摘要：打开视频平台，翻遍古装剧列表，不是工业糖精的古偶甜宠，就是逻辑稀碎的架空爽剧，想找一部像《大明王朝1566》《走向共和》那样荡气回肠的历史大剧，竟成了内娱观众的奢望。我们总说“苦内娱无历史大剧久矣”，这份苦，不仅是无剧可追的寂寞，更是看着历史题材被消费、被敷衍

打开视频平台，翻遍古装剧列表，不是工业糖精的古偶甜宠，就是逻辑稀碎的架空爽剧，想找一部像《大明王朝1566》《走向共和》那样荡气回肠的历史大剧，竟成了内娱观众的奢望。我们总说“苦内娱无历史大剧久矣”，这份苦，不仅是无剧可追的寂寞，更是看着历史题材被消费、被敷衍，再也难见兼具格局与深度的作品的惋惜。

曾几何时，内娱的历史剧迎来过属于自己的黄金时代，那些作品至今仍是刻在观众心底的“封神之作”，豆瓣9分以上的成绩单，是观众用口碑投出的最高票。1999年的《雍正王朝》，把九子夺嫡的权谋博弈、雍正帝改革的孤勇与无奈拍得入木三分，帝王的雄才大略与凡人的悲欢离合交织，让历史不再是冰冷的文字；2003年的《走向共和》，以全景式的视角勾勒晚清到民初的时代巨变，在历史的褶皱里挖掘人性与时代的碰撞，格局之大至今无人能及；2007年的《大明王朝1566》，更是将历史剧的艺术水准推上巅峰，改稻为桑的朝堂博弈，道尽了封建王朝的积弊与人性的复杂，台词字字珠玑，每一个镜头都值得反复品味。

就连近年的《觉醒年代》《天下长河》，也让观众看到了历史剧回暖的希望。《觉醒年代》以青春化的叙事解锁近代史，让陈独秀、李大钊等先辈的理想与热血变得触手可及，豆瓣9.3的高分，证明了好的历史剧永远能打动年轻观众；《天下长河》另辟蹊径聚焦治水题材，用真实的历史细节和鲜活的人物塑造，让尘封的历史重焕生机，成为历史正剧的又一佳作。这些作品的共同特质，是对历史的敬畏，对细节的苛求，对人性的挖掘——它们不戏说历史，不敷衍观众，而是用扎实的剧本、精湛的演技、宏大的叙事，让观众在追剧的同时，读懂历史的厚重，感受时代的脉搏。

可这样的作品，为何却成了内娱的“稀缺品”？如今的古装剧市场，早已被流量和速食思维占据，历史题材要么被改得面目全非，要么沦为流量明星的陪衬。有的剧为了迎合甜宠潮流，在历史框架里硬塞工业糖精，帝王将相不谈家国天下，只围着儿女情长打转；有的剧打着历史的旗号，实则全程架空，服化道粗制滥造，历史细节错漏百出，连基本的历史常识都不顾；还有的剧一味追求流量，选用毫无演技的流量明星，抠图、替身成常态，台词念数字，这样的作品，何来历史的厚重感，又何来打动观众的力量？

除了市场的浮躁，历史剧的创作还面临着诸多现实困境。全国政协委员蒋胜男曾直言，当前历史剧创作面临政策扶持与市场引导不足的问题，既没有纳入国家文化战略重点，也缺乏专项资金和激励机制，导致创作者不敢拍、不愿拍 。而影视行业的资金困境，更是让历史剧的创作雪上加霜。数据显示，超六成的剧集制作公司存在资金短缺问题，项目资金需求量大、资金回笼慢，让制作方更倾向于选择成本低、见效快的古偶剧，而耗时、耗力、耗钱的历史大剧，自然成了“烫手山芋” 。毕竟，一部优质的历史大剧，需要耗费数年时间打磨剧本，需要考究的服化道还原历史，需要老戏骨用演技撑起人物，这些都是对资金和制作能力的双重考验，在追求快钱的市场环境下，愿意沉下心来做历史大剧的制作方，少之又少。

更让人惋惜的是，当内娱的历史剧在市场中逐渐失势时，国外的历史题材作品却在不断输出文化价值观。我们感慨韩国古装剧抢夺中华文化遗产，羡慕日本大河剧的精良制作，却忽略了，历史剧从来都不是简单的娱乐作品，更是传播中华文化、争夺文明解释权的重要载体 。那些经典的历史大剧，不仅让观众读懂了中国的历史，更让中华文化的精髓得以传承和传播。《大明王朝1566》里的家国情怀，《觉醒年代》里的理想主义，《雍正王朝》里的改革精神，这些都是刻在中国人骨血里的文化基因，也是历史剧最珍贵的价值。

其实，观众从来都没有放弃对历史大剧的期待。那些经典的历史老剧，开播十几年仍被观众“盘包浆”，《甄嬛传》《雍正王朝》《大明王朝1566》常年霸占视频平台热度榜，二次创作层出不穷，台词成了观众的日常“暗号”，名场面被反复解读 。这足以证明，观众的审美从未降低，他们渴望看到的，是有温度、有深度、有格局的历史剧，是能让他们在追剧的同时，产生情感共鸣、获得精神滋养的作品。

苦内娱无历史大剧久矣，但我们始终相信，这份等待终会有结果。因为历史的土壤永远肥沃，中华文化的底蕴永远深厚，而观众对优质作品的渴望，就是历史剧创作最好的动力。我们期待着，有一天内娱能再出一部像《大明王朝1566》那样的封神之作，让我们再次感受到历史的魅力，让荡气回肠的历史华章，再次响彻内娱的舞台。

毕竟，观众想要的从来都不多，只是一部对得起历史、对得起观众、对得起创作的历史大剧而已。

来源：嘻喵说八卦