摘要：《老舅》开篇可谓惊艳。镜头下的北京胡同，既有浓郁的市井气息，又不乏诗意美感。王志文饰演的“老舅”赵德柱，一个看似普通却充满故事的退休老工人，一出场就抓住了观众的心。他与外甥女小雅（周也饰）的相处日常，既温馨又真实，展现了代际之间的理解与冲突。

近期热播剧《老舅》在一片期待中登场，却在观众的一片叹息中落幕。

这部剧从开播时的豆瓣8.5高分，一路下滑至收官时的6.2分，堪称今年国产剧最令人惋惜的“烂尾案例”。

它本有潜力成为年度佳作，却因各种原因功亏一篑，让无数观众扼腕叹息。

《老舅》开篇可谓惊艳。镜头下的北京胡同，既有浓郁的市井气息，又不乏诗意美感。王志文饰演的“老舅”赵德柱，一个看似普通却充满故事的退休老工人，一出场就抓住了观众的心。他与外甥女小雅（周也饰）的相处日常，既温馨又真实，展现了代际之间的理解与冲突。

前十五集，编剧巧妙地将家庭伦理、时代变迁和人性探索融为一体。老舅与老邻居们的互动，再现了正在消失的胡同文化；他与老情人多年后的重逢，又勾起了观众对那个特殊年代的思考。这些扎实的人物塑造和细腻的情感刻画，让《老舅》在同期剧集中脱颖而出。

然而，从第25集开始，《老舅》的剧情开始出现明显裂痕。原本聚焦于老年人晚年生活与代际关系的主题，突然转向了一个完全不同的方向——商业阴谋剧。

编剧似乎急于制造更大的戏剧冲突，安排老舅意外发现自己胡同小院的产权存在争议，随后卷入一场涉及房地产开发商、政府官员和资本势力的复杂纠纷。这一转折本身并非不可接受，问题在于处理得太过仓促和生硬。

一夜之间，温情的家庭剧变成了激烈的商战剧；细腻的人物心理描写被大量的法庭戏、谈判戏取代；原本立体的配角也沦为功能性角色，要么是“反派工具人”，要么是“助攻NPC”。这种剧情的急转弯，让观众措手不及，也破坏了前期建立的情感基础。

《老舅》烂尾最令人痛心之处，在于角色的全面崩塌。

老舅从一个有智慧、有局限、有温度的普通人，变成了“全知全能”的正义化身。一个退休老工人，突然精通房地产法律、商业谈判技巧和侦查手段，单枪匹马对抗整个利益集团，这种设定完全脱离了现实基础。

外甥女小雅的角色发展同样令人困惑。前期的她是一个正在寻找自我的90后青年，后期却沦为老舅的“啦啦队员”和“情感安慰剂”，失去了独立的人物弧光。

更令人失望的是反派塑造。开发商老板从最初略显复杂的商人，彻底变成了毫无深度、只为利益不择手段的刻板恶人。这种非黑即白的人物处理，大大降低了剧集的思考深度。

大结局的两集，几乎成了《老舅》所有问题的集中展示。

多条支线被草草收束：老舅与老情人的感情线，以一场突如其来的病逝告终；邻居们的困境，通过一场集体抗议“神奇解决”；产权纠纷的核心矛盾，最终依赖一份“突然出现的历史文件”得到解决。

最让观众难以接受的是，在经历了二十多集的激烈对抗后，老舅和开发商老板竟然在一场胡同宴席上“杯酒释前嫌”，达成了某种默契的和解。这种缺乏情感铺垫和逻辑支撑的转折，让之前的矛盾冲突显得毫无意义。

《老舅》的失败并非孤例，它折射出当前国产剧创作的几个普遍问题：

第一，编剧权的不稳定。有消息称，《老舅》拍摄后期更换了编剧团队，导致风格和主题的断裂。这种制作过程中的重大变动，往往是剧集质量滑坡的主要原因。

第二，对商业元素的过度迎合。制片方可能担心纯粹的“老年题材”和“家庭剧”缺乏收视保障，于是强行加入商战、悬疑等更“刺激”的元素，结果适得其反。

第三，集数压力下的注水与变形。为了达到预定集数，许多国产剧不得不在中后期加入大量支线情节，导致主线模糊、节奏失控。

第四，不敢面对真正的现实难题。《老舅》触及了拆迁、老龄化、代际冲突等现实议题，却缺乏深入探讨的勇气，最终选择用理想化的方式“解决”所有问题，这种处理既不负责任，也削弱了作品的艺术价值。

《老舅》的遗憾落幕，实际上反映了观众对优质国产剧的深切渴望。观众并不反对戏剧冲突，但希望冲突建立在人物和情境的真实基础上；观众也能接受复杂的情节，但要求逻辑自洽和情感连贯。

近年来，从《沉默的真相》到《人世间》，那些获得口碑与收视双赢的作品，无不是坚持初心、尊重观众智商的诚意之作。它们证明，扎实的剧本、立体的人物和真挚的情感，才是打动观众的不二法门。

《老舅》本有机会成为这样的作品。它的失败提醒着从业者：创作需要敬畏心，对题材的敬畏，对人物的敬畏，对观众的敬畏。一部剧的开头是邀请，结尾是承诺。当观众投入时间与情感，他们理应获得一个尊重这份投入的结局。

胡同里的故事还在继续，只是《老舅》的讲述者，在中途忘记了为什么出发。这不仅是这部剧的遗憾，也是整个行业的镜鉴。我们期待下一部“老舅”，能够真正走完它应该走的路，给予那些平凡而伟大的生命，一个完整而有尊严的讲述。

来源：书坊