摘要：“追了九集，主角团忙到连口热饭都没吃上”——近期某部热播剧的弹幕吐槽，意外戳中了无数观众的共鸣。从家庭伦理剧里摆满桌的佳肴只动两筷子，到悬疑剧里角色连轴转跳过三餐，“剧中人不吃饭”早已不是新鲜事，甚至成了国产剧的常见槽点，让网友忍不住调侃：“这届角色是在靠信念

九集了没见谁吃上一口饭？国产剧“干饭荒”背后的真相

“追了九集，主角团忙到连口热饭都没吃上”——近期某部热播剧的弹幕吐槽，意外戳中了无数观众的共鸣。从家庭伦理剧里摆满桌的佳肴只动两筷子，到悬疑剧里角色连轴转跳过三餐，“剧中人不吃饭”早已不是新鲜事，甚至成了国产剧的常见槽点，让网友忍不住调侃：“这届角色是在靠信念感续命吗？”

追剧时的“干饭空窗期”总能精准勾起观众的“强迫症”。明明镜头里刚摆上热气腾腾的锅包肉、香气扑鼻的面条，角色们却只顾着争执、谈心或密谋，任凭美食凉透也不见动筷；有的剧更夸张，九集剧情横跨数天，主角从清晨忙到深夜，别说正餐，连口水都没正经喝上一口。网友的吐槽又好气又好笑：“编剧是不是忘了人是铁饭是钢？”“求给角色加个干饭戏份，我看得都饿了”。更有细心观众发现，哪怕是《都挺好》里苏明成喂到嘴边的饭，苏大强也能以“钱都没了还吃什么吃”为由拒绝，连吃饭场景都成了矛盾冲突的工具人。

这种“集体绝食”的背后，藏着剧集创作的多重考量。从制作层面来说，道具饭往往“中看不中吃”，要么是反复使用的模型，要么是放凉后影响口感的真实食物，加上拍摄可能NG十几次，演员若真吃不仅容易吃腻，还可能弄脏妆容、破坏造型，增加拍摄成本。从剧情节奏来看，吃饭场景容易拖慢叙事，尤其是悬疑、职场等强冲突题材，编剧更倾向于用高密度的对话和情节推动故事，而非展现生活化的干饭片段。此外，角色的情绪状态也成了“挡箭牌”，正如网友所言，“都涉命案了还能吃嘛嘛香，确实显得没心没肺”，焦虑、悲伤等情绪下的食欲不振，成了合理规避吃饭戏的借口。

但观众对“好好吃饭”的期待，本质上是对真实感的追求。比起悬浮的“不食人间烟火”，那些认真干饭的场景反而更能打动人心。《狂飙》里高启强的猪脚面吃得汤都不剩，《隐秘的角落》里张颂文的馄饨戏一口过，这些充满生活气息的片段，不仅没影响剧情，反而让角色更鲜活立体，甚至带火了相关美食。反观部分剧集，为了冲突而放弃吃饭场景，反而让故事少了烟火气，显得不接地气。就像日韩剧里一碗泡面、一份饭团都能拍得香气四溢，既满足了观众的感官体验，也成了文化输出的小窗口，这恰恰是国产剧可以借鉴的地方。

其实，吃饭戏从来不是可有可无的点缀。《士兵突击》里“饭得一口一口吃，事得一件一件办”的台词，让干饭场景成了传递人生哲理的载体；综艺里嘉宾煮拉面的片段，哪怕伴随着尴尬的情绪冲突，也因贴近生活而引发热议。好的吃饭戏，既能缓解剧情的紧张感，又能让角色展现真实的一面，还能让观众产生代入感——毕竟，柴米油盐的日常，才是最能拉近距离的共鸣点。

“九集没吃一口饭”的吐槽，本质上是观众对国产剧细节打磨的期待。当剧集不再为了省事而规避吃饭场景，当道具饭能真正“能看又能吃”，当干饭戏份成为剧情的有机组成部分，国产剧或许能多一份烟火气，少一份悬浮感。毕竟，能好好吃饭的角色，才更像有血有肉的普通人，而能拍出人间烟火的剧集，才更能走进观众心里。

来源：清茗小店说八卦