摘要：开端是一幅画，叫《江南春》。在北京的拍卖会上，它被标价八千八百万，金光闪闪。可庞家后人一看，不对啊！这幅画，连同其他一百多件宝贝，几十年前就由他们庞家捐给了南京博物院，怎么如今跑到拍卖会上去了？庞家人一查，岂止这一幅，当年捐的一百三十七件里，足足有五件不见了踪

有些事，你以为是历史，其实它就发生在昨天。有些贼，你以为是传说，其实他就坐在管理国宝的办公室里。

开端是一幅画，叫《江南春》。在北京的拍卖会上，它被标价八千八百万，金光闪闪。可庞家后人一看，不对啊！这幅画，连同其他一百多件宝贝，几十年前就由他们庞家捐给了南京博物院，怎么如今跑到拍卖会上去了？庞家人一查，岂止这一幅，当年捐的一百三十七件里，足足有五件不见了踪影。

你猜博物院怎么说？他们说：这几件东西，后来被鉴定是“赝品”，所以按规矩“处置”了。其中那幅《江南春》，就以六千八百元的价钱，“卖”给了一位神秘的“顾客”。

这话骗鬼呢！当年捐赠时，你收下说是真品；过了些年，你说它是赝品就处置了？文物鉴定专家马未都说得痛快：这种画，即便是老仿品，也绝不止几千块！更关键的是，就算真是仿品，怎么处置也得尊重捐赠者的意愿，不是你博物院说卖就卖，还卖得不明不白。这哪里是处置赝品？这分明是“指鹿为马”，把国宝当白菜，偷偷塞进了私人的口袋！

一石激起千层浪，这浪底下，还藏着更深的淤泥。一个叫徐莺的女人浮出了水面。这位女士，现在是某大学的教授，头衔是“中国古代书画中心研究员”，博士毕业于中国美术学院，听着很唬人吧？

可翻开她的老底：2014年以前，她是个标准的理科生，硕士论文研究的是“建兰花叶病毒”。一个研究花叶病毒的人，怎么摇身一变，成了书画收藏研究的博士和专家？

奥秘就在2014年。那年，南京博物院搞了个“庞莱臣虚斋名画合璧展”，策展人是当时的副院长庞鸥。而共同策展人，就是这位徐莺女士。她在那个高端场合，公开宣称自己是“庞莱臣后人”。更绝的是，当时的南京博物院院长徐湖平，亲自到场为她站台背书。

有了这个“名门之后”的金字招牌，路子就顺了。2016年，她以“委培生”身份进入中国美术学院，研究的课题恰恰就是“20世纪书画收藏·以庞莱臣为例”。自己研究“自家人”，岂不是近水楼台？短短时间，她就完成了从生物学硕士到美术史博士、再到高校教授的“三级跳”。

然而，假的终究是假的。真正的庞家后人庞叔令起了疑心，一问家族细节，徐莺便漏洞百出。2016年，杭州国立公证处直接撤销了对她“庞赞臣外曾孙女”身份的认证。官司赢了，可然后呢？这位徐教授，至今依然稳稳地坐在她的教授位置上。是谁在为她保驾护航？这背后的能量，细思极恐。

事情到这里，就不得不提那位关键人物——原南京博物院院长徐湖平。为徐莺站台的是他，那幅《江南春》被“处置”时，当家做主的也是他。最近，这位退休的老院长被人实名举报了。举报者称，他在任期间，曾擅自开启封存文物的箱子，将馆藏文物鉴定为“赝品”后，低价倒卖，中饱私囊，甚至用文物贿赂司法人员以图自保。

面对质疑，徐湖平倒是推得干净，说自己年事已高，早已不问世事。可网友在他发布的视频里，却发现其家中陈列着大量疑似珍贵文物的物件，从唐三彩到宋代钧窑，琳琅满目。这些东西从何而来？若是真品，一个退休院长的家中，何以成为私人博物馆？

整件事，像一套精心设计的戏法：先用“赝品”的名义，把真东西弄出去；再用“专家”的头衔，把假身份扶上位。一出一进之间，国家的宝藏、学术的尊严、公众的信任，都被当成了交易的筹码。

我们常说文物是历史的血脉，是民族的记忆。看着别国博物馆里的中国文物，我们痛心疾首。可如果连我们自己家里的宝贝，都看不住、守不牢，被内部的蛀虫一点点掏空，那才是真正的悲哀与耻辱。

这件事，绝不能以“个别现象”草草收场。它暴露的是监管的漏洞、是权力的任性、是某些人身处宝山而心术不正的贪婪。必须用法律的手术刀，彻底剖开这个脓疮，该追责的追责，该追赃的追赃。不仅要找回丢失的文物，更要找回丢失的操守与底线。

公众的眼睛是雪亮的，历史的账本也是清晰的。那些自以为做得天衣无缝、能够瞒天过海的人，终究要明白一个道理：文物会说话，历史在记录。今天你如何对待祖先的遗产，明天历史就会如何记录你的名字。是流芳百世，还是遗臭万年，往往就在这一念之间。

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