摘要：好的IP会为好作品打下基础，同时一部短剧爆了，更会反过来带动原著小说。观众会因为看到短剧《冒姓琅琊》，就去找原著并写下长篇书评；短剧《好一个乖乖女》《盛夏芬德拉》的破圈，也让原著本身人气大涨。

传统影视时代，购买者往往会用高客单价锁住IP的好故事，强粘性粉丝。如今，这种固有的IP逻辑被打破。短剧与网文，正以新姿态重塑行业新生态。

短剧产量大、周期短，这就使得IP需求量更大，更多元更丰富的内容会被源源不断地改编。

好的IP会为好作品打下基础，同时一部短剧爆了，更会反过来带动原著小说。观众会因为看到短剧《冒姓琅琊》，就去找原著并写下长篇书评；短剧《好一个乖乖女》《盛夏芬德拉》的破圈，也让原著本身人气大涨。

这种互相成就，为激烈竞争环境中的网文作者找到了新的出口。短剧改编带来的版权收入，比去年增长了800%。仅2025年上半年，番茄小说作者通过版权分账获得的收入就已超过1亿元。收入的增加，让写作这条路走得更稳。

在社交媒体上，很多爆款短剧的原著作者说，比收入更珍贵的是“被看见”。自己写的故事通过短剧被千万人观看，沉寂的作品因为改编重新获得关注，这种跨越形式的认可，成了他们坚持创作的重要动力。《十八岁太奶奶驾到，重整家族荣耀》上线后，原著作者乌英夏发了剧评后，收获了大量网友的走心共鸣。

这个过程中，平台扮演着连接者的角色。番茄小说不仅开放作品库、提供改编支持，还推出像“优质原著”“爆款之源奖”等层出不穷的激励。这些实实在在的支持，让好故事能更快被看到，也慢慢形成了“创作有回报、好故事有出路”的行业生态——这是内容能持续生长的关键。

在短剧市场中，IP永远是核心资产。内容池的规模、IP的质量，直接影响到短剧从开发、制作到变现的全链条效果。

所以，谁能为市场持续、稳定地提供海量且具备爆款潜力的优质内容，谁才能真正掌握主动权。

在这一点上，番茄小说为市场提供了一个优质的IP平台该有的上升曲线：2025年，番茄有超过6700部作品进入短剧改编流程，其中3600部已上线。下半年启动改编的数量较上半年直接翻倍。

这种越走越快的势头，既说明番茄的IP确实受欢迎，也反映出短剧市场对好故事的渴求。

而支撑这一供给能力的，是庞大而活跃的创作生态。

超过60万签约作者、150万部以上的版权作品，构成了番茄深厚的内容土壤。在番茄的创作生态里，创作与反馈实时发生，故事每天以可见的速度生长。

规模只是起点。

短剧早已走过野蛮生长期，进入了拼题材、拼表达、拼新意的精品化周期。真正让内容形成竞争力的，是持续诞生爆款的能力。

在红果年度15部爆款短剧里，有9部改编自番茄的原创IP；全网播放量破50亿的7部短剧里，番茄的原创IP改编作品占了6部。

番茄的作者激励机制，有效引导着创作的创新方向，催生出大量新颖的题材与脑洞。这些新鲜的故事血液，精准匹配了短剧市场“求新求快”的节奏，让番茄IP在竞争中形成了独特优势。

同时，好故事永远是爆款的根基。短剧向来是情感作品，一部短剧永远需要先找准观众情感需求，再进入创作之中，而这种情感，往往是原著小说中的核心表达。就像《回到70年代霸道婆婆带我飞》的原著作者是随念呀分享，“我的创作灵感源于对日常生活的细腻观察，以及对亲情关系的想象。”

正是这种扎根于生活的情感基底，让故事拥有了被改编和广泛传播的生命力。

这样的小说，往往能够在番茄平台被最大程度地看见。

通过免费阅读模式与强分发机制，读者能够获取到最符合情感需求、最打动人心的故事。同时短剧创作者，也能够通过番茄读者的及时反馈、平台的热度榜单机制，能够及时看到符合市场需求、真正撬动用户的新故事、好故事。

短剧能爆，故事非常重要。

“相较于花几十万的成本拍一部短剧，小说是更低成本，受众更广，更轻成本的好故事尝试，我们很喜欢看番茄小说的榜单选故事，我凭什么觉得编剧闷头想的，能比大众花时间选择的小说更好？”短剧制片人绿萝对短剧黑马说道。

