摘要：当吴国豪在邮轮上被警方狙击手一枪击中心脏时，跨越二十年的罪恶与复仇，终于画上句点。《人之初》这部低调收官的悬疑剧，没有成为现象级爆款，却用其18集的体量，完成了一次对人性、血缘与罪恶的深沉叩问。它最狠的一笔，是让终极反派死于亲生女儿的举报，让“人之初，性本善”

当吴国豪在邮轮上被警方狙击手一枪击中心脏时，跨越二十年的罪恶与复仇，终于画上句点。《人之初》这部低调收官的悬疑剧，没有成为现象级爆款，却用其18集的体量，完成了一次对人性、血缘与罪恶的深沉叩问。它最狠的一笔，是让终极反派死于亲生女儿的举报，让“人之初，性本善”的古训，在残酷现实中映照出复杂光辉。

悬疑外壳下，是伦理悲剧的内核

与多数追求猎奇案件的悬疑剧不同，《人之初》的叙事动力根植于伦理悲剧。故事始于一起陈年藏尸案，但探案过程逐渐演变为一场血缘与身份的残酷辨认。高风与吴飞飞，这对因车祸结识的年轻人，最终发现彼此是兄妹，而他们的生父，正是道貌岸然的恶魔吴国豪。剧集的高明之处在于，它将悬疑线索与人物情感命运紧密缝合。每一个证据的发现，都伴随着角色对自我认知的撕裂与重建。观众追凶的过程，也是目睹一群被命运捉弄的普通人，如何在谎言与背叛中挣扎求真的过程。

吴国豪：一个“父权”恶魔的典型与破灭

王景春饰演的吴国豪，是近年国剧中令人难忘的反派。他并非脸谱化的黑恶势力，而是披着“慈父儒商”外衣的操控大师。他对女儿吴飞飞极尽宠爱，实则是一种精密的控制；他对俱乐部女性进行身体与精神的双重囚禁，却自诩为她们“养老送终”。这种伪善与冷酷的极致结合，让他的恶更具隐蔽性与破坏性。他的最终覆灭，极具讽刺意味地源于亲情的反噬——被他视为掌控对象的女儿吴飞飞，成为了举报他的关键人。这打破了“虎毒不食子”的简单想象，揭示了当权力与掌控欲扭曲人性时，连最亲密的血缘纽带也会崩断。

高风与吴飞飞：追寻真相，也是完成对自我的救赎

张若昀饰演的高风与马思纯饰演的吴飞飞，代表了两种不同的“寻根”路径。高风执着于寻找生母死亡的真相，近乎偏执，这份执着在伤害养父母的同时，也成为了揭开黑暗的唯一利刃。吴飞飞则从小生活在父亲编织的华丽谎言中，她的觉醒始于对丈夫徐志阳遭遇的怀疑，最终完成于对父亲罪恶的直面。两人从对立到携手，再到发现彼此血缘，这个过程不仅是破案，更是对破碎自我的艰难整合。结局处，他们在生母曲梦与养母红月墓前的和解，意味着他们接受了生命的全部复杂性——善与恶交织的出身，以及双份沉重的母爱。

创新叙事：双线交织下的时代与人性质感

导演李路采用了精巧的双线叙事，将1990年代的往事与2017年的现实调查交织并置。这不仅避免了平铺直叙，更创造了强烈的命运对照感。过去线中，曲梦、红月、杨文远的理想、爱情与抗争；现在线中，高风、吴飞飞、徐志阳的困惑、追查与觉醒。两条线如同镜鉴，让观众看到罪恶的种子如何生根，以及它如何在二十年后，依然啃噬着下一代人的生活。这种结构，赋予了剧集一种厚重的时代质感与宿命气息。

演技集体在线：唐嫣的惊艳，王景春的骇人

剧集的成功离不开一众演员的出色表演。张若昀成功塑造了高风那种带着“疯劲”的执着与破碎感。最令人惊喜的是唐嫣，她饰演的曲梦戏份虽散落在回忆中，却至关重要。几场歌唱戏，从《奉献》到《偿还》，眼神与歌声中情感层次的微妙变化，清晰勾勒出一个女性从希望到绝望再到决绝反抗的心路历程，表现力十足。王景春则举重若轻，用细微的表情与动作，将吴国豪的儒雅、控制欲与骇人的邪恶诠释得入木三分。徐百慧饰演的红月，将一位母亲忍辱负重的坚韧与最终爆发的决绝，演绎得感人至深。

结语：一部值得细品的“非典型”悬疑剧

《人之初》或许没有追求极致的感官刺激或快速的推理爽感，但它提供了一种更深沉的观看体验。它将悬疑类型作为容器，装入的是对人性之初的探讨、对血缘与养育的思辨、对罪恶代际传递的审视。它不急于给出简单的善恶答案，而是带领观众潜入情感的暗礁，体会角色内心的风暴。在悬疑剧日益追求“爆款”公式的当下，《人之初》的这份沉稳与深刻，显得尤为珍贵。它或许不够“爆”，但足够“好”。它最终让我们记住的，不是谜题的答案，而是在追寻答案途中，那些破碎又努力粘合的人心。

来源：影界纵横谈