摘要：暴力场面拍得刺激，黑老大演得有范儿，观众是看得过瘾了，可价值观这块儿却顾不上了。

九十年代那会儿，文化产品都在琢磨怎么赚钱。

电视剧也不例外，收视率成了硬指标。

早期那些扫黑剧，为了吸引眼球，各种猛料往上堆。

暴力场面拍得刺激，黑老大演得有范儿，观众是看得过瘾了，可价值观这块儿却顾不上了。

到了2004年，涉案剧包括扫黑剧突然就淡出了。

原因很简单，有些剧把犯罪拍得太"精彩"，反倒让人分不清是非了。

这一停就是好些年，等再拍的时候，创作者们学乖了，得先把价值观摆正了再动手。

现在的扫黑剧跟以前不一样了。

《狂飙》、《对决》这些剧，一开场就把话说明白，咱们拍的是"贯彻落实党中央关于扫黑除恶专项斗争的决策部署"。

政治主题摆在明面上，观众看着心里有数，这是在讲正义战胜邪恶的故事。

最明显的变化，就是"督导组"成了标配角色。

《对决》里有，《狂飙》里也有，还有各种"指导组""专案组"。

这些队伍代表的是正义力量，体现的是国家对法治的重视。

这种设置不是凭空想象的，而是遵循现实主义创作手法，把真实的扫黑除恶工作搬上荧屏。

拿《狂飙》来说，剧里的专案组不光要破案，还得自查自纠，倒查二十年的旧案。

这可不是简单的办案子，而是在做系统治理。

黑恶势力能坐大，背后肯定有"保护伞"，不把这些烂根挖出来，问题解决不了。

对比一下2001年的《黑冰》就能看出差别。

《黑冰》里也有反面人物，拍得也挺精彩，但政治主题不够明确。

结果呢，观众看完记住的是那些反派角色有多狠，反倒忽略了打黑除恶的严肃性。

更何况，有些剧还给反派起外号，什么"四大恶人""肉联厂F4"。

这些标签化的称号，把暴力犯罪变成了娱乐符号。

观众看着热闹，可罪恶和正义的界限却模糊了。

《漂白》就因为这个被批评，说是美化了反面人物。

如此看来，政治主题必须明确。

不能让观众看完一部扫黑剧，只记住反派有多"精彩"，而忘了正义的力量。

扫黑剧的核心，应该是展现党和国家扫黑除恶的决心，让观众看到法治的力量。

这些年扫黑剧的政治主题也在演变。

以前主要讲单一案件的侦破，现在更注重系统治理。

这个转变跟我国法治建设的深化是同步的。

法治不能只停留在"治标"层面，得往"治本"的方向走。

党和国家提出，扫黑除恶斗争要跟反腐败结合起来。

既要查办黑恶势力犯罪，又要追查"关系网"和"保护伞"。

这个政策在扫黑剧里体现得很直接。

《罚罪》里的赵氏家族就是典型例子。

这家人在当地横行多年，靠的就是有“保护伞"。

黑恶势力跟腐败官员勾结，形成了利益链条。

专案组不光要抓黑老大，还得把背后的腐败分子揪出来。

“打伞破网”这个词，听着简单，做起来可不容易。

伞破了，网才能断。

扫黑剧把这个过程展现出来，让观众看到正义力量是怎么打破腐败链条的。

这不仅是在讲故事，更是在传递一个信号：政治清明和制度反腐正在回归。

很显然，扫黑剧开始关注政治人物的行为了，特别是地方官员。

这些官员在跟黑恶势力的斗争中，怎么克服腐败，怎么重建政务清明，成了剧情的重要部分。

政治责任感和公共使命感，在这些剧里得到了强调。

官员不是高高在上的，而是要为民众利益服务的。

维护社会秩序，促进社会公平，这才是政治领导层应该做的事。

搞不清为什么以前的扫黑剧不敢碰这些内容。

可能是担心尺度问题，也可能是价值观还没理顺。

现在不一样了，创作者们敢于直面这些政治主题，把反腐倡廉跟扫黑除恶结合起来讲，反而让剧集更有深度。

社会信任这个概念，说的是个体或群体对他人、组织或制度的可靠性预期。

听着有点学术化，其实就是老百姓信不信政府，信不信执法部门。

社会信任是社会秩序稳定的根基，没有信任，社会就乱了。

扫黑剧里经常会呈现社会信任危机。

《罚罪》里有个场景，"赵家围"的居民说"谁不知道他们赵家啊"。

这句话背后是无奈，是对黑势力横行霸道的恐惧，也是对执法部门束手无策的失望。

老百姓对地方政府和执法机构的信任水平，成了扫黑剧探讨的焦点。

黑恶势力能坐大，很大程度上是因为民众的信任被破坏了。

大家不相信报警有用，不相信正义能战胜邪恶，所以选择沉默。

扫黑剧采用隐性方式来重建社会信任。

不是直接喊口号，而是通过个体命运来折射社会信任危机。

运用隐喻、转换、留白等手法，让观众自己去体会"信任重建"这个主题。

《人民的名义》里的大风厂股权事件就是个好例子。

工人跟政府之间的信任危机，被转化成了工人跟李达康的具体冲突。

工人下岗，个人命运跟国企改革的时代脉络连在一起。

最后在省委书记沙瑞金的帮助下，股权问题妥善解决了。

这个过程展现的是，正义实现了，信任裂痕就能修复。

工人们看到政府是真心为他们解决问题的，信任自然就回来了。

这种隐性的重建方式，比直接说教更有说服力。

毫无疑问，增强社会信任本质上是让人民的正义得到伸张。

黑恶势力垄断资源、侵占土地、欺压群众，破坏的是社会公平。

扫黑除恶行动把这些问题解决了，基层社会的公平正义就还原了。

《巡回检查组》里张友成书记说得好：“正义是人民的正义，只有人民的公平正义得到保障，正义才真正发挥作用。”这句话点出了扫黑剧的核心价值。

守护人民在社会生活中的公平权利，才是扫黑除恶的真正意义。

本来想说扫黑剧只是娱乐产品，但后来发现它承载的东西远不止这些。

从商业化迷失到价值观回归，扫黑剧走过了一段艰难的路。

明确政治主题，隐性重建社会信任，这两个方面缺一不可。

扫黑剧作为国家意识形态的重要组成部分，应该发挥政治和社会影响力。

它不仅要讲好故事，更要传递正确的价值观。

让观众看到法治的力量，看到正义的胜利，看到社会信任的重建。

无奈之下，早期那些只追求收视率的扫黑剧被叫停了。

但这未必是坏事，反而给了创作者们反思的机会。

现在的扫黑剧，在明确价值观念的基础上创作，质量和影响力都上了一个台阶。

并非明智之举，如果继续走商业化的老路。

扫黑剧的未来，应该是在法治建设和社会治理中继续发挥积极作用。

创作者们要记住，价值观才是扫黑剧的生命线。

来源：月影星辰志