摘要：《人世间》以周家三代人的人生经历，折射出中国近半个世纪社会、情感、道德伦理的嬗变，《山海情》用真诚的汗水浇灌出脱贫路上的生命之花，《大江大河》系列在改革浪潮中刻画弄潮儿的奋斗与彷徨，《风吹半夏》则以鲜活笔触记录下市场经济初萌时的野性与生命力。
近年来，现实主义题材剧集在中国荧屏上大放异彩。
《人世间》以周家三代人的人生经历，折射出中国近半个世纪社会、情感、道德伦理的嬗变，《山海情》用真诚的汗水浇灌出脱贫路上的生命之花，《大江大河》系列在改革浪潮中刻画弄潮儿的奋斗与彷徨，《风吹半夏》则以鲜活笔触记录下市场经济初萌时的野性与生命力。
这些作品凭借扎实的叙事、深刻的共情和对时代脉搏的精准把握，共同将现实主义创作推向了高峰，也树立了难以逾越的标杆。
高峰之后，路向何方？
当“史诗感”“奋斗史”与“时代缩影”已成为此类题材创作的普遍范式时，现实主义创作还有什么可以继续深挖的空间？
2025年的《六姊妹》《北上》《生万物》《老舅》《罚罪2》等作品，在延续“小切口讲好大主题，小故事诠释大情怀，小人物折射大时代”的创作路径基础上，用更厚重的文学骨架，更浓郁的地域特质、更广泛的情感链接，构建起与宏大叙事并行不悖、互为补充的另一种时代镜像，实现了现实主义创作美学的进阶。
更厚重的文学骨架
2025年的现实主义剧集，其成功并非偶然。
一个显著而共通的特质在于，它们都拥有深厚的“文学基因”。
据中国作家协会统计，茅盾文学奖53部获奖作品中已有34部被改编成影视作品，占比近三分之二，现象级作品《人世间》便是其中的佼佼者。2025年备受瞩目的几部现实主义力作，同样延续了这一创作传统，扎根于深厚的文学土壤。
《生万物》改编自第三届人民文学奖获奖作品、赵德发创作的“农民三部曲”之一《缱绻与决绝》。故事以鲁南农村土地变迁中的家族兴衰故事为核心，聚焦宁、封、费三大家族两代人命运，勾勒出乡土中国的精神图谱。
故事所展现的土地与农民之间复杂深沉、近乎宿命般的情感联结，在荧屏上得到了细腻还原，使得剧集超越了一般的农村题材，成为一部深刻叩问乡土中国精神根脉、呈现农耕文明现代转型之痛、并探讨人类家园情感依恋的文化史诗。
同样，《北上》改编自徐则臣荣获第十届茅盾文学奖的同名小说。它以大运河申遗为背景，巧妙地将2007年花街小院几户人家的命运与运河的千年文脉交织在一起。作品探讨的“根”与“路”，不仅是地理意义上的，更是文化寻根与精神归属的隐喻。这部文学作品为当下流动不居的现代人，提供了一幅在宏阔历史坐标中寻找自身定位的文化地图，也为《北上》剧集的改编创作提供了天然的宏大视角。
《罚罪2》根据“金盾文学奖”得主、公安作家舒中民的小说《英雄简史》改编。原著小说以深刻的现实主义笔法，刻画了在复杂社会变革与尖锐矛盾冲突中，公安干警所面临的信仰考验、情感挣扎与价值抉择，赋予“英雄”概念以血肉丰满、真实可感的复杂维度。剧集依托于这份厚重的文学底色开展创作，将警察在忠诚与真相、情感与法理之间的挣扎刻画得入木三分，为观众理解当代法治精神提供了生动途径。
至于《六姊妹》与《老舅》，前者改编自伊北的同名小说，讲述淮南一个普通家庭六姐妹跨越数十载的人生沉浮；后者则改编自孔二狗的同名小说《老舅》，这部小说与作者亲舅舅的真实经历深度关联，它以90年代东北下岗潮为背景，通过小学生二胖的视角来展开家庭与创业故事，为荧屏带来一股粗粝而真实的东北气息。
2025年这些剧集作品的热播，再次印证了文学改编对于优质现实主义剧集创作的重要意义。
文学作品经过作者对生活的长期观察与提纯，通常已具备了立得住的人物，经得起推敲的逻辑和丰饶的主题矿藏。这为影视化改编提供了坚实的基础，确保了剧集不仅停留于表层的戏剧冲突或情节奇观上，更能深入时代的肌理与个体的精神世界，最终呈现出兼具思想深度和生活厚度的时代画卷。
更浓郁的地域特质
如果说文学基础赋予了剧集骨架，那么浓郁真切的地域特质，则为它们填充了丰满血肉。
2025年的这些剧集，几乎都牢牢扎根于一片特定的土地，呈现出迥异而鲜活的人间烟火气。
《六姊妹》的故事发生在安徽淮南。淮南方言俚语的鲜活运用，街头巷尾热气腾腾的淮南牛肉汤摊，带有煤城印记的家属院生活场景，以及当地特有的饮食习俗和细腻入微的家庭相处模式，共同构建了一个极具辨识度的情感空间。
观众仿佛能闻到街边小吃的香气，感受到邻里间那份既世俗又温暖的人情往来，六姐妹的悲欢离合就在这浓浓的淮南烟火气中真实上演。
《老舅》则充满了鲜明的东北地域风情，这部剧集在长春、吉林市等多地取景，从语言节奏到人物性格，从生活环境到价值观念，都透着一股子黑土地上的幽默、爽利与温情。
《生万物》则生动描摹了鲁南大地的农事。从春耕播种、夏忙除草到秋收打场的辛劳与喜悦，对立春等传统节气习俗的遵循，以及基于血缘地缘形成的、充满礼数又不失豪爽的人情往来，都被剧集精准捕捉。
