摘要：别再尬演情妇了，这并非在进行道德层面的评判，这仅仅是基本的审美考量，也并非要为第三者进行任何开脱，而是要为观众的视觉争取一个合理的解释。

别再尬演情妇了，这并非在进行道德层面的评判，这仅仅是基本的审美考量，也并非要为第三者进行任何开脱，而是要为观众的视觉争取一个合理的解释。

首先把话讲得强硬一些：情妇并非所谓的道德楷模，但肯定是用于进行叙事的事物。她存在的作用，根本就不是为了在政治方面能够说得通，而是用于解释为什么会出现出轨的情况。要是解释不明白，那么就全都是编造出来的。

最近有不少国产电视剧，在某一件事情上集体出现失误。

在《如果奔跑是我的人生》这部作品当中，楚志娟刚一出现的时候，弹幕不是出现骂声，而是出现哀号。那句被剪辑成热门梗的“我要奶酪味的”，本应该是呈现出暧昧调情的状态，结果却像是在菜市场进行点货一样。

她的造型显得比较老气，体态比较臃肿，面部比较松垮。当镜头推进的时候，观众下意识地往后仰。这并不是因为嫌弃演员的年纪，而是因为角色设定和视觉逻辑完全不相符。

更荒唐的是对照组的情况。原配是由钟楚曦饰演的，她年轻且容貌漂亮，气质也很好，一旦有光线照射就颇为不错。可是编剧让男主对着那个丑得都超出了剧情合理范围的第三者饱含深情、目光专注。

观众并非没有见过人性的复杂，而是没有见过在审美上表现出的反智情形。就连剧里母亲所说的一句“你是真的饿了”都成为观众情绪的代表话语。

你可以反套路，但不能反常识，这种问题不止一部。

在《蛮好的人生》这部作品里，胡杏儿与孙俪有对手戏。胡杏儿皮肤些许松弛，其发型呈中性风格，妆容偏黄。孙俪状态颇为明亮，气场稳定。导演执意让前者饰演狐狸精，让后者饰演原配。如此一来，三角关系的张力瞬间转变为类似婆媳对峙的感觉。并非因为演员演技不佳，而是选角不当。

有一个人非常急切地反驳道：“难道就一定得要把情妇进行美化？”不对，美，并非美化，实际上美本身就是叙事的条件。

影视中很多能够站得住脚的第三者，并非依靠台词来为自己洗白。而是借助形象让你能够理解却并不认同。《蜗居》里的郭海藻，具有清纯、柔软以及脆弱的特点。不是那种艳俗的性感，而是一种让人想保护的干净。

如此一来宋思明的失控便有了心理方面的依据：权力、疲惫、怜惜，一层又一层地叠加。你厌恶这段关系，却能够看下去，是因为其中的逻辑是自洽的。

在电视剧《回家的诱惑》当中，艾莉这一角色所呈现出的状况也是如此。李彩桦塑造的艾莉展现出艳丽、张扬且具有侵略性的特点，与原配的日常状态形成鲜明反差。

而那句“你好骚啊”能成为网络流行梗，是因为角色定位精准。这并非鼓励出轨行为，而是让剧中角色各自去履行属于他们自己的职责。

问题出在哪？在偷懒。

一些创作者认为丑就等同于反套路，觉得制造视觉上的不适就是高级的现实。他们将第三者拍摄成油腻的中年人的样子，把激情戏拍成尴尬场景，还希望观众自行补充合理性。

这并非现实主义，而是一种摆烂的主义。观众对于第三者不存在反感情绪，观众反感的是被他人欺骗糊弄。

如果不想拍摄那种复杂且混乱的场景，那么就不要勉强去拍摄。如果不想去解释很多与欲望相关的事情，那么就不要撰写有关出轨的情节。既想有很多夸张戏剧化的内容，又想省力，最终只能让众人对着屏幕皱眉。

从根本上来说，这就是关于职业尊重的事情。演员需要处于合适的位置，角色需要达成其叙事方面的作用。第三者不需要被美化，但是需要被理解。第三者不需要被同情，但是需要站得住脚。

没有人有恋丑癖。如果一部剧连她为什么会出现出轨的情况都解释不清，那还怎么去谈论所谓的人性深度。

所以，别再尬演情妇了。不是要为她们去发出声音，而是为了故事，为了逻辑，同样也是为了观众的视线。

来源：文史书生