摘要：可守营官兵放话：如今太尉不在营中，便是天王老子来了，也得乖乖候着。

好久没看过如此气势恢宏的历史剧开场了。

五代十国末期，黄土高原，战马奔腾。

其中一人，策马如龙。

这是彰义军节度使的地界，即如今的甘肃宁夏地界。

一队甲士直入大营外，奉后晋王命，传召证人。

可守营官兵放话：如今太尉不在营中，便是天王老子来了，也得乖乖候着。

领军的赵弘殷（郝平饰）与对方论理：天子诏令，不得轻忽啊。

对方却放声嘲笑。

此时赵弘殷军中一行伍，先缓缓近前。

忽然拔剑，近身，踢腿，瞬间以剑抵住对方领头的军官，

接着放话：让彰义军节度使掌书记张式出来，天子有话要问。

随后一个侧脸，震慑三军。好一出乱世万军阵前夺人。

这位威风凛凛的少将军，正是后来的宋太祖赵匡胤（朱亚文饰）。

可上一秒威风抖擞的狠人，下一秒就被亲爹血脉压制，一口一个“不知天高地厚，不长进的东西”用鞭子抽了一顿。

一场戏，钉住历史基调：乱世中，没人把王命当回事，诰命不如刀剑好使。

也是这场戏，看出剧组追求历史实感的执念。

以上场景，就出自今晚央视一套黄金档开播的历史大剧《太平年》，一共48集。

董哲编剧、杨磊导演，白宇、周雨彤、朱亚文领衔，俞灏明、董勇、倪大红、梅婷等助阵。

首次将五代末年至北宋初年吴越国“纳土归宋”这一历史创举全景式搬上荧屏。

开播首日，央视播出1集，线上平台播出4集！

央视首播，收视第二。鹅厂热度破18000，引来无数观众热议。

为何历史剧近年买少见少？

究其原因，还是难度大，剧本难写，投资巨大，回本艰难，观众要求还高，远不如古偶来得轻巧。

可央视偏偏啃起了这块硬骨头，能啃得动？

4集看完，可以下结论了：这剧，逆潮流、归本真。

更确切地说，细节尊重历史，角色尊重历史，故事尊重智商。

这才是货真价实的历史剧。

《太平年》是少有讲五代十国历史的历史剧。故事切入点，让人眼前一亮——“纳土归宋”。

但，这个切入有优势，也有难度。

优势在于，围绕纳土归宋，讲述吴越国君主钱弘俶一路成长，内除奸臣、外御强敌，并于北宋太平兴国三年“纳土归宋”，助力实现天下太平的历史故事，自带磅礴气势。

难度在于，五代十国这个朝代本身也自带“地狱级“难度，人物多、局势乱。故事该如何讲，才能让人看得下去？还要把历史的深意融入进去？

《太平年》的故事处理，值得国产剧开课学习。

开局就通过男主赵匡胤和少年钱弘俶，把三大历史元素带入其中。

不仅死死地拿捏观众，还将五代十国末年的历史大势娓娓道来。

第一：大火。

先说一下该剧的背景，故事开场不久，便值公元941年，吴越王钱元瓘（尤勇饰）病逝，而引发钱元瓘病逝世的，正是吴越国宫内突发的一场大火。

这场令钱元瓘心力交瘁的大火，又分明火和暗火。

暗火，是朝堂之火。

此时五代十国中后晋的开国皇帝石敬瑭（（海一天饰）遭遇安重荣之乱，乱局之中，吴越负责输送粮饷，却令吴越国将士不满，“那个丢了燕云十六州的儿皇帝一句话，大王就把粮草都送了过去。”

关键时刻，胡进思（倪大红饰）及时赶到，下令杀了起哄的将领，平息局面。

可连番战乱，还是耗尽了钱元瓘的心力。

而令他最终耗尽最后一口气的，则是吴越国一场离奇的宫内大火。

前一秒，重臣察觉内库有人中饱私囊，下令封存。

下一秒，内库走水，吴越国多年积攒付之一炬。

钱王因此受刺激晕倒，最终一命呜呼，

临死前用最后一口气，将王位传给钱弘佐，又交代了一句，“九郎是个跳脱之性，莫要拘束他。”