这些细节绝非简单的背景板，它们无声地诉说着农民与土地休戚与共的关系，也织就了剧中人物命运抉择和情感纠葛的关系网。
运河不仅是地理坐标，更是《北上》中文化碰撞融合的见证者。
当镜头掠过运河夜景的粼粼波光，定格在凌晨热气蒸腾的早餐摊时，历史的厚重感与市井的烟火气在这一水陆码头交融。从清末漕运的落日余晖、到千禧年申遗的文化觉醒、再到当代互联网创业的青春浪潮，运河作为经济文化大动脉所承载的历史记忆和集体情感，在桨声灯影与人间烟火中，始终奔涌不息。
正是这种对地域特色近乎“执拗”的呈现，成为2025年现实主义剧集创作品质更进一步的关键标识。
它要求创作者必须沉下去，去呼吸那片土地上的空气，去聆听那方水土上的乡音，去理解那里人们独特的生存智慧。
淮南的市井、东北的厂区、鲁南的田野、运河的码头……剧集对于“在地性”的深耕，使得剧中的戏剧冲突不再是概念化的对抗，人物的选择有了坚实的现实依据，情感的流淌也变得具体可感。
观众得以触摸到生活的颗粒感，所看到的，也不再是一个被简化的、抽象的“中国故事”符号，而是在中国广袤大地上，不同经纬度坐标点处，一群群具体而微的人，正运用他们的方言、遵循他们的习俗、应对他们的困境，用心地感知生活的每一个瞬间。
地域，由此超越了风景和方言的层面，成为观众理解当代中国社会复杂肌理、感受生活丰富质感、进而共情个体命运的关键入口。
更广泛的情感链接
一个值得注意的现象是，这些题材厚重的现实主义剧集，在2025年释放出了跨越代际的强大魅力。
它们不仅在熟悉时代背景的中老年观众中引发共鸣，成为他们重温过往、咀嚼人生的情感载体，也成功俘获了沉浸于网络文化、追求新鲜刺激的年轻一代。
年轻观众们对《生万物》中人物命运的唏嘘感慨，对《北上》里热血创业的故事表现出的浓厚兴趣，对《六姊妹》中复杂家庭关系的强烈感同身受，以及对《老舅》主人公耿直幽默、重情重义性格的由衷喜爱，早已超越了简单的追剧娱乐。
这种跨越代际的魅力从何而来？
角色强烈的人物弧光至关重要。
《生万物》中的秀秀，面对传统观念束缚、土地贫瘠、家庭变故等重重磨难，展现出一种近乎本能的、惊人的坚韧与不屈的生命力。贯穿剧集的“把日子过出花来”，并非特定年代的产物，彰显的是一代代人在逆境中求生存、谋发展的顽强意志。
无论是经历过物质匮乏岁月的长辈，还是身处现代竞争压力下的年轻人，都能从秀秀身上汲取到直面困境的勇气。
《老舅》的主人公，其身上那种在现代社会显得“不合时宜”甚至“傻气”的古道热肠、重信守诺、勇于担当，更是浮躁时代下稀缺的“精神珍宝”。可以说，年轻人在“老舅”身上，看到了理想人格的动人闪光。
这些剧集所关注的社会议题也始终紧扣青年关切。
无论是《北上》中所讲述的个体如何在时代洪流与历史变迁中找到安身立命之所，还是《六姊妹》中所探讨的如何在沉重的家庭责任与炽热的个人理想之间寻求平衡，亦或是《罚罪2》所深刻揭示的公平正义、法治精神在现实社会中的重量，都是超越具体时代和地域的限制，贯穿青年成长始终的叩问。
剧集对这些宏大命题的呈现，并非抽象说教，而是通过具体人物的选择来呈现，使得年轻观众能轻易地将剧中人物的困境与自身当下的处境进行贴合投射。
《北上》中激烈的代际冲突，精准地映射了当下年轻人在职业规划、婚恋观念、生活方式选择上与父辈的深刻分歧。《六姊妹》中剪不断理还乱的家庭伦理困境，也促使年轻人思考与父母亲人如何构建更和谐包容的家庭氛围。
《罚罪2》中展现的权力阴影、利益纠葛与人性挣扎，则让年轻观众在惊心动魄的故事之外，深刻反思正义的实现路径与个体在其中的责任，传递出“有罪必罚，法大于天”的坚定信念。
正如《六姊妹》的导演所言，其创作初衷并非仅仅是讲述“她们的故事”，更是希望能成为映照“我们的镜子”。
这面镜子，照见的不仅是父辈的来路，也映出年轻一代在身份认同、情感归属、价值实现等方面面临的困惑与抉择。
当剧集足够真诚、足够深入地剖析生活与人性的复杂面时，其便能穿透年龄隔阂、消弭趣味差异，让不同代际的观众都能在其中找到自己的影子与答案。
回望2025年，以《生万物》《北上》《六姊妹》《老舅》为代表的现实主义题材剧集，为中国荧屏贡献了一份沉甸甸的收获。它们的价值，不仅在于讲述了一系列好故事，更在于展现出一种日趋成熟的现实主义创作自觉：以厚重文学为底蕴，追求精神的深度；以真切地域为根基，呈现生活的厚度；以普世情感为纽带，构建共鸣的广度。
它们共同印证了，最打动人心的力量，始终来源于对现实生活的细致体察、对普通人命运的人文关怀以及对时代精神的敏锐把握。当创作者怀着敬畏之心沉入生活，所呈现出的“现实”，自有千钧之重。
来源：影视深解读