摘要：所以《罚罪2》几乎是突然上线，第一天便放出六集，热度直接冲到六千以上，此时许多人的第一反应并非高兴，而是产生了疑虑。

一年接近末尾时，国产电视剧往往处于相对保守的阶段，不犯错，比出彩重要，能混过去，比留下重要。

所以《罚罪2》几乎是突然上线，第一天便放出六集，热度直接冲到六千以上，此时许多人的第一反应并非高兴，而是产生了疑虑。

是不是平台硬推？是不是前作情怀？是不是数据好看、内容拉胯？直至我连续刷完前面的6集，才发现这样一件事：

这并非依靠他人抬举取得的成果，而是自身努力拼搏奋斗获得的，而且杀得很狠。一开场，就不打算给你退路，很多扫黑剧喜欢慢热。

首先去建立人际关系，接着去铺垫相关的背景，在你于某个地方立足稳固之后，才开始讲述很多阴暗的事情。

《罚罪2》不玩这一套，第一幕中，不存在人物相关介绍，也没有世界观相关解释。突然，一场暴雨中，一处屋顶上有一位警察。

胡小跃，在打完电话之后，他将警帽取下，接着把警服折叠得十分整齐。动作极慢，仿佛在给自己送行。

在那个时候，天快要亮了，没有相应的配乐，也不存在那种会使人情绪受到触动的事物。

下一秒，人已经没了，这一跳，不是情绪化的宣泄。有一个执法者被系统逼迫到了绝境，这是他的最后一次对抗行为。

你能清晰地察觉到，编剧不是在设置一个刺激人的场景，而是在提出一个问题。若规则本身成了起保护作用的伞，正义又该以何种方式展现？

这个问题所带来的影响，比很多会让人产生残忍感觉的镜头所带来的影响更为严重。真正的狠，不在黑社会，在体系里，如果说《罚罪1》讲的是家族黑，那《罚罪2》讲的是系统黑。

黑恶势力不再只是街头混混，但实际上是被一层又一层的制度、流程以及关系网所包裹住了。

你看到的不是谁是坏人，而是你清楚地知道他是一个坏人，却始终没有办法去对他进行应对。

胡小跃被停职，不是因为证据不足，而是因为程序不合规，证物消失，不是意外，而是每一个步骤都有人员事先已经提前打过招呼。

甚至连警察自身都开始无法区分清楚了：我是在查案，还是在被审查？这部剧最压抑的地方就在这儿。它不断告诉你，正义不是被打败的，是被耗尽的。

你以为是主角爽文，其实是一种慢性窒息，秦枫这个男主，很反套路。他不是万能型警察，没有金手指，甚至经常判断失误。

为抓狗贩子救同事，程序违规，被停职，继续追查真相，被内部人员盯上。家人正面临着被威胁的状况，可他连回头去看一眼的资格都没有。

你会察觉到，这部剧特意没有让主角以一种出彩的方式取得胜利。每一次推进，都要付出代价，而且代价不是受伤、不是挨骂，而是你开始怀疑自己坚持的意义。

这不是英雄主义叙事，这是现实版的扫黑困局。那场追悼会，是今年国剧的一把冷刀子。必须单独说那场追悼会。没有煽情音乐，没有长篇悼词，甚至连泪点都被刻意压低。

空着的座位，被闯入的反派，还有那辆铲车，警车正在被逐渐碾压，金属发生变形并发出声响，那声响比任何台词都更加刺耳。

那一刻你会突然意识到：这不是对一个警察的羞辱，是对整个秩序的公开挑衅。而最可怕的是，现场没人能阻止。

那种冷不是情绪上的冷，是制度失效后的真空感。角色不脸谱，反派才更像现实，《罚罪2》存在一个比较巧妙的地方，就是并没有把反派塑造成那种坏得一眼就能看明白的模样。

刘天也不是疯子，文江燕也不是纯恶，每一个属于他们的个体，都能够为自己寻找到一套能够说得过去的理由。

我不是为了钱，我是为了活下去，我是被逼的，我是替别人背锅。这比单纯作恶更真实。现实里，真正危险的从来不是知道自己坏的人，而是那种觉得自己处于正义一方的人。

这也是为什么，这部剧让人不舒服，但又停不下来。它敢写的不只是“黑”，还有“是怎么黑”的。

很多剧拍腐败，只敢点到为止，《罚罪2》直接拆结构。从地痞流氓，到商人，再到警务系统。

从基层通风报信，到行动拖延，再到高层一句先放一放。你看到的不是单点犯罪，而是一整套运行逻辑。

李幼斌饰演的叶天佑下令设专案，不是神兵天将，它体现的是现实中扫黑流程的实际情况。这不是幻想型胜利，而是制度内的艰难修正。

它火，并非偶然，而是因为观众真的变了，《罚罪2》的爆火，不是营销的胜利，而是因为审美变了。

观众已经不再满足于坏人被抓的结局带来的爽感，而是想知道：为什么这么难？难在哪里？如果是我，我能不能扛住？

在这个娱乐至死的环境中，还能有一部剧，愿意把不舒服的现实端到你面前，本身就值得尊重。

《罚罪2》没有给答案，它持续地把那个问题抛向观众。当规则开始倾斜，当代价落到你身上，你还会不会往前走？

这不是一部让你轻松追完的剧，但它很有可能是今年最不应该被错过的那一部作品啊。至于后面能不能稳住，我愿意继续看。因为至少在目前这个时候，它能够承受得起黑马这样的称呼。

来源：文史书生