今年，番茄小说中的多个好故事，都和观众产生了共鸣。《盛夏芬德拉》讲述成长与双向治愈的爱情，细腻情感戳中年轻人克制理性爱情的向往；《念念有词》中，高能量话痨桑鹿对缄默症的总裁封砚的治愈，让人看到了爱的流动；《老千》以“以千制千”的高密度剧情包裹反赌警示，传递“不赌为赢”的价值观；《冒姓琅琊》以士族辩论、户籍造假、战略谋划等情节展现主角的文史功底，是少见的南朝背景精品短剧。

番茄小说金番作家京祺曾在红果创服大会上说道，“故事打动人的核心是真挚的情感表达，比如爱情、亲情、友情。我们是造梦者，要深挖观众内心深处最深层次的情感需求。”

而短剧的改编，让这些故事突破了文字的边界，影响力得到了二次放大。

更难得的是，优质IP的生命力往往能跨越载体，持续生长。

从2025年开始，短剧系列化开发成为市场常态，短剧用户不再只消费一个故事，而是在追随一个值得信任的系列化IP。《十八岁太奶奶驾到》系列半年内推出三季，总播放超100亿；《云渺》系列一年连更五部，第五季预约量突破500万。

短剧的改编，有时甚至能反过来滋养原著，为故事打开新的视角。乌英夏在追完剧后，感慨：“这部短剧太会给惊喜了，给观众惊喜，也给了小说作者惊喜。和原创小说的差异化改编，有点像是在我搭建的故事里开了一扇新窗，每一集都能看见意料之外的心动。”

这种“开窗”的体验具体而微。剧中补全了小说里未及详写的青春期日常，那些母子间琐碎的唠叨、温暖的陪伴，让作为原作者的她也感到鼻酸。改编并未脱离故事的内核，而是用影像的细节，让那份“能穿透时空的亲情”变得更可触摸、更易共鸣。

对网文作者来说，最实在的，无非是作品被人看见，创作能有回报。

网文作者周荔向短剧黑马分享过，在加入番茄之前，他曾在其他平台创作多年，不仅要适应复杂的题材限制，收入也仅依赖单一的订阅分成，每月收益起伏不定。

转战番茄后，他开始创作更多元的题材，并且开始有意识地创作更适合短剧改编的内容。而在去年上半年，他的作品首次被改编为短剧后，他一次性拿到了可观的改编版权收入。这笔收入让他暂时脱离长久为订阅分成焦虑的状态，能够安心地专注于内容打磨。

他的选择，放在行业背景下来看更为清晰。

同为头部平台，阅文推出过10亿规模的生态扶持基金，重心更多放在前置IP孵化、视觉开发等环节；七猫的签约分成模式虽多样，却缺乏针对从网文到短剧改编的专项激励政策。

相比之下，番茄确实将扶持落到创作者身上，将短剧改编整合进了IP激励的链路里，特别是完整打通了“创作－激励－短剧改编”的链路，让网文作者拓宽了自己的收益渠道，也拓宽了发展道路。

最直接的体现，便是短剧版权收入的大幅增长。

番茄小说总编辑谢思鹏曾分享过，2025年，番茄短剧改编授权总收入同比暴涨8倍。

对许多作者而言，版权收入已从过去的“额外惊喜”，变成了稳定而重要的收入组成部分。

在这一基础上，2026年，番茄小说推出了全新的优质短剧版权激励政策：针对改编成绩突出的“爆款之源奖”，单部作品奖励金额从50万元到300万元不等；面向所有优质原著的“优质原著奖”，则让作者最高可享30%的流水分成。

这些政策其实并非追风口，而是源于切切实实前瞻到IP在短剧市场中的核心价值，以及深度理解作者的真实诉求。

在此之前，番茄就已经陆续推出“乘风计划”“揽星计划”“皓月计划”等十余项扶持政策，在2024年就额外发放了1.2亿元创作奖金，覆盖了从新人到头部作者的全圈层。

无论市场风向如何变化，从网文到短剧再到其他衍生形态，番茄的创作激励机制始终稳定运转。这份稳定性，让创作者得以避免被短期波动裹挟，能够沉下心去构思和撰写真正有价值的故事。

