摘要：最近网上有个收视率榜单挺火的，说《狙击蝴蝶》都跌到第三了，第一名是个叫《时差一万公里》的剧，收视率2.409%。我一看这数字就乐了，跟我妈昨天跟我念叨的完全不是一回事儿。她老人家可是守着央视一套，天天跟我夸《六姊妹》演得太好了，家家户户都看，说收视率都破5%了。我就纳闷了，这2.4%和5%，到底哪个才是真的“剧王”啊？这年头，看个剧都得备两套数据字典了是吧？我有时候会想，我爸我妈他们，还会为了追一部剧，准时准点地坐在电视机前，忍受漫长的广告。而我呢，已经习惯了在通勤路上用手机看，用倍速看，甚至只看那些“三
哎，你们发现没？最近网上有个收视率榜单挺火的，说《狙击蝴蝶》都跌到第三了，第一名是个叫《时差一万公里》的剧，收视率2.409%。我一看这数字就乐了，跟我妈昨天跟我念叨的完全不是一回事儿。她老人家可是守着央视一套，天天跟我夸《六姊妹》演得太好了，家家户户都看，说收视率都破5%了。我就纳闷了，这2.4%和5%，到底哪个才是真的“剧王”啊？这年头，看个剧都得备两套数据字典了是吧？
说真的，现在聊电视剧火不火，你得先问清楚，你说的是哪个“火”。是客厅电视里那个“火”，还是手机平板里那个“火”？这完全是两个平行宇宙了。我有个朋友追《许我耀眼》追得昏天黑地，天天在微博上跟人讨论剧情，她以为这剧已经火遍全中国了。结果回家一看她爸妈的电视，压根没这剧的影儿，人家老两口正为《六姊妹》里梅婷演的大姐掉眼泪呢。她这才反应过来，原来所谓的“爆款”，在父母辈那里可能连水花都没溅起来一点。这事儿就特别有意思，你觉得全民都在讨论的剧，可能只是你那个信息茧房里的“全民”。
咱们先掰扯掰扯电视大屏这边的事儿。现在最权威的数据叫CVB，就是中国视听大数据。在这个体系里，那真是央视的天下，尤其是央视一套晚上八点那个黄金档，简直就是“剧王”制造机。今年最牛的就是《六姊妹》，平均收视率干到了4.349%，听说还破了CVB的历史记录，是唯一的一部平均收视率超过4%的剧。这什么概念？就是说在现在这个人人都有手机、有一百多个频道可以选的年代，还能让超过4%的开着电视的家庭锁定它，这号召力太吓人了。我妈就是忠实观众，她说这剧讲一家六个女儿的故事，就像在看她们那个年代的回放，边看边跟我爸回忆过去。
除了《六姊妹》，央视一套今年简直杀疯了。像讲国安干警的《绝密较量》，讲大运河文化的《北上》，还有讲基层驻站警察的《驻站》，收视率全在3%以上。我查了下，2025年央视一套黄金档，收视率破3%成了“及格线”，有8部剧都做到了，去年才4部。这说明啥？说明守着电视看的这波观众，口味其实特别稳定，就爱看那些贴近现实、有烟火气、或者带点历史厚重感的剧。他们不太在乎网上吵得凶不凶，就用遥控器投票，稳稳地撑起了这些剧的收视基本盘。
但你说央视八套就弱吗？也不是。八套的剧，路子更野一点，经常能出那种“多边形战士”。啥意思呢？就是收视率不错，网络播放量也可以，口碑还挺好，各方面都均衡发展。比如讲台湾隐蔽战线的《沉默的荣耀》，收视好，豆瓣评分也高。还有那个乡土气息很浓的《生万物》，你一听这名字可能觉得是给中老年看的，结果人家网络播放数据好得出奇，剧里那些方言台词和喜剧桥段，年轻人也爱玩梗。这说明啊，电视和网络观众的画像，好像也没我们想得那么泾渭分明，好故事是能找到一些“公约数”的。
让我觉得意外的是省级卫视的处境。你知道吗，在省级卫视收视率前25名的榜单里，排第一的居然是《六姊妹》的第二次播出，就是所谓的“1.5轮播出”。新剧的收视，有时候还干不过老剧重播。这听着就有点心酸了，拼首播拼不过央视，自己黄金档的阵地，还得靠别人播过的剧来撑场面。当然也有亮点，像《许我耀眼》这种在网络上火得一塌糊涂的剧，是省级卫视首播的；还有《余生有涯》这种18集的短剧，讲社会议题的，成了省级卫视里收视最高的新剧。这好像给省级卫视指了条路：别跟央视硬碰硬拼那种宏大叙事了，搞点有锐度、有话题的精品短剧，说不定能闯出一片天。
聊完大屏，咱们再跳到小屏，也就是网络平台这边。那又是另一套完全不同的评价体系和热闹景象了。这里不看收视率百分比，看的是播放量、热度值、还有社交平台上的声量。2025年网络播放量的“剧王”是《许我耀眼》，但它的集均有效播放量也就刚过6000万，跟2024年的《庆余年第二季》破亿的成绩比，差了一大截。这说明啥？说明网播市场的大盘也在降，大家的注意力被短视频、直播分得更散了，想出一个全网通吃的爆款，难上加难。
网络上的爆款，口味跟电视也大不一样。你看那些热度榜前列的，《唐朝诡事录之长安》、《子夜归》、《献鱼》，清一色的古装、仙侠、奇幻。年轻人就爱看这些有强设定、快节奏、或者视觉冲击力强的。像《双轨》这种带点“伪骨科”和救赎设定的都市情感剧，也能靠精准戳中特定人群的情感需求冲上热度榜首。这里评判剧集成功与否的标准太多了，播放量、豆瓣开分速度、微博热搜次数、短视频二创的数量，没有一个统一的标准，但每一个数据都在尖叫着“我火了”。
所以回到最开始那个问题，为啥《敌营十八年》在1981年能有99%的收视神话，而今天破3%就能叫“顶流”？真不是现在的剧不好看了。是时代彻底变了。那时候，一个城市可能就几个电视频道，晚上八点全家老小没别的事干，可不就都看同一个台嘛。现在呢？光是电视频道就上百个，更别说爱奇艺、腾讯视频、抖音、B站，你的娱乐选择是爆炸式增长的。收视率统计方法也从过去的“全国网”变成了更聚焦城市的体系，数字看起来自然就“缩水”了。在这样一个碎片化的时代，还能让超过2%、3%的电视开机家庭同时看你，这已经是非常了不起的胜利了。
我有时候会想，我爸我妈他们，还会为了追一部剧，准时准点地坐在电视机前，忍受漫长的广告。而我呢，已经习惯了在通勤路上用手机看，用倍速看，甚至只看那些“三分钟带你看完XX剧”的短视频解说。我们获取快乐的方式，对“好故事”的期待，甚至追剧时的那种“仪式感”，都已经完全不同了。当《六姊妹》在客厅里播着，引发父母一代的共鸣与泪水时，我可能正在卧室里，为《狙击蝴蝶》里一段细腻的情感拉扯而心动。那么问题来了，在你看来，究竟是我们这代人习惯了快餐式的、圈层化的娱乐，丢失了某种集体共鸣的深度，还是父母那一辈的观剧习惯，终究会被更自由、更个性化的选择所取代？这种代际之间的审美鸿沟，未来是会越来越深，还是会被某一种全新的“全民剧”所弥合？
来源：小薇的爱意浓情