摘要：《狂飙》拎出来讲，其实是一根绕不过去的筋。起头时，高启强也不过是市场摊贩里头的小人物，琐碎、底层、胆小，看谁都点头哈腰。可这部剧最让人说服的地方，是它很少“高喊正义口号”，而是把人拉到社会泥潭里，真刀真枪地展示什么叫“逼出来的命运”。

20年，说长不长，说短也不短。可真把它装进电视剧里，看着一个人从牵条鱼回家，到后来大佬模样坐镇一方，这滋味就复杂了。

《狂飙》拎出来讲，其实是一根绕不过去的筋。起头时，高启强也不过是市场摊贩里头的小人物，琐碎、底层、胆小，看谁都点头哈腰。可这部剧最让人说服的地方，是它很少“高喊正义口号”，而是把人拉到社会泥潭里，真刀真枪地展示什么叫“逼出来的命运”。

高启强最初的那些选择，其实都能让你想起现实里遇到的不少人。他不是一上来就邪气凛然，而是身边的一地鸡毛、亲人的无助、权贵的踢皮球，专门摁着你鼻子让你喘不上气。当他慢慢没得选了，才开始变成那个让人害怕的高启强。这样的恶，让人憎，也让人有点不敢评价。

张颂文怎么能抓住这种分寸，靠的也就是情绪、眼神、微表情，全是细节。他一开始演得卑微，是真怕啥来啥；可后来那点毫不在乎的狠劲儿，让你明明讨厌这个人，还不得不承认，有点东西。当他说“我怕风浪大？你忘了我以前卖鱼的”时，你会觉得，这不仅仅是角色自信了，而是他骨子里早就背过太多苦——只不过，这种苦后来都变成了别人的灾难。

安欣呢，其实是另一条线。做警察的，表面说得响，生活里没少喝冷水。他和高启强的关系，也不是简单的黑白对决。安欣年轻时不服输，年纪大了，头发白了，还是咬着牙忍回去。从师父倒下的那个镜头，到他在办公室立正敬礼，不喊口号、不喊理想，一滴泪就把观众拉回现实。有些正义太重，扛的人自己喘不过气。这也是为什么不少观众不愿意只用一句“正反”把两个人分个明白，谁底色更灰，谁又真的错了。

很多人说，看《狂飙》一遍不够。道理很粗，这剧不靠花哨剧情拉流量，而是铺满了年代碎片。老式警服、九十年代烟火气、破旧巷子的招牌，还有各自生活中没头没脑的小烦恼。有时候你在某个场景里看到一瓶旧牌子的汽水、听见广播里熟悉的歌，就会发现，其实故事背景也是一种“参演”。这种烟火气，甚至比扫黑的主线还真。

而且，剧里最唬人的是那些配角。市场的老太太、小混混、街头警员——没有一个是脸谱化的。人人都像你认识的谁，人人都有自己的理，自己的破事。正是这群人组成了“高启强式命运”的拼图。

其实扫黑剧拍得多了，《狂飙》还是不一样。它不只是“谁坏要抓出来”，而是把社会的那种无力感、无奈感、夹缝中的挣扎，一层层摊在大家眼前。“恶”不是直接灌出来的，是被生生挤出来的。这种现实撕扯，比制造反派容易多了。

回头看咱们身边，哪个高启强、安欣不是从生活小路口走过来的？有时候你真说不清，是性格决定命运，还是环境逼人出头。倘若安欣早几年没跟高启强结下交情？也许真的另一番结局。但说到底，命运这个东西，哪儿来那么硬的答案。

来源：公主一点号