摘要：话说今年这类剧还真不少，好的很好，如《沉默的荣耀》《风与潮》《阵地》等。但也有让人尴尬不已的剧，如《隐锋》等。

为了纪念抗日战争胜利80周年，又一部革命题材的新微短剧开播了！

话说今年这类剧还真不少，好的很好，如《沉默的荣耀》《风与潮》《阵地》等。但也有让人尴尬不已的剧，如《隐锋》等。

还有一类剧内容、演员都不错，却因个别演员而影响整部剧，如《归队》，袁姗姗的医美脸直接让观众弃剧。

如今又有一部剧遭遇这样的处境，《马背摇篮》

1月7日在北京卫视、东方卫视黄金档开播后，全网多平台跟播，腾讯热度直接破13000

剧情改编自1946年延安第二保育院的真实转移事件。

在全面内战爆发后，保育员和战士负责将136名革命后代和烈士遗孤，护送到北平，历时两年十个月，跨越两千多里，最终实现全员“零伤亡”的转移奇迹。

而这部微短剧的制作团队也是我们耳熟能详的，那就是曾创作《灵魂摆渡》《唐朝诡事录》的郭靖宇担任总编剧和艺术总监。

这两部剧的成功就不要我多说了吧！看过的观众都知道他们的实力。而剧中的演员也都是老熟人。

刘智扬 饰 卫戈明（保育院院长）

刘智扬塑造的卫戈明是保育院的核心领导者，肩负着带领136名革命后代从延安安全转移的重任。

剧中他为给孩子凑物资，硬闯首长办公室“化缘”，被拒绝后又用孩子的哭声打动对方，获准牵着马去各单位求助；

为让孩子安全赶路，他连夜找木匠做驮床绑在马背上，让婴儿能躺着走；遇到敌人封锁，他用“声东击西”的战术引开追兵，

但是他也会因压力大而失眠，会在孩子生病时自责，会和文纫秋为保育理念争执不休。

刘智扬完美的呈现了角色的多面性，既有温柔的一面，也有冷峻不惊的一面。

这次他饰演的卫戈明十分接地气，与《唐朝诡事录》中威严的天子，形成鲜明反差，让人出乎意料啊

杨志刚 饰 杨老怂（平民英雄）

杨志刚是特邀出演的杨老怂，这个陕北老乡看似胆小怕事，被老婆揪耳朵、扭秧歌的戏份令人捧腹，实则内心善良、一心向党。他也是剧中的“喜剧担当”。

剧中他为保护孩子在冰河里蹚水探路，在雪地里背着孩子赶路，甚至为引开敌人独自冲进山林，完成了“不可能完成的任务”。

每一幕都彰显了小人物的不平凡。

岳丽娜 饰 康大姐（革命干部）

岳丽娜饰演的康大姐是文纫秋的上级，她深谋远虑、温和质朴，看似话不多，却总能在关键时刻给出方向。

剧中文纫秋因女儿遇险而崩溃时，她轻轻一句“孩子们都是革命者留下的血脉”，让文纫秋重新振作；

面对转移路线的争议，她冷静分析局势，提出“绕路保安全”的建议，避免了队伍陷入险境。

为了贴合角色，她素颜出镜，穿着洗得发白的军装，用沉稳的语气和坚定的眼神，展现出革命干部稳定的气场。

从《唐朝诡事录》中高贵的长公主变身质朴的康大姐，形象反差巨大却毫无违和感。

何政军 饰 首长（延安保卫战高级指挥员）

何政军饰演的首长是剧中转移行动的最高决策者与最强后盾。

他代表着党中央对革命后代的深切关怀，每一个决定都关乎着孩子们的生死存亡，所以他在整个队伍中有种重要的地位。

这位实力演员精准的诠释了革命者为人民服务的终旨。

蓝盈莹饰演文纫秋（保育科科长）

蓝盈莹饰演的文纫秋是延安第二保育院保育科长，也是孩子们最信赖的“文妈妈”。

剧中她性格直爽，为了孩子能和院长卫戈明据理力争，甚至敢在首长面前坚持自己的保育理念。

面对物资匮乏，她带领保育员们拆自己的皮袄做手套，把有限的食物先喂给孩子，自己啃冻硬的馒头；遇到敌机轰炸，她第一反应是把孩子护在身下，用身体筑起人墙。

精准的诠释了一个保育员的责任心。

但随着剧集播出，她被吐槽的声音也越来越大。首当其冲的就是她和其它演员格格不入的精致妆容。

在1946年物资匮乏、战火纷飞的延安，别说化妆品，连基本的护肤品都极度稀缺，保育员们应该是素面朝天、皮肤粗糙、嘴唇干裂的状态。

可镜头里的蓝盈莹，妆容精致。眉形清晰、颜色均匀，嘴唇始终红润有光泽，即便在雪山戏份中，也看不到干裂的痕迹，与其他演员起皮的嘴唇形成鲜明对比

​还有就是白得发光的皮肤，即便在翻雪山、蹚河水的戏份中，也看不到半点风尘仆仆的粗糙感。

在群像戏中，她就是特别的存在。磨皮滤镜下的脸上看不到任何瑕疵，连毛孔都看不见。宛如现代都市剧里的状态。一点儿都没有在炮火里奔命的样子。

而与此同时，其他演员在剧中却是保留了皮肤的真实纹理，甚至能看到风吹日晒的痕迹，

这种“区别对待”让人感到不满。蓝盈莹演的文纫秋，更像一个穿越到革命年代的现代女性，而不是那个年代的革命者。

除了妆容，蓝盈莹的服装也成了吐槽焦点。剧中她的衣服永远崭新笔挺，粗布衣服却干净得发亮，甚至连个褶子都没有，更别说补丁了，这与“物资匮乏、长途跋涉”的设定严重不符。

更夸张的是，在雪山戏中，虽然蓝盈莹穿着单薄的衣服，但在风雪中她的头发依然整齐，连个乱发都没有。让人看着格外出戏。

事实上，真实历史中的保育员们，为了照顾孩子常常几天几夜不睡觉，风吹日晒、营养不良，根本不可能有这样的“好皮肤”。

当年海清在《啊摇篮》同样饰演保育员，素颜出镜，皮肤蜡黄、带着营养不良的憔悴感，

军装洗得发白起球，身上沾满泥土，一秒就带观众入戏了。而孩子们也都是灰头土脸的模样，那种真实的窘迫感让观众瞬间代入。

事实上，蓝盈莹在《生万物》中饰演农村姑娘银子时，曾因“毁容式”表演圈粉无数，

她黑皮肤、黄牙齿、大辫子，一口唾沫吐得那叫一个真实，把农村姑娘的泼辣劲儿演得活灵活现，让人一秒入戏。

事实上，革命剧的妆容服化道从来不是小事，而是承载历史记忆的重要载体。

1946年的延安，物资极度匮乏，保育员既要照顾孩子又要应对战争，根本没有条件打理妆容，粗糙的皮肤、破旧的衣服、沾满泥土的头发，才是那个年代的真实写照。

就像《觉醒年代》中，李大钊、陈独秀的长衫总是带着褶皱，鲁迅的头发略显凌乱；《人世间》里，周秉昆的棉袄磨出毛边，这些细节都让角色更鲜活，让观众更易代入历史。

对于革命剧而言，“真实”永远是第一准则，观众的较真，本质上是对历史的敬畏、对先烈的尊重。

毕竟，那些在战火中守护孩子的保育员，那些为革命牺牲的战士，他们的故事容不得半点敷衍和悬浮。

你觉得革命剧里演员妆容该追求精致还是贴合历史？

来源：银幕悦读馆