摘要：参考《人世间》里的一个镜头：秉昆与郑娟正好路过赶超家，秉昆劝阻了大熊，但大熊似乎忘记了二十年前的教训，再次祸从口出，直接哪壶不开提哪壶，叫板秉昆：“你有啥实力？劳改释放犯，装啥呢？没你哥你是个啥？狗仗人势的玩意儿。”

核心能力当然是编剧讲好一个故事的能力：

1.镜头语言生活化：

太多悬浮剧，没有活人感。比如：

那生活化的表达是怎么样的？

参考《人世间》里的一个镜头：秉昆与郑娟正好路过赶超家，秉昆劝阻了大熊，但大熊似乎忘记了二十年前的教训，再次祸从口出，直接哪壶不开提哪壶，叫板秉昆：“你有啥实力？劳改释放犯，装啥呢？没你哥你是个啥？狗仗人势的玩意儿。”

听到这些话，郑娟又折回来，举起手一巴掌扇过去，打得她自己险些摔倒。

不用说，不用咆哮，对大熊的愤怒，对秉昆的心疼，人物的行为动机就很生活化。

2.剧情逻辑合理化：

太多都市剧剧情逻辑不合理，比如：陈妍希的《狙击蝴蝶》。

李雾被姑父带走，并没有将资助的钱用于读书。

更合适的处理方式，应该是报警处理，就好像岑矜一开始要求的那样，因为这涉及到了姑父私自挪用资助款和强迫劳动。

同时，寻求民政部门求助，比如当地乡镇的民政办公室，给李雾寻求临时救助，或者过渡性安置，进行临时监护，让他可以继续完成高考。

总之，需要寻求第三方的介入，监督，安置。

但不知道是因为以上途径都比较无力，还是怎么回事，最终的解决方法是：

岑矜以一年3万块“抚养费”的价格，直接把李雾接到了自己家里住。

一个成年男子被接到了一个中年妇女的家中。

如果换个角度，一个中年男子接了一个女大学生到家里住。

会怎么样？邻居看见可以报警的程度。

编剧为了写姐弟恋真的不考虑常识。

合理化的表达参考《小巷人家》，宋莹为了分房子，把儿子送到厂长家。开头的几场戏，宋莹虽然泼辣，但人物动机合情合理。

林栋哲的几处剧情处理，更是符合各个年龄段的特点。

参考：

3.人物设定去套路化：

坐在劳斯莱斯里吃泡面的霸总，离婚后天天穿高奢定制的怨妇，住着海景别墅的打工人……

反派总会死于话多，明明可以一刀毙命，就要说一些有的没的，等待男主过来救援；为了突出主角团智商，全体反派变成智障；女配与女主总会为了得到男主的爱而争风吃醋；或者男女主在危急时刻还要煽情半天（大生意人）

男频都是我命由我不由天（哪吒2）；女频永远是你守护世界，我守护你的设定（疯狂动物城2），故事的尽头不是“男性英雄主义”就是“女性玛丽苏”。

……

总之，编剧的核心能力就是创作出持久的故事，而真正持久的故事，会在商业框架中暗藏创作者对世界的独特凝视，好故事的使用者是没有性别的。

来源：椎名茉莉