摘要：当赵丽颖的《小城大事》登陆央八黄金档，本应是85花再战正剧赛道的高光时刻，却因收视的起伏被推上风口浪尖，更被营销号拉来与杨幂去年的爆剧《生万物》同台对比。一边是多平台认证、收视口碑双收的现象级作品，一边是争议缠身、转型之路步履维艰的新剧，这场没有硝烟的比拼，终
当赵丽颖的《小城大事》登陆央八黄金档，本应是85花再战正剧赛道的高光时刻，却因收视的起伏被推上风口浪尖，更被营销号拉来与杨幂去年的爆剧《生万物》同台对比。一边是多平台认证、收视口碑双收的现象级作品，一边是争议缠身、转型之路步履维艰的新剧，这场没有硝烟的比拼，终究绕不开演技的打磨、作品的质感，以及观众心中最朴素的评判标准。于我而言，不谈人品格局，单论作品与表演，这一次，我坚定站杨幂的《生万物》，也实在对《小城大事》的表现难以认可。
同为央八播出的作品，《生万物》与《小城大事》的播出成绩，早已拉开了爆款与普通剧的差距。杨幂的《生万物》是2025年实打实的“剧圈硬通货”，酷云实时收视率峰值破4%，创下央八近三年最高纪录，CSM全网收视率稳居同期第一，爱奇艺站内热度破万、抖音主话题播放量超百亿，更被酷云等多平台认证为年度爆剧 。它的火爆从不是空穴来风，而是靠着扎实的剧情、鲜活的群像，以及实打实的收视数据，在暑期档杀出重围，甚至带动了取景地的旅游热度，这份成绩，是观众用遥控器和播放量投出的票。
反观赵丽颖的《小城大事》，即便有央八黄金档的加持，甚至同期央一无剧播的市场优势，收视却未能延续开门红的势头，陷入起伏争议。即便有数据显示其创下央八近半年收视新高，但后续的热度下滑、口碑分歧，终究难掩作品的后劲不足。更关键的是，对比《生万物》从开播到收官的持续高热，《小城大事》的表现始终缺乏爆款的穿透力，既没有形成全民追剧的热潮，也没有让观众看到超出期待的内容质感，这般表现，难免让人心生落差。
而这场对比的核心，终究落在两位85花的演技上，也正是表演的差异，让我对杨幂有了全新认知，也对赵丽颖的转型之路倍感惋惜。在此之前，杨幂的演技始终被贴上“偶像剧标签”，被质疑“演什么都像自己”，但《生万物》里的宁绣绣，彻底打破了这份刻板印象。为了演好农村妇女，她提前四个月扎进农村学方言、练手艺，零下十几度的雪地赤脚狂奔，从娇生惯养的大小姐演到饱经沧桑的老年妇人，皮肤的粗糙、眼神的沧桑、体态的转变，都贴合着人物的命运轨迹。她。它的火爆从不是空穴来风，而是靠着扎实的剧情、鲜活的群像，以及实打实的收视数据，在暑期档杀出重围，甚至带动了取景地的旅游热度，这份成绩，是观众用遥控器和播放量投出的票。
反观赵丽颖的《小城大事》，即便有央八黄金档的加持，甚至同期央一无剧播的市场优势，收视却未能延续开门红的势头，陷入起伏争议。即便有数据显示其创下央八近半年收视新高，但后续的热度下滑、口碑分歧，终究难掩作品的后劲不足。更关键的是，对比《生万物》从开播到收官的持续高热，《小城大事》的表现始终缺乏爆款的穿透力，既没有形成全民追剧的热潮，也没有让观众看到超出期待的内容质感，这般表现，难免让人心生落差。
