摘要：“天下太平非战止，是人心归处自安宁。”——《太平年》开篇就抛出的核心命题，本想锚定史诗基调，却因叙事混乱，让观众只顾着捋关系，压根没心思品味这句台词的深意。

“天下太平非战止，是人心归处自安宁。”——《太平年》开篇就抛出的核心命题，本想锚定史诗基调，却因叙事混乱，让观众只顾着捋关系，压根没心思品味这句台词的深意。

央视黄金档新剧《太平年》一开播就引爆争议，热搜刷屏却多是差评吐槽。前两集高密度塞了30余号人物，吴越朝堂、中原战乱双线乱切，无过渡无铺垫，观众刚分清人脸就被新剧情带偏，直呼“暂停捋关系都赶不上节奏”，吐槽声里满是观剧挫败感。

抛开流水账式剧情，《太平年》的核心槽点可归纳为三大症结，也是观众摸不着头脑的根源：

双线并行无锚点，支线沦为技术秀场

。吴越立储的朝堂暗涌与中原战乱的烽火图景同步铺开，却无任何人物、事件作为衔接纽带，硬切式转场堪比“强制换台”。

更离谱的是支线杂乱无章，山越社异动、少年寻踪、权臣党争等支线盲目叠加，每条线都只够露个脸，实则是为了展示8K镜头下的场景质感，反而把钱弘俶、赵匡胤的核心叙事线挤到边缘，观众根本抓不住剧情重心。

人物动机悬空，关系网成“观剧障碍”

。倪大红饰演的胡进思，前一秒还在朝堂上铁腕镇场，后一秒突然深夜叩见王室子弟追问旧事，行为逻辑断层且无半句铺垫；

钱弘俶的养子三哥、掌兵姑父等关键亲属关系，全靠观众自行脑补，刚勉强分清人物辈分，新的宗室角色又扎堆登场，复杂关系网直接劝退半数观众。

冷门历史硬输出，专业门槛变“劝退壁垒”

。五代十国本就是大众认知盲区，剧方不仅不做轻量化科普，反而堆砌半文半白台词与生僻官职，甚至用特写镜头展示甲胄纹路，却不肯花10秒字幕交代时代背景。精致服化道沦为“无意义炫技”，观众边追剧边查史料，观剧体验大打折扣，冷门历史反倒成了剧集的“天然门槛”。

乱——叙事与镜头的双重失控

剪辑完全服务于技术展示，割裂了历史剧的叙事韵律。前一秒还是8K镜头下的朝堂权谋特写，

下一秒骤切战场厮杀的全景画面，转瞬又跳转至少年暗访的暗调场景，切换毫无叙事逻辑，只为堆砌不同场景的质感镜头。

对比《人世间》以人物情感串联镜头的章法，《太平年》的剪辑更像“技术片段混剪”，再精良的服化道，也成了脱离剧情的空壳符号。

空——情感与内核的双重缺失

剧情密度看似拉满，实则全是无价值的信息堆砌。为还原历史细节强行塞人物、加情节，却不挖掘角色内心与时代内核。

演员们的演技本可支撑质感，倪大红的微表情、

朱亚文的气场都在线，却因角色缺乏层次、戏份被稀释，难以传递出乱世的厚重感，只剩空洞的情节堆砌。

平——节奏与冲突的双重疲软

首播两集节奏失衡严重，深夜档拆分播出本就筛掉大批观众，剧情又无高能钩子支撑。既没有历史正剧的深刻立意，也没有通俗剧集的情绪爽点，冷门历史的晦涩+节奏拖沓的沉闷，让观众越看越疲惫，不少人直接放弃追更。

《太平年》的差评狂欢，本质是“技术流历史剧”的首次翻车，也是央视正剧口碑滤镜的失效。它陷入了“技术越极致，叙事越敷衍”的误区，误以为靠8K质感、非遗服饰就能撑起史诗格局，却忽略了历史剧的核心是“以史为骨、以情为肉”，最终沦为“能看不能品”的质感空壳，历史迷嫌叙事浅，普通观众嫌看不懂。

央视正剧的优势本是“厚重感”与“公信力”，但这种优势不能成为“摆烂”的资本。如今观众审美不断提升，不再为“正剧”标签买单，无论是正剧还是通俗剧，能讲好故事、打动人心，才是王道。《太平年》的失利，也给行业提了个醒：套路不是安全牌，敷衍的叙事只会被市场抛弃。

角色品评：被剧情拖累的实力派

实力派演员的演技，全成了技术镜头的“背景板”。朱亚文饰演的赵匡胤，前两集仅靠一个战场冲锋的8K特写亮相，铁血人设毫无铺垫，全程沦为“工具人”；

白宇塑造的钱弘俶，本应是“从闲散子弟到乱世君主”的成长型核心，却被支线拆分得支离破碎，前期人设模糊不清；女主的独立人设更是悬浮，缺乏与时代背景的绑定，全程存在感微弱。

唯一的亮点是女二号饰演的丫鬟，戏份不多却凭借灵动的演技和鲜明的性格让人眼前一亮，有望成为后续剧集的“出圈黑马”——但前提是，剧情能给她足够的发挥空间。

毕竟，观众对央视正剧始终抱有期待，期待它能拍出时代的温度与人性的深度。希望《太平年》能及时止损，用扎实的剧情回应差评，不负观众的期待，也不负一众实力派演员的付出。

来源：欣欣大宝贝9527