摘要：而她和团队，会持续坚守自己做项目的原则，保证好剧本、用心制作、以及选择匹配人设的演员加入。无论行业如何变，核心标准不会变。当然，她们也会积极吸收优质长剧的叙事深度与人物塑造技巧，让短剧更具内涵；同时保持短剧的快节奏与强冲突优势，让作品更符合当下观众的观看习惯。

作者/小卜 “女性题材的可能性太多了！世界上的女孩子各有各的故事，永远写不完。我会越写越开心（笑）！” 电话那头，上海鸣白文化总编剧朱林丽欢快地说。作为一家深耕女性赛道的短剧公司，她坚信女性题材短剧是富矿，这份热爱，让鸣白多部短剧在各个平台开花结果。

而她和团队，会持续坚守自己做项目的原则，保证好剧本、用心制作、以及选择匹配人设的演员加入。无论行业如何变，核心标准不会变。当然，她们也会积极吸收优质长剧的叙事深度与人物塑造技巧，让短剧更具内涵；同时保持短剧的快节奏与强冲突优势，让作品更符合当下观众的观看习惯。 正如她所说：“世界上美好的女孩子这么多，我怎么可能写得完呢？！” 我们期待2026年，这个热血、专注的内容创作团队能再创女频佳作！ 以下是桃叨叨和朱林丽的对话（精选版） Q&A 桃叨叨：您如何看待市场上“大女主”“大男主”的标签化定位？ 朱林丽：我们做的女性题材不算是“大女主”。现在很多短剧里的大女主，开场就能秒杀一切，开着金手指所向披靡，各种打脸逆袭，这种设定离生活太远了，我在情感上无法认可。我们塑造的女性角色，会有迷茫、会想放弃，也会经历家长里短的琐事，她们是有血有肉的，不是只有一种性格的工具人。 我觉得“中女主文化”更贴近现实——女主也会难受、退缩、懦弱，但心中始终有一股坚韧的力量，这种真实的成长更能打动观众。 桃叨叨：对于刚入行或想入行的创作者，您有哪些实用建议？ 朱林丽：首先一定要真心想做优质内容，这是根本。其次，要对自己有清晰的认知，能不能沉得下心来做文字工作，这直接决定了能走多远。 我们家的剧本往往要改十几稿，从初步共识到正式拍摄，反复打磨是常态，沉不下心的编剧很难坚持下来。另外，不要盲目迎合市场，与其追逐风口，不如踏踏实实做自己喜欢的东西，让市场认知你。还要有沉默成本的预估，评估项目失败的风险是否能承担，能承担就大胆尝试，这样才能在创新中找到机会。 桃叨叨：编剧在挖掘小众题材时，最需要注意什么？ 朱林丽：首先要尊重历史、尊重文化本身，不能只是蹭概念、流于表面。 比如做非遗题材，一定要深入了解文化背景，最好实地调研，邀请专业人士指导确保内容的真实性。要尊重自己的创作初心，原创剧本一定是自己喜欢、认可的才值得去做，如果自己都不认可，硬着头皮做很难出好作品。最后要找到合适的叙事方式，让小众题材既能保留核心内涵，又能被观众接受，避免曲高和寡。 桃叨叨：鸣白文化作为专注女频短剧的厂牌，如何保持持续的创新活力？ 朱林丽：我们一直深耕女性赛道，没有盲目扩张到不擅长的男频领域。越深耕越会发现这个赛道很有趣，女性题材的可能性太多了，世界上的女孩子各有各的故事，永远写不完。我会越写越开心！ 视觉 | 蛋蛋 运营 | 晓满、杜杜 原标题：《“中女”元年，短剧上桌 | 对话鸣白朱林丽》

来源：蓝鲸法律顾问团队