摘要：哈喽，大家好，小林哥这篇文章分析当爱情只剩“舍命相救”，电视剧到底怎么了？现在看剧，总有一种感觉：里头的爱情，看着让人心里发怵，男女主角好像不为了对方挨几刀、死几回，就证明不了爱得有多深，可现实生活里，哪有那么多条命去拼？新华社有篇报道就提到，现在不少古装剧成

文 |林时砚

编辑 | 林时砚

哈喽，大家好，小林哥这篇文章分析当爱情只剩“舍命相救”，电视剧到底怎么了？现在看剧，总有一种感觉：里头的爱情，看着让人心里发怵，男女主角好像不为了对方挨几刀、死几回，就证明不了爱得有多深，可现实生活里，哪有那么多条命去拼？新华社有篇报道就提到，现在不少古装剧成了“人工糖精”的重灾区，爱情戏全靠“壁咚”、“英雄救美”这几招，离普通人的真实情感体验越来越远。

短剧狂飙的时代，长视频还能好好讲故事吗？

以前，爱情可能是一种社会习惯，到了年纪就该谈婚论嫁，但现在，尤其是独生子女成为社会主力后，爱情里那种“共同体”的感觉，正在面临挑战，人口问题是国家的刚需，但对每个具体的个人来说呢？这确实值得好好想想。

影视剧好像还没完全跟上这种变化，表达爱情的手段，很多时候还停留在“我为你受伤，你为我受伤”的初级阶段，这哪里是在描绘爱情，更谈不上什么质量了。

不知道大家有没有感觉，最近那种能让全民一起上头追的“剧王”，好像变少了，不是没有好剧，而是观众的注意力被撕成了碎片。

一个重要的原因，是短剧的爆炸式增长，2025年，中国微短剧的市场规模达到了677.9亿元，这个数字已经超过了同年518.32亿元的电影总票房。

更惊人的是用户规模，全国有6.96亿人看短剧，占网民总数将近七成，这意味着，你身边每10个上网的人里，就有7个是短剧的观众。

短剧为什么这么火？它每集就几分钟，情节紧凑，冲突强烈，特别适合在通勤路上、吃饭间隙刷几集，而且现在很多短剧是免费模式，靠广告赚钱，观众门槛很低。

但这种爆发式增长也带来了问题，行业内部两极分化特别严重，头部精品短剧投资能过千万甚至上亿，但90%的收益都被投流广告吃掉了，真正落到制作方手里的可能只有10%。

大量中小团队为了生存，只能跟风模仿爆款，某部剧火了之后，半年内能冒出200多部仿制品。

长视频受到的冲击是实实在在的，数据显示，2025年电影开机量从2024年的700多部暴跌到200多部，长剧集的完播率跌破了20%，电视台的广告收入萎缩了60%，一部40集的电视剧，制作模式几乎难以为继。

但这不意味着长视频没有出路，恰恰相反，当流量红利消退，“内容为王”的时代才真正到来，回看那些能成为经典的剧，无论是《甄嬛传》还是《琅琊榜》，首先都是故事本身过硬。

短剧的兴起倒逼长视频必须更精致、更深刻，观众可能用短剧来“杀时间”，但真正能留在心里的，还是那些有厚度、有温度的好故事。

一群人不等于“群像”，好戏在“关系”里

现在影视圈还有个词挺热门，叫“群像剧”，但很多作品只是“一群人”，而不是真正的“群像”。

真正的群像剧是什么样？是多个角色分量相当，他们的命运、情感交织在一起，共同推动故事发展，不像传统剧集，所有事都围着主角一个人转，群像剧更看重人物之间的关系，个人只有在社会的网络里才能被看清。

所以，那些呼啦啦一群人组团打怪升级的，严格来说算不上群像剧，真正的群像，需要每个角色都有血有肉，他们的选择能互相影响，共同构成一幅时代画卷。

角色之所以能立住，是因为他们首先是一个个活生生的人，然后才是战士，他们的情感落地了，年轻观众才能共情，才能理解那个特殊年代的选择与牺牲。

群像剧的魅力就在于此，它不仰视英雄，也不俯视众生，而是平视每一个在时代洪流中挣扎、抉择的普通人，当多个这样的普通人命运交织，故事就有了厚度和温度。

真实案件改编：在讲故事和尊重之间找平衡

不知道大家注意到没有，最近几年，根据真实案件改编的电视剧越来越多了，这其实是好事，真实案件有完整的事实基础，逻辑更严谨，观感上也更可信，案件反映的社会问题，能让剧集在价值塑造上有理有据，也容易引发观众的讨论。

但问题也随之而来，2025年5月，一场备受关注的调解落幕了——“南大碎尸案”被害人刁爱青的家属，与电视剧《他是谁》的出品方达成了和解。

家属指控剧中“余爱芹案”高度还原了真实案件细节，比如案发时间、被害人姓名谐音，甚至虚构了“婚外情”等情节，给家人造成了巨大伤害。

这个案子暴露了真实案件改编的伦理困境，艺术创作需要加工，但加工到什么程度？如果让观众明确联想到特定人物，又虚构了负面情节，就可能对死者名誉权造成侵害。

法律是明确的，民法典规定，死者的姓名、肖像、名誉、隐私等受到侵害，其配偶、子女、父母有权请求行为人承担民事责任，也就是说，即使人已经不在了，他的人格利益仍然受到保护。

那么创作的自由在哪里？专家建议，改编真人真事应该和原型人物或家属沟通，取得授权，如果涉及已经去世的人物，则需要近亲属的同意，在剧本完成后，最好安排专人核查是否有侵权内容。

回到最初的疑问：当爱情在剧里只剩“舍命相救”，当短剧抢走了我们的时间，当真实案件改编频频引发争议，影视剧的未来在哪里？

答案可能比想象中简单：回到人本身，回到生活本身，无论是《归队》里那些有血有肉的抗联战士，还是《不完美受害人》里充满矛盾的职场女性，好故事的核心永远是真实的人性，短剧可以给我们即时的快感，但能长久留在心里的，永远是那些认真观察生活、真诚表达情感的作品。

影视剧的气候在变，观众的喜好也在变，但有些东西不会变——我们对好故事的渴望，对真善美的追求，对时代印记的珍视。

当创作不再追逐虚浮的流量，而是扎根脚下的土地；当表达不再依赖夸张的桥段，而是回归日常的温情，好作品自己会发光，这或许就是影视剧穿越周期、打动人心最朴素，也最坚实的密码。

来源：青菀杳声闻