这里的九郎，就是彼时的钱弘俶，还是一位不问政事、寄情山水的闲散王爷，谁都未曾想命运的重担终究落在了他的肩上。

第二：乱局。

尽管吴越完成顺利传位。

可还是立刻遭遇了一场朝中巨变。

胡进思陈甲于宫门，只待政敌入宫，

立刻站在城墙上大喊：奉大王矫命，斩杀逆贼。

随后宫门大开，甲士如潮水般冲出，将对方围在中央。

一场血战，吴越能制衡胡进思的重臣几乎丧尽，从此他更加大权独揽。

与此同时，钱弘佐之外的其他王子被聚于一堂，有人来传遗诏，要收回三王子钱弘侑的兵权，且要下狱。

生死一瞬，少年钱弘俶站了出来，挡在三哥面前。

先问你说这是父王遗诏，可有证据？

再质疑传召官员疑似南唐细作。

可对方不跟他废话，喝令兵马将他和老三钱弘侑一并拿下。

一旦就此被下狱，恐难有反转。

危急时刻，钱弘俶以匕首顶住咽喉，令众人别动：我乃吴越国王，天下兵马元帅第九子，汝等再上前一步，我便自戕于此，害我性命者，夷三族。

一番狠操作，才终于拖延时间，救下自己和三哥性命，他当然不能死，未来还有大事要做。

那便是——“纳土归宋”。

而此时北方的后晋，也迎来了一场权力更迭。

第三：易主。

后晋的开国皇帝石敬瑭将死，

死前托孤冯道（董勇饰），传位给他小儿子。

虽然冯道与众臣商议后，终究传位给石重贵。

但冯道还是完成了石敬瑭部分心愿，亲自牵着他幼子的手，护送孩子出宫。最终护住了帝王遗孤。

不得不说，《太平年》真的给观众带来了沉浸感十足的历史大剧。

以连番历史大事，将五代十国末期的权力更迭交代清楚，同时又埋下悬念，牢牢吸引着观众的眼球。

接下来，吴越国又将经历怎样的历史风雨？

钱弘俶如何被派北上汴梁朝贺，怎样与胸怀天下的郭荣（俞灏明饰）、雄才大略的赵匡胤（朱亚文饰）相遇？

又如何在风雨飘摇中扛起国主重任，将吴越打造成乱世中难得的一方净土？

并最终完成“纳土归宋”的历史壮举？

浩瀚历史 ，牵扯着所有人的心，就像把观众架在炭火上烤。

这也是《太平年》作为历史正剧的魅力。

看完4集《太平年》，不知道大家啥看法，给我最大的观感是大气又有古味。

其一，大气

说实话，几集下来，有观众表示云里雾里。叙事失败？正相反。

在我看来，《太平年》有意杜绝直给的叙事方式。

它在“做局”。做一个苍茫浩瀚的历史局。

比如，前四集中，就呈现出了多线并行的故事框架。

其中一条线，是以吴越国为主的历史线，吴越国大火，胡进思的专权，钱元瓘之死与权力更迭，还有少年钱弘俶的英武，都是这条线的故事。

而另一条主线，则是后晋遭遇的战乱，朝局的更迭，石敬瑭之死与托孤，以及对此时还是后晋将领的赵匡胤的交代等。

还是这四集，同时涵盖的历史事件有安重荣之乱、杜重威国之巨贪等。

多线并行，同时开展，巧妙地将诸多历史事件有机串联，给人的观感，比上一般的古装剧，要复杂的多，也恢宏大气得多。

普通古装历史剧怎么拍？拍打拍杀，两军对垒，万箭齐发。

本剧却拍人心战场，天下大势。

拍历史犹如一盘错综复杂的棋局。

这才是历史大剧。

其二，古味

说实在的，这几年的历史剧，最大问题，就是缺少古味。

《太平年》却古味十足。

原因，首先是台词。

剧中大部分台词充满文言感，这极考验演员功力，而实力派们的台词听得我全身起鸡皮疙瘩，历史感扑面而来，把人直接被拉进那个战火纷飞的五代十国乱世。

把台词消化好，让对话真实自然，仿佛那就是他们那个时代该有的说话方式，毫无表演痕迹，这就是古味。

还有视觉呈现上，剧集全程采用超高清技术拍摄，无论是万马奔腾时扬起的尘埃特写，还是宫廷大火，每一帧画面都绝美，又呈现出史诗气韵。

背后是服化道考据细节的用心，也是导演的镜头语言如史书刀刻，冷兵器碰撞的粗粝质感，与朝堂暗涌的寂静张力，昭示着主创对“历史剧”三个字的敬畏。

到最后，剧集不仅是一场视觉盛宴，更是一次对中国古典美学和文明气度的深情致敬。

说白了，《太平年》是一部需要你细嚼慢咽的大剧。

它不单单是要讲一个故事。

更要给观众和人物悉心构建出一个群体，一个环境，甚至一个朝代。

这才有古味。

历史剧，演员是最重要的。

