摘要：《逍遥》滤镜之下，谭松韵当真打算在少女偶像剧赛道一条道走到黑吗？

由谭松韵、侯明昊主演的古装奇幻剧《逍遥》一上线，热搜榜上同时出现了两个看似矛盾的词条：“谭松韵少女感”和“谭松韵32岁”。

这部官方定位的古装奇幻爱情剧，简言之就是一部古偶，不管噱头怎么换，里子还是一模一样。

如同谭松韵近些年作品的复刻一般，相似的人设、雷同的剧情走向、就连她微微侧头瞪眼的微表情都似曾相识。

谭松韵自有名气以来就被打上了少女感的标签，她外形也确实是符合，即便如今32岁也毫无违和感，但是演员如果一直不突破自己，观众是会产生视觉疲劳的。

当85花们都在挣扎于转型之路时，90花们纷纷抢夺正剧资源时，1988年出生的谭松韵却不慌不忙，这么多年一直在偶像剧圈子里打转。

横向对比与她同龄的女演员们，周冬雨早已手握三金影后，杨紫不断尝试刑侦、医疗等正剧类型，就连以偶像剧起家的赵丽颖也在《幸福到万家》中彻底撕破甜美外衣，以一部一部实力作品打破了观众的固有印象。

而谭松韵却好像一点都不着急，她是真不想转型还是被行业生态隐形绑架了呢？

2016年《最好的我们》中的耿耿与如今播出的《逍遥》中的肖瑶，好像没有什么不同，还是那张少女脸，憨态亲切的治愈系笑容。

你会发现除了服化道剧情不同，角色内核竟是惊人地相似，都是天真坚韧+治愈男主的熟悉配方。

我想，这种重复不仅仅是演员的停滞不前，更是行业生态的病态化体现，影视产业流水线上的重复化生产对流量明星的粉丝群体稳定收割。

《逍遥》制作方接受采访时坦言：“我们首先考虑的就是松韵，这个角色非她莫属。”

谭松韵主演的青春偶像剧可以次次稳定有一个不粗的收视率，稳赚不赔，这种商业上的稳定构建了一个病态的闭环，市场需求巩固她的定位，她的定位又反过来塑造市场热度。

如今一提起谭松韵，大家想到的都是少女感、娃娃脸、甜宠剧、观众缘等，这些枷锁其实是制片方、平台、观众、以及她自己给自己戴上的。

国内影视环境确实不好，这是一个很残酷的行业现实，内地影视市场给30+女演员准备的角色何其稀缺，就连海清这样的前辈都呼吁要给中年女演员机会，这也是众多女演员陷入转型阵痛的原因。

难道谭松韵不清楚这种隐形捆绑吗？作为圈内人，她应该比任何人都清楚，可耐人寻味的是，她本人似乎是清醒地接受了这种限定，她在采访中很少谈论转型焦虑，她总是说“把当下角色演绎到极致”。

这也可以理解为她是务实，想走一条稳定的路线发展下去。

毕竟偶像剧这个赛道里，她算是占尽了优势，要流量有流量，颜值少女感就不用多说了，同时还兼具演技。

对于谭松韵，其实总有些恨铁不成钢的意味，我总觉着，她不应止于此，应该尝试突破自己。《锦衣之下》中的袁今夏，难道只是她昙花一现的爆发天花板吗？我始终认为她是有处理复杂戏剧冲突能力的演员。

她不该被推上一条看似铺满鲜花却越走越窄的道路，若是当少女感被岁月剥夺时，又该何去何从呢？

难道她四十岁时还要饰演少女吗？即便她演技好脸不垮，网上铺天盖地的口水声想来也不好受吧。

资方在少女偶像剧赛道选择谭松韵是在打安全牌，而她自己一直走这个赛道则是在一次次消耗这副好牌。

值得思考的是，其实她的困境，某种程度上又何尝不是国内影视女性角色年龄断层的一个缩影。

作者：长安某，入骨影评团队出品

来源：影视深解读