摘要：我的直观感受很简单：竖屏可以玩，但“唐诡”的诡味不能丢，短可以，别短到只剩下钩子没有故事。

年末刷到《九重楼》开更那一刻，我是真被两分钟一集整不会了。

退出重进三次，才确信自己没点错。

片头片尾加起来四十秒，正片还没泡面熟，字幕就上来了。

我的直观感受很简单：竖屏可以玩，但“唐诡”的诡味不能丢，短可以，别短到只剩下钩子没有故事。

最让老粉心里一沉的，是熟面孔几乎清空，唯一留下的只有杨志刚。

弹幕哭笑不得，“这不是唐诡，是唐缺”。

翻了横店通告才知道，原班人马里好几位正投入长剧《西行》，档期全撞。

能理解现实难处，可这也让《九重楼》的第一印象打了折。

过去我们看“唐诡”，看的是人物彼此抛接的火花——卢凌风的江湖气、樱桃和费鸡师的烟火味，和主角的推理形成张弛。

现在只剩一个老熟人撑场，化学反应自然稀薄了些。

杨志刚的镜头把控依旧老练，眼神和台词的节奏能稳住，但一人独唱，很难把探案戏最迷人的“你来我往”唱足。

两分钟的竖屏切法，最先牺牲的是探案剧赖以为生的“呼吸感”。

这类故事的底子，是三步走：设局、走证、翻案。

节奏要给观众时间盯细节、记疑点、跟推理。

可一集两分钟，基本只够立一个悬点，铺垫还在找位子，片尾就到了。

第一集里镜头刚把“九重楼”的威压感立起、诡事传闻刚抛一句，氛围还没拢住，就戛然而止。

你当然能靠密集的BGM、字幕和快切把情绪往上推，但“诡”的精髓从来不在卡点，而在信息递进和逻辑咬合。

把探案剧剪成短视频，有点像把火锅底料当咖啡粉冲，入口是辣的，香却出不来。

数据层面看更魔幻：抖音显示8.3亿播放、完播率92%，豆瓣却跌到6.1分。

这其实不矛盾。

短视频的完播率是被时长“优化”过的，本身就容易漂亮，而悬念切点密集也适合竖屏的算法分发。

可评分代表的，是愿意花时间陪这个IP走完一段故事的观众，他们要的不是“诡速”，而是真正的“诡事”——一桩案子从荒诞到落地的过程。

平台把IP切成快餐，上头是快得飞起的数据，落地是忠粉心里的落空。

回到《九重楼》本身，它不是完全没可取之处。

美术和服化的基调还在，灯影、皮影味、民俗诡谈的壳子也还在，摄影用竖屏去强调空间的“上压下困”有点意思。

杨志刚的稳定发挥，多少把“唐诡宇宙”的骨架续上了气。

但当你把故事拆成几十个两分钟的截片，观众的注意力被分割得七零八落，“案子”不再像一条绳，而像一串珠子，颗颗有光，穿起来却有缝。

你能感觉到主创想留住风格、想抓住竖屏风口，可在分寸上没拿捏好：探案剧不是爽文，不能只靠“上一秒出命案，下一秒给反转”那种浓缩快感支撑，逻辑的延展才是王道。

更现实的是演员阵容断层。

角色不是功能位，卢凌风、樱桃、费鸡师存在的意义，是给推理一个“被看见的角度”与“被质疑的对象”，这才有戏的对抗和火花。

现在这些眼缘都没了，哪怕编剧尽力用新角色补位，也很难立刻复刻那种默契。

这不是谁的锅的问题，更多是制作策略和档期的现实碰撞，挤压了这个IP的完整度。

怎么办？

不是说竖屏就不能讲探案。

完全可以有折中方案：一案一个“竖屏单元”，每集5-8分钟，每案一次性上齐或连夜连更，别让观众被掐着看；片头片尾能省则省，反把信息密度和线索呈现做扎实；等长剧《西行》杀青，原班人马能回归时，再拍一部30分钟起步的特别篇，用完整的篇幅把“九重楼”的来龙去脉讲透；播出侧也能参考一些平台的做法，微短剧完结后上线“拼接加长版”，给愿意沉浸的观众一个连贯观影窗口。

短，是形式；完整，是尊严。

“九重楼”这个意象本来就有意思：一层一层往上走，步步惊心。

如果真把每一层对应一条核心线索，层层推进，哪怕是竖屏，哪怕是短时长，也能玩出结构感。

可现在我们看到的是层层剪辑、层层卡点，楼是高了，台阶却太陡。

观众不是不愿意赶时髦，而是不想在赶时髦的路上，把一个好IP的灵魂丢了。

所以我的评价是：尝试有勇气，但节奏和形态的边界没抓好。

竖屏可以是“唐诡”的一个新入口，却不该成为剥离推理质感的借口。

期待主创在这一季收官后，给出一版更完整的观影方式；更期待原班人马归位时，来一部时长合理、逻辑过硬、质感在线的特别篇。

你能接受竖屏短剧来演绎“唐诡”吗？

你更站“诡事”还是“诡速”？

评论区聊聊看，看看这座“九重楼”，该怎么让我们一步步走得稳，又走得爽。

来源：耿彬看动漫