变出现在《家有儿女》。

夏东海这个角色一出来，很多人眼前一亮。

他既是亲生父亲，又是继父，这个双重身份本身就很有戏。

更重要的是，他跟孩子的相处方式特别民主，不是那种高高在上的家长作风，而是能跟孩子平等对话。

这个人物的塑造是多层面的。

在家里，他是个好父亲、好丈夫，对老人也孝顺。

在外面，他是个有成就的编剧作家，有自己的职业追求。

跟邻居朋友相处，他又是个热心肠，乐意帮忙。

这样一个立体的父亲形象，跟之前那些扁平的角色比起来，确实丰富太多了。

这种转变不是凭空出来的。

一方面，女性题材开发得太多了，观众都看腻了，市场需要新的切入点。

家庭伦理剧本来就该讲所有家庭成员的故事，不能只盯着女性角色。

“男主外女主内”这套老观念也该反思反思了。

另一方面，社会发展也在推动这种变化。

改革开放这么多年，大家的生活方式越来越多元，父亲在家庭和社会中扮演的角色也更丰富了。

消费水平提高了，职业选择多了，知识层次上去了，这些变化都会反映到人物塑造上。

父亲不再只是个赚钱养家的符号，他有自己的情感需求，有自己的困惑和成长。

更何况，社会上对父亲在家庭教育中缺失的讨论越来越多。

很多人开始意识到，父亲的陪伴对孩子成长有多重要。

这种社会关注自然会影响到影视创作，创作者也想通过作品来回应这些现实问题。

2013年《爸爸去哪儿》火了，2014年《爸爸回来了》也跟着火了。

这些综艺节目证明，父亲这个话题是有市场的，观众爱看，收视率有保障。

按理说，电视剧应该能从中得到启发，把父亲形象塑造得更好才对。

但实际情况呢？家庭伦理剧在父亲形象塑造上还是存在不少问题。

第一个问题是商品化生产带来的模式化。

家庭伦理剧现在基本成了批量生产的大众文化商品，为了保险起见，创作者往往会沿用已经验证过的套路。

结果就是，父亲形象来来去去就那几种，缺乏独特个性，也没什么新鲜角度。

观众看着看着就觉得，这个父亲跟上部剧里那个好像也差不多。

第二个问题更严重，就是英雄类父亲形象的严重缺失。

你仔细数数就会发现，很多剧里的父亲要么根本不在了。

《渴望》《上海一家人》《贫嘴张大民的幸福生活》《老大的幸福》，这些剧里父亲都因为各种原因早早退场了。

要么就是在，但没啥用。

《牵手》里的钟锐忙工作顾不上家，《婆婆、媳妇、小姑》里的仇家宝面对家庭矛盾束手无策。

这些父亲虽然活着，但在家庭中承担不起应有的职责。

还有一种情况是身体不好。

《上海一家人》里的李根宝，《咱爸咱妈》《儿女情长》里的父亲，都是因为身体原因成了弱者。

这种设定本来想表现父亲的不易，但用多了就成了刻板印象。

第三个问题是父亲形象的整体边缘化和弱势化。

在那些以女性形象为主的电视剧里，父亲往往处于边缘地位，说话没人听，做事没人理。

家里大事小事都是女性做主，父亲就像个局外人。

这种处理方式虽然突出了女性的能力，但也让父亲形象变得可怜兮兮的。

很显然，这些问题的存在，跟创作环境和市场导向都有关系。

家庭伦理剧要追求收视率，要考虑成本控制，要迎合主流观众的口味。

在这些压力下，创作者往往会选择保守的策略，不敢轻易突破。

但问题是，观众的需求在变化，社会对父亲角色的认知也在深化。

如果家庭伦理剧还停留在原来的创作思路上，只会离观众越来越远。

父亲形象不该只是弱者、缺席者或者边缘人，他们也可以是英雄，是家庭的支柱，是孩子的榜样。

本来想说，随着时代发展，这些问题会自然而然地解决。

但后来发现，创作惯性的力量比想象中要大。

模式化的生产方式一旦形成，要打破它需要很大的勇气和创新精神。

如此看来，家庭伦理剧中父亲形象的塑造，确实经历了从扁平到立体的转变。

夏东海这样的角色证明，多维度的人物塑造是可行的，观众也买账。

但当前仍然存在的商品化生产、模式化创作、英雄形象缺失等问题，限制了父亲形象的进一步发展。

创作者需要突破这些束缚，在保持多维度塑造的基础上，给父亲形象注入更多的力量感和英雄特质。

毕竟，家庭剧讲的是家庭故事，父亲作为家庭的重要成员，理应得到更充分、更立体、更有力量的呈现。

只有这样，家庭伦理剧才能真正反映当代家庭的真实面貌，才能引起更广泛的共鸣。

来源：恋曲星辰之旅