摘要：《太平年》以五代十国的乱世风云为底色，剧中的女性角色跨越皇室、江湖、民间等不同阶层，六大美女的颜值亦无单一的审美模板，皆依剧中设定贴合人物身份与命运，或清丽端庄、或明艳灵动、或温婉素雅、或清甜鲜活，从皇室贵女的雍容之美到民间女子的烟火之美，每一种美都与角色的性

《太平年》以五代十国的乱世风云为底色，剧中的女性角色跨越皇室、江湖、民间等不同阶层，六大美女的颜值亦无单一的审美模板，皆依剧中设定贴合人物身份与命运，或清丽端庄、或明艳灵动、或温婉素雅、或清甜鲜活，从皇室贵女的雍容之美到民间女子的烟火之美，每一种美都与角色的性格、经历深度相融，让乱世中的女性群像因这份多元的颜值魅力更显立体鲜活。

作为剧中核心的颜值担当，孙太真的美在剧中被设定为兼具清丽灵动与端庄大气的古典绝色，是吴越国公认的美人。她初为黄龙岛少女时，眉目舒展干净，笑眼弯弯自带治愈感，素雅的渔家常服衬得她眉眼如画，满是少女的娇俏灵动；成长为吴越王妃后，橙红色朝服配凤冠的造型又将皇家贵气诠释得恰到好处，眉眼间的温婉中藏着坚毅，剧中更是以“如温玉映月，见之忘俗”形容其容貌，这份美随角色成长层层递进，是兼具层次感与辨识度的古典美。

剧中设定的刘珞珈是乱世中极具烟火气的明艳美人，眉眼精致明艳，鼻梁挺直唇形娇俏，骨相优越的她即便身处困顿也难掩容貌光彩。她是江湖儿女，利落的武打造型让眉眼间的飒爽与明艳交织，自带一种鲜活的张力；即便满脸血污的逃亡造型，也能从眉眼间看出惊艳的五官轮廓，剧中称其“眼波流转皆风情，英气藏眉亦倾城”，这份美不似皇室女子的娇柔，而是带着江湖的洒脱与破碎感，让人过目难忘。

贺贞在剧中被设定为温婉端方的皇室贵女之美，是五代皇室中颇具盛名的美人。她眉目柔和似水，面部线条圆润舒展，自带娴静典雅的气质，素色的皇家常服搭配简约珠饰，便将大家闺秀的端庄诠释得淋漓尽致，剧中形容其“容色端婉，静如幽兰”，她的美无强烈的视觉冲击，却如清风拂面，是刻在骨子里的古典仕女之美，与她温婉隐忍的性格完美契合。

剧中的俞大娘子是岁月沉淀后的韵味美人，被设定为“越品越有味道”的绝色，兼具女岛主的飒爽与家族主母的威严。她的美不在于少女的娇俏，而在眉眼间的从容与气场，一双眼睛明亮有神，藏着满满的故事感，黑底金边的岛主造型更是剧中的经典颜值名场面，剧中称其“凤姿绰约，威而不艳”，这份美历经时光打磨，糅合了侠气与贵气，是独属于成熟女性的韵味天成。

剧中的后汉李皇后被设定为温婉素雅的古典美人，是后汉宫苑中一抹温润的亮色。她褪去了民间女子的青涩，眉眼间满是温婉沉静，米白绣纹宫装搭配低挽的素雅发髻，无需夸张的珠饰点缀，便如从五代古画中走出的女子，剧中以“眉目含柔，态如娴花”形容其容貌，她的美内敛而高级，藏着乱世中女性的坚韧，是不张扬却沁人心脾的温婉之美。

剧中的后晋李太后是自带威仪的端庄贵女之美，被设定为“天生贵相，容色端方”的皇室美人。她五官端正大气，面部轮廓舒展，眉眼间藏着不怒自威的气场，紫色华服加身时，金线凤凰暗纹衬得她容色雍容，母仪天下的威仪扑面而来；即便身着素妆，也难掩身居高位的沉静与大气，这份美是兼具格局与气场的宫廷之美，与她权谋在身的角色设定高度贴合。

《太平年》的女性角色，依剧中设定勾勒出了五代十国乱世中女性颜值的多元图景，从皇室贵女的雍容端庄到江湖儿女的明艳飒爽，从江南才女的清雅知性到民间绣娘的清甜鲜活，每一种美都不是孤立的外表，而是与角色的身份、性格、命运深度绑定。这份贴合人物设定的颜值塑造，让美成为了角色的一部分，既让观众感受到了不同阶层女性的颜值魅力，更让这些女性角色摆脱了“花瓶”的标签，在颜值之外，更有乱世中女性的坚韧、智慧与力量，这也是该剧女性群像最动人的地方。

来源：金城斌哥