同时，对很多作者来说，创作的回报远不止于经济收益。

通过短剧改编，他们笔下的故事和情感得到了进一步延续，这种精神层面的认可，甚至比金钱更珍贵。

乌英夏就曾分享，她最珍视的不是改编带来的收入，而是看到有读者留言说，看剧时想起了自己的爷爷奶奶。

创作过程中，她曾为“十八岁奶奶”的脑洞设定忐忑过，担心观众无法接受。但写到主角母子相认，喊出“我是妈妈呀”的段落时，她自己情难自抑，泪流不止地完成了创作。

这份被写进文字，后又改编为短剧的真情实感，成了IP能够破圈的生命力，作者在此刻能够与文字后、屏幕前的读者和观众共鸣，这原本的“脑洞”被影像呈现之后，获得了更大范围的理解。

这份共鸣带来的热度，反哺到原著的又一次破圈上，也反哺到作者的持续创作中。这何尝不是一种精神激励机制？

在故事价值之外，IP改编还为作者带来了更多成长机会。不少作者凭借改编作品的热度，获得了与影视公司的持续合作，有的还受邀参与短剧的剧本创作，从单纯的网文作者，变成了跨媒介创作的复合型创作者。

与大部分依赖于头部IP的平台不同，在番茄，爆款短剧的内容大部分来自番茄站内的中腰部作者，10w+的在读人数的小说《老婆太野，反骨太子爷哭着求贴贴》，在改编为短剧《夫人她专治不服后》拿下10亿的播放量，而小说作者也转行为短剧编剧，改编了该系列三部作品。

作者个人影响力也随之提升，原本只有读者知道的笔名，现在通过短剧被更多观众熟知，这种多维成长，让创作之路走得更宽、更远。

番茄小说为创作者构建的，从来不只是获取收入的通道，更是能长久发展的舞台。在这里，网文与短剧并非单方面的改编，而是彼此滋养的双向支持，共同把好故事的价值不断放大。

最直接的体现，便是短剧对原著的反向带动，形成了一个“从读到看，再从看到读”的良性循环。

2025年年初，《好一个乖乖女》短剧的破圈带动原著收藏量暴涨400%。

1月7日上线的短剧《婚夜，燃尽》，在红果热度达到7870w，拉动了大批剧粉入坑原著，短剧上线至今，该小说累计在读人数上涨了40w+。

一个原本在文字世界里传播的故事，通过短剧触达了更广泛的人群；而被短剧吸引来的观众，又转身成为小说的读者。这种联动，让IP的生命力和价值实现了叠加增长。

更值得关注的是，短剧行业本身正在向精品化、多元化演进，市场对好故事的需求只会越来越强烈。

以往短剧多集中于强冲突、快节奏的内容，如今，女性成长、生活流叙事、创新悬疑等多元类型正快速崛起，成为新的增长点。

这也为创作者打开了更广阔的空间，不必再拘泥于单一框架，只要能写出贴近生活、引发共鸣的好故事，就能找到属于自己的观众。

面对这种趋势，许多番茄作者已经主动调整，积极把握IP开发的机遇。

有的作者在动笔之初，就会带着改编意识构思。他们不再只追求单章的阅读愉悦感，而是更注重人物塑造的丰满度和故事逻辑的完整性。他们明白，扎实的人物和经得起推敲的情节，才是后续能被成功改编的基石。

还有的作者会主动了解短剧的改编流程，甚至参与到剧本的讨论中。这种深度参与，不仅加强了对作品的把控，也让故事在不同载体间转换时，不失本色。

而番茄小说则用全链路、多元化的IP生态，支撑着作者们的所有探索。番茄不仅持续更新创作激励政策，更提供了从IP版权洽谈、改编团队对接到宣发推广的全链路支持。这让作者可以省去创作之外的繁杂事务，专心打磨故事本身。

至少番茄让站内的网文作者获得了确定性认知：

现在，正是网文创作者进入短剧生态的好时机。

在这里，创作不是孤军奋战，好故事不会被埋没，创作者也能随着作品的成长而成长。

说到底，内容行业的核心永远是人，是好故事。

如京祺所言，“我非常喜欢小说跟红果的合作模式，我们只需要输出好的内容就可以了，前方就交给编剧和导演你们去打磨内容，进行精彩的呈现，我觉得很幸福。”

在IP与短剧的浪潮中，舞台已经搭好，只待更多创作者带着他们的故事登场，共赴这场属于内容的热闹盛宴。

来源：九五二七剧场