和古代人物气质相符的演员，能为剧本身注入真实感和厚重感。

在选角上，《太平年》遵从着历史剧选戏骨的规律，集结了很多实力派演员。

虽然前四集 ，包括白宇在内的许多演员都还未出场，但三位演员，已经用三个演技名场面，

证明了这部演技大剧的实力。

第一，朱亚文的眼

前四集一个让我难以忘怀的镜头，是开场朱亚文演的的赵匡胤，怒视全场的一个眼神。

此时的赵匡胤，还不是日后的北宋开国皇帝。而是父亲旗下的一名后晋兵营行伍。

可只这一场戏，所有观众都能感到，金鳞岂是池中物，一遇风云便化龙。

重点，便是表情里的细节。

千里夺营，赵匡胤出手快如闪电，迅速压制全场。

用剑压制对方带头军官后，他先是环视全场，接着说出要求，最后怒目而视。

一个眼神，力破千军。

朱亚文的演绎，不多不少，蓄势而发，可圈可点。

第二个，倪大红的淡

倪大红饰演的吴越权臣胡进思，是吴越三代权臣，树大根深、干预朝政。

光是开场，倪大红就用演技完成了降维打击。

一个字，淡。

将士对送粮草给石敬瑭不满，胡进思赶来弹压，只对起哄将领说了一句，你是个忠心的，自然不会让主上为难。

说罢就是淡淡一句，将周平剥去衣甲，拖出去，斩了。

倪大红说这些从头到尾平淡如水，仿佛生死只是小事，这一下，就把重臣的狠辣压迫感，演得入木三分。

也为日后成为吴越“纳土归宋”的内部最大阻力，埋下伏笔。

细节三：董勇的问

《北平无战事》中演技令人惊艳的董勇，演的是五代十国传奇宰相，历经多朝不倒，也是剧中权谋线关键人物的冯道。

他前四集最好的一场戏，便是只身护送帝王遗孤出宫。

面对准备拔刀出鞘的赵匡胤父子等宫廷侍卫，他只问了一句：尔等，要拿我吗?

只一句，霸气侧漏，令壮士收刀。

不露峥嵘的表演，靠的不只是台词。更需要足够的情感蓄势、演技铺垫。

董勇这一问，就把冯道这个人物的“忍”与“狠”刻进肌理，入木三分。

除了这三位演员，还有梅婷演的黄龙岛岛主俞大娘子，又酷又飒，妥妥古代大女主。

尤勇智演的钱元瓘，海一天演的石敬瑭，都有种壮士暮年的悲苦。

白宇虽第五集才出场，不过少年钱弘俶被演的洒脱不羁又智勇双全。

让人更期待接下来出场的白宇，以及俞灏明诠释的悲悯坚毅、壮志未酬的郭荣。

近些年，一些打着“正剧”旗号，行“架空”之实的历史剧层出不穷。

但看这部《太平年》的气质，却仿佛回到了20年前的历史剧质感。

一个字，真。

首先，是服化道真。

制作上注重时代氛围的营造，从兵器甲胄到建筑街景，都力求贴近历史真实。

38000平方米场景、8000多套服装、40多斤重的盔甲、一套战甲2800片甲片，数字背后是《太平年》的制作用心。

能看出全剧建筑、服饰、妆发、纹样与色彩均最大程度还原时代风貌，历史细节感满满。

这一切，都为观众构筑了一个可信可感的过往世界，值得细细品味。

其次，是人物真。

五代十国政权更迭如走马灯，剧集要在变幻中捕捉历史发展的内在逻辑，关键就是塑造一系列鲜活的历史人物。

故事开场就将钱弘俶、赵匡胤、郭荣、冯道、胡进思等置身历史洪流中。

而一个个角色的所作所为，真实历史中都能寻到脉络，有据可考，这才是《太平年》最接历史地气的地方。

最后，是方向正。

《太平年》绝不是一部打着历史旗号撒狗血的爽剧。

它不一味追求连续的紧张和反转，更没有加入古偶恋爱等流行古装元素。也不同于以往聚焦宫廷权谋与战争杀伐的历史剧。

而是聚焦“纳土归宋”的历史抉择背后，发生了什么。

这让故事跳出了传统历史剧“成王败寇”的征伐套路，将目光聚焦于“太平”，不讲权谋厮杀，而讲乱世之中“利在天下必谋之”的的坚守与抉择，这让这部剧自带厚重的史诗感。

历史，是历史的来时路，亦是众人向往的太平年。

“历史剧”三个字，意味着真实而不是刻奇，意味着大气而不是魔改，从目前放出的剧集看，《太平年》符合历史正剧的要求，更具有深刻的现实意义。

但这也意味着，《太平年》追求的不是爽剧的爽感。

而是一种由精密的布局、绵延的情感共同编织出的余味与回甘。

被《太平年》前四集缺乏短剧式反转劝退？大可不必。

不如试一试放慢你的脚步。

品，你细品。

来源：肥罗大电影一点号