摘要：右手还攥着枪，左手停在拉枪栓的姿势，眼睛圆睁着，像在盯着那些逃掉的盗猎者。

零下四十度的可可西里，有人冻成了冰雕。

右手还攥着枪，左手停在拉枪栓的姿势，眼睛圆睁着，像在盯着那些逃掉的盗猎者。

这不是虚构的镜头，是1994年1月18日真实发生的事。

杰桑·索南达杰，四十岁，倒在太阳湖畔，身后是一百八十多张藏羚羊皮——每一张，都对应着一条被剥了皮的生命。

可谁能想到，三十多年后，一群人要钻进海拔四千八百米的无人区，把这段沉在雪里的往事挖出来。

他们不是科考队，是《生命树》的剧组。

1月30日央八黄金档要上的这部剧，到底是想还原，还是想补全那个没说完的故事？

这又是一部有着深刻故事的年代剧。

演员阵容豪华。

胡歌、杨紫、李光洁、梅婷、袁弘、杨烁、张哲华、周放、刘沛、苏鑫、冯兵、才丁扎西、尕玛文加....

看完阵容我想说：这剧要爆。

胡歌的肋骨，是在拍雪崩戏时裂的。

道具雪埋到胸口，压强裹着寒意往骨头缝里钻，他没喊停，直到导演喊卡，才发现站不直了。

休息了两天就回片场。

别人劝他养养，他只说，多杰不会因为这点伤就离开巡山队。

多杰，是胡歌演的那个副县长，原型就是杰桑·索南达杰。

我忽然懂了，不是演员在演角色，是他们在试着成为那些人。

胡歌提前一个月扎在牧区，和巡山队员同吃同住，学藏语，蓄起胡子，把皮肤晒得黝黑。

有一场戏，他跪在雪地里找藏羚羊尸体，拍完膝盖没了知觉，被人架着才站起来。

雪是真的，冷是真的，那种绝望里的执拗，也是真的。

杨紫的剧照确实惊艳到我了。

她好像把以前的甜美滤镜，全丢在了高原上。

饰演女警白菊，一个被援藏医生收养的孤儿，长大后要回高原，查多杰失踪的真相，也要护着那些藏羚羊。

血氧一度跌到七十。

这不是宣传话术，是危及生命的数值。

平原上的人很难想象，每说一句话都要喘，走两步就头晕，却还要扛着枪追盗猎者，在沼泽里摔得膝盖流血，爬起来继续跑。

她拒绝替身，说这是白菊该受的苦。

预告片里有个镜头，她看到满地藏羚羊尸体，跪在地上摸那些羊角，哭到几乎失声。

不是撕心裂肺的嚎啕，是憋着气的、从喉咙里挤出来的难受。

这种克制，比任何夸张的表演都戳人。

她嘶吼过一句台词：“这里是无人区，不是无法区！”

声音沙哑，却带着破釜沉舟的劲。

我盯着那个片段看了好几遍，忽然觉得，杨紫不再是那个需要被保护的小丫头了，她成了高原上的女战士。

剧组拍了一百八十八天。

平均海拔三千多米，最高到四千八，救护车全程待命。

设备故障率超过百分之四十，就带三倍的备用器材；昼夜温差四十五度，胶质道具冻得开裂，就一遍遍地换。

有三名群演因为高反晕倒送医，没人中途退出。

正午阳光的铁三角，李雪导演，侯鸿亮制片，王三毛编剧，这群拍出过《琅琊榜》《山海情》的人，偏要去啃最难啃的骨头。

从2019年开始采风，剧本磨了三年，三进青海，收集了一百三十七个真实巡山案件。

不是为了猎奇，也不是为了卖惨。

是因为有些事，再不说，就真的没人记得了。

索南达杰牺牲后，藏羚羊数量不足两万只。

现在呢？七万多只。

这个数字背后，是他妹夫扎巴多杰自降一级重建巡山队，是外甥秋培扎西接过接力棒，是一代又一代人的坚守。

《生命树》用双时间线串起这些故事，九十年代的生死对抗，二零一零年代的真相追查，最后都落到“守护”两个字上。

它不是一部简单的环保剧，也不是悬疑片。

是用影像，为那些无名英雄立碑。

杀青那天，高原忽然放晴。

一道彩虹横跨营地，所有人都站着，没人说话，也没人按快门。

好像那一刻，这片土地在回应他们的敬畏。

剧方说，要把百分之五的收益捐给三江源保护区。

粉丝已经自发去种青海云杉，一万棵。

戏里的守护，延伸到了戏外。

桃厂的预约量破了五百万，预告片单日播放量过亿。

但这些数据，好像都抵不过胡歌那句台词：“我们不去做这个事情，就没有人做了。”

是啊，总有人要去做。

索南达杰去做了，巡山队员们在做，现在，剧组也在做。

1月30日，央八每晚两集。

我其实不只是想看一部剧，我想看看那些被风雪藏起来的细节，想看看多杰失踪的真相到底是什么，想看看白菊能不能守住那些藏羚羊。

更想看看，三十年前那尊冰雕英雄，会不会在光影里，等到一个迟到的告慰。

可可西里的风很大，能吹走脚印，却吹不走那些坚守的痕迹。

就像《生命树》这个名字，扎根在高原，也扎根在每一个记得他们的人心里。

至于剧里还藏着多少没说透的故事？

等开播，一集一集慢慢找吧。

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来源：轩轩Martin