而这场对比的核心，终究落在两位85花的演技上，也正是表演的差异，让我对杨幂有了全新认知，也对赵丽颖的转型之路倍感惋惜。在此之前，杨幂的演技始终被贴上“偶像剧标签”，被质疑“演什么都像自己”，但《生万物》里的宁绣绣，彻底打破了这份刻板印象。为了演好农村妇女，她提前四个月扎进农村学方言、练手艺，零下十几度的雪地赤脚狂奔，从娇生惯养的大小姐演到饱经沧桑的老年妇人，皮肤的粗糙、眼神的沧桑、体态的转变，都贴合着人物的命运轨迹。她的表演少了以往的精致感，多了烟火气的松弛，尤其是老年戏份里的眼神戏，藏着岁月的故事，让观众真正看到了她作为演员的可塑性，这份突破，足以让人刷新对她的认知。
而赵丽颖，曾是我从《陆贞传奇》到《楚乔传》一路追更的喜欢，那时的她，眼神里有韧劲，表演里有灵气，陆贞的聪慧、楚乔的倔强，都被她演绎得入木三分，也让观众看到了非科班演员的无限可能。但这份喜欢，在《你和我的倾城时光》里戛然而止。这部都市剧里，她的表演被女二曹曦文彻底碾压，主角戏份被大量压缩，人物人设支离破碎，而更让观众失望的，不是表演的失手，而是剧方铺天盖地的通稿，将剧情的问题全部归咎于女二加戏，甚至对其进行无端抨击。殊不知，一部剧的剧情失衡，从不是单一演员的问题，而这种急于甩锅、回避问题的态度，也让赵丽颖的表演短板被无限放大，那份曾经的灵气，似乎也在这场争议里慢慢消散。
更让人难以接受的，是赵丽颖团队近乎“魔怔”的营销模式。这些年，但凡她的作品上线，无论质量好坏，总能被营销成“现象级爆款”，普通的收视被吹成“收视女王再创佳绩”，中规中矩的表演被捧成“演技封神”，这种脱离作品本身的过度营销，不仅让观众产生审美疲劳，更让作品的真实质量被掩盖。观众的眼睛是雪亮的，一部剧的好坏，从来不是营销通稿能定义的，过度的吹捧，反而会让观众对其作品产生逆反心理，也让她的转型之路，少了几分真诚，多了几分功利。
这些年，赵丽颖一直致力于从偶像剧向正剧转型，从现实题材到主旋律作品，她尝试了多种风格，也为角色付出了不少努力，比如《小城大事》里剪短头发、晒黑肤色，打磨基层干部的细节。但从结果来看，她的转型始终未能真正成功。究其原因，并非她不够努力，而是表演的固化与作品的选择问题。她的表演依旧带着偶像剧的痕迹，情绪的表达过于外放，细节的把控不够细腻，饰演的正剧角色，总少了几分人物应有的厚重感；而作品的选择上，无论是剧情的打磨，还是角色的适配度，都未能找到最适合她的赛道，最终导致转型之作雷声大、雨点小。
反观杨幂，《生万物》的成功，并非偶然，而是她选对了赛道、沉下心来打磨表演的结果。她没有刻意标榜转型，而是用作品说话，用实打实的表演打破质疑，这份低调的努力，远比铺天盖地的营销更能打动观众。85花的竞争，早已从流量比拼走到了作品与演技的较量，观众不再为流量买单，也不再被营销裹挟，只认那些真正有质感、有表演、有共鸣的作品。
赵丽颖的《小城大事》之所以让人觉得“low”，并非单纯的收视问题，而是作品本身的质感不足，以及背后过度营销带来的反感；而杨幂的《生万物》之所以能被观众坚定选择，是因为它守住了作品的底线，也让观众看到了演员的成长。同为85花，两人的境遇，恰恰印证了一个道理：在影视圈，营销终是浮云，演技与作品，才是演员安身立命的根本。
希望赵丽颖能真正放下营销的执念，沉下心来打磨表演，找到属于自己的转型之路；也希望杨幂能守住《生万物》的这份突破，带来更多优质的作品。而对于观众而言，我们始终期待的，是更多像《生万物》这样的真爆款，更多用演技说话的好演员，而非被营销包装出来的“伪爆款”，被通稿吹捧的“伪演技”。毕竟，影视圈的比拼，从来都是作品的比拼，观众的选择，从来都是最公平的选择。
来源：小黄经典影视剪辑