摘要：她在剧中被安排与成年男性有牵手、搂抱等肢体接触，剧组触犯了《未成年人节目管理规定》的红线。

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如此毁三观，必须下架！

某些短剧，越来越没有下限了。

短剧《逼锦鲤替嫁活阎王，相府气运全断了》被全网举报。

剧情设计为七岁女孩作为“替嫁新娘”嫁人；

后在十五岁时生子，带有“养成系”“大婚圆房”等隐喻。

涉及渲染早恋及成人化情感，引发伦理争议。

而这个角色的扮演者，则是11岁的童星。

她在剧中被安排与成年男性有牵手、搂抱等肢体接触，剧组触犯了《未成年人节目管理规定》的红线。

话题一出，全网吐槽及批判，目前该短剧已被下架，无法再观看。

在“快餐文化”盛行的当下；

短剧凭借其轻快的节奏与极具冲突化的剧情设定；

愈发受到大众的喜爱，

短剧也迎来了全面发展的鼎盛时期。

短剧不仅在中国蓬勃发展，在国外也受到热烈追捧。

比如近期报道的，中国土味短剧在欧美市场人气激增。

其中，“霸总爽文”击中了万千中年主妇的少女心，成为最受欢迎的剧情类型，付费率不断增长，实现了惊人的盈利。

欧美也开始开发本土短剧市场，设计更贴近当地生活与喜好的剧情。

韩国不仅引进中国短剧；

更是自产自销，拍摄了多部风格迥异、剧情丰富的短剧作品，播放量日益高涨。

近期传出消息，韩国顶级导演李濬益（代表作《思悼》）也将“下凡”拍摄短剧。

新作品为《父亲的家常饭》，主演郑进永、李正恩、卞约汉等也拥有一定的知名度。

中国的短剧市场前景广阔，且也有利于演员发展。

一方面，让新生代的演员们有了演戏露脸与积攒经验的机会。

另一方面，也让部分老牌演员有了新的发展机遇。

比如我们熟悉的杨蓉、娄艺潇等；

在没有接到合适的长剧剧本、且希望拍戏周期缩短时，纷纷选择转战短剧。

她们出演短剧，意在保持演戏的频率、留有一定的曝光度，以及保障经济收入，可谓一举三得。

杨蓉主演短剧《二十九》，演技依然在线

但随之而来的也有负面影响。

为了追求剧情的戏剧张力、冲突矛盾和话题度；

某些也毁三观、突破观众容忍底线的低劣作品不断涌出，让观众们感到愤怒。

前面提到的“养成系”剧情只是其中的冰山一角，其他的劣质短剧的剧情也很奇葩。

比如短剧

《麒麟送子，天降喜福》

里的“1胎99子”的设定。

女主意外怀上“龙种”，即将生产突遇奇异现象，为皇上诞下99个儿子，并将孩子摞起来，呈现出猎奇画面。

男主甚至在接演这部短剧前，还没看到完整剧本。

而其经纪人甚至为“1胎99子”的奇特设定感到惊喜，断言“该剧一定会爆”。

这一发言，而足以折射无论是制作班底还是演员本身，都没有对影视作品持有最基本的理解与尊重。

难道，短剧就是“粗制滥造”“浮夸狗血”的代名词吗？

当然不是，

依然有不少短剧剧组在严守质量关，希望用品质与真诚打动观众的心。

去年感动了无数纯爱观众的爱情短剧

《盛夏芬德拉》

，就凭借其扎实细腻的剧情设定（男女主的情感变化有铺垫有细节），媲美电影的镜头美学，以及男帅女靓且双双演技在线的演员搭配，在短剧界书写了播放量与赞誉度的神话。

总播放量破30亿次，不断刷新短剧播放量记录。

豆瓣评分稳定在7.6，在去年年底的搜狐时尚盛典上，该剧获得了“年度短剧”荣誉。

在2025红果年度大赏上，也捧得“年度爆款短剧”与“大众喜爱短剧”两项两项大奖，可谓流量与口碑齐飞。

男女主刘萧旭与郭宇欣，也一跃晋升为短剧界的“新流量”，各类作品邀约不断，人气急升。

《盛夏芬德拉》的镜头美学堪称梦幻

走复古怀旧风的

《家里家外》

，将镜头聚焦在20世纪80年代初的普通家庭，透过他们日常生活的喜怒哀乐，展现小人物在时代浪潮下的至真至情，引发无数观众共鸣。

该剧无论是剧情设定还是服道化准备，还是演员的表演，都堪称用心，剧组的这份对品质的追求也打动了业内外。

《家里家外》幕后服化道准备

不仅播放量喜人，也入选各大榜单的“精品短剧”行列，可谓努力有了最美好的回报。

新的一年，短剧市场的竞争依然激烈，甚至可以说是白热化。

观众的眼睛是雪亮的。

一部剧，究竟是用所谓的浮夸与矛盾来吸引眼球，达到短时间内的话题效应；

还是坚守品质初心，对标长剧、电影的标准，将故事娓娓道来，触动到观众内心深处，引发对人性真善美的思考，每个人心中都有清晰的标准。

流量只是一时，但品质永远历久弥新，且愈发醇香。

最后一句：

快快彻查更多劣势短剧，别再污染观众的眼睛，毒害青少年了。

来源：vlinkage一点号