摘要：赵海龙跳河自尽那集，弹幕里满是叹息，有人说“这日子苦得没活路了”，有人说“他这辈子太憋屈”，但刷完那集，大家还是默默点了下一集。

追《老舅》的观众，大概都有一个集体破防的瞬间。

赵海龙跳河自尽那集，弹幕里满是叹息，有人说“这日子苦得没活路了”，有人说“他这辈子太憋屈”，但刷完那集，大家还是默默点了下一集。

可当李小珍遭遇那场突如其来的车祸，然后毫无征兆地下线，观众直接炸了锅，纷纷表示要弃剧，给编剧寄刀片。

同样是悲剧，为什么观众的反应天差地别？

答案很简单：赵海龙的苦，是意料之中的苦；而李小珍的死，是碾碎所有希望的致命一击。

赵海龙的人生，从一开始就写满了“悲剧”二字。

他窝囊、没本事，一辈子没挺直过腰杆，却偏偏娶了个年轻漂亮、心气极高的老婆。

老婆嫌弃他穷、嫌弃他没出息，早就是明晃晃的事。

观众看着他小心翼翼地捧着这段婚姻，看着他被老婆的冷言冷语戳得千疮百孔，心里早就有了预判：这个女人，迟早要走；这个男人，迟早要垮。

所以当他老婆留下一封字字诛心的信，跟着别人跑了，当他看着襁褓里嗷嗷待哺的儿子，最终选择跳进冰冷的河里时，观众的情绪是“心疼”，是“惋惜”，却不是“崩溃”。

这就像看着一栋早就摇摇欲坠的老房子，终于在风雨里塌了，你会叹气，会难过，但不会觉得猝不及防，因为你知道它本就撑不了多久了。

可李小珍不一样。

她是整部剧的光，是观众咬着牙追下去的全部盼头。

她不是传统意义上的大美女，没有惊艳的五官，没有华丽的打扮，但她往那儿一站，就是最熨帖的人间烟火气。

她那种踏实的美好，能瞬间抚平人心底的褶皱。

她的好，是刻在骨子里的善良。

看到小雪穿着单薄的衣服，她二话不说，解下自己脖子上的围巾，就给小雪围好；瞧见小雪住的又脏又乱，她撸起袖子就开始收拾。

自家本就挤得转不开身，她还是心软，把小雪带回了家。

她自己有孩子要养，日子过得也没多富裕，却心甘情愿帮别人拉扯大一个又一个孩子。

那些不是亲生的娃，在她眼里和亲生的没两样，她包容每个孩子的小脾气，把所有的温柔都给了这些苦命的娃。

更让人羡慕的，是她和老舅的爱情。

老舅是什么样的人？下岗失业、好高骛远、乱花钱、不着调，干啥啥“不行”，折腾第一名。

可就算这样，李小珍从来没有一句抱怨。弹幕里总有人说“老舅就是被老舅妈惯坏的”，这话里，藏的全是羡慕。

他在闹，她在笑。这大概就是普通人婚姻里，最动人的模样。

有李小珍在的日子，再苦都不算苦。

她就像家里的定海神针，有她在，家就在；有她在，再难的日子，都有盼头。

观众看着剧里的鸡飞狗跳，看着老舅的折腾，看着孩子们的吵闹，却觉得无比心安——因为有李小珍，一切都会好起来的。

可编剧偏偏狠心地，把这份美好摔得粉碎。

没有铺垫，没有预兆，前一秒她还把房子卖了帮老公还债，下一秒，就倒在了冰冷的马路上。

那个温柔了整部剧的女人，那个把困难的日子过出甜滋味的女人，说没就没了。

她最大的愿望，不过是一家人平平安安在一起，吃一顿热乎饭，聊几句家常话。可这个最简单、最朴素的念想，终究成了永远的遗憾。

观众受不了的，从来不是剧中的苦难。

下岗了可以再找事干，钱没了可以再挣，房子没了可以再拼，这些苦，都有转圜的余地。可唯独人没了，就什么都没了。

李小珍走了，老舅的天塌了。

那个爱折腾的男人，没了人给他兜底，没了人在他失意时安慰他，没了人在他犯错时包容他。他成了孤零零的一个人，再也没有了往日的意气风发。

李小珍走了，孩子们的家散了。

那个充满烟火气的屋子，再也没有了温暖的笑声，再也没有了有人喊他们“吃饭”的声音，那些被她捧在手心里的娃，又成了没家的孩子。

李小珍走了，整部剧的光，也灭了。

喜剧的内核是悲剧，悲剧的内核，是把美好的东西毁灭给人看。

可编剧忘了，观众追这部剧，不是为了看一场彻头彻尾的绝望。

我们的现实生活，已经够苦了。

我们每天要为柴米油盐奔波，要为工作琐事烦心，要为生活里的一地鸡毛焦头烂额。

追剧，不过是想在别人的故事里，找一点慰藉，找一点希望，找一点“日子再难，也能过下去”的勇气。

可李小珍的死，把这份勇气，碾碎得干干净净。

她是整部剧里唯一的甜，是苦日子里的一颗糖。她在，观众就有追下去的动力；她走了，观众心里的那束光，也跟着灭了。

所以当李小珍的身影消失在屏幕上的那一刻，观众们不约而同地选择了弃剧。

不是因为剧不好，而是因为太扎心了。扎心到，不忍心再看下去。

来源：剧集一箩筐