摘要：屏幕里那个梳着大波浪卷、穿着米白色真丝衬衫的女人，正站在春梅印刷厂的柜台前，捏着一张皱巴巴的订单，声音里带着颤音说：“这单要是黄了，咱们厂二十多口人的工资，可怎么发啊？”

2026年1月的冬夜，当《小城大事》的片头曲在千家万户的电视里响起时，无数观众的指尖突然顿住。

屏幕里那个梳着大波浪卷、穿着米白色真丝衬衫的女人，正站在春梅印刷厂的柜台前，捏着一张皱巴巴的订单，声音里带着颤音说：“这单要是黄了，咱们厂二十多口人的工资，可怎么发啊？”

那是朱媛媛。 这个陪观众走过二十多年的“国民姐姐”，用生命给大家留下了最后一个角色。而这部由《庆余年》导演孙皓执导的40集年代群像剧，也因为她的存在，成为2026年开年最“戳心”的“情感共鸣器”。

它没有流量明星的炒作，没有华丽的特效，只有普通人的奋斗史、时代的变迁史，以及一个演员用生命写就的“最后告白”。

2025年的电视剧市场，年代剧是当之无愧的“黑马”。从《北上》里跨越世纪的亲情羁绊，到《六姊妹》里市井烟火的人情冷暖，再到《生万物》《依依向北风》里的时代阵痛，这些作品用“普通人的故事”征服了从70后到00后的观众。

年末的荧屏更是“硝烟四起”：《双轨》空降开播引发“职场剧”讨论热潮，《风与潮》与《老舅》的“收视率大战”让观众每晚都在“换台”中度过。而当所有人都在猜测“2026年开年大戏会是什么”时，《小城大事》悄悄放出了预告片，它的“底气”，藏在“滩涂造城”的故事里。

这部剧原名《造城者》，比《小城大事》更直白，也更戳心。它以深圳改革开放后的发展为原型，讲的是上世纪80年代，一群普通人在广州滩涂上“从零开始”造城的故事。没有穿越，没有玛丽苏，只有“把荒滩变成新城”的执念：李秋萍（赵丽颖 饰）作为月海镇的女干部。

每天泡在滩涂边规划蓝图；郑德诚（黄晓明 饰）作为她的竞争对手，带着工人在泥地里挖地基；高雪梅（朱媛媛 饰）的春梅印刷厂，从“订单少得可怜”到“跟着城市发展壮大”……他们的故事里没有“主角光环”，只有“一起把事情做好”的默契。

就像剧中李秋萍说的：“咱们造的不是城，是老百姓的‘好日子’。” 这句话，藏着年代剧最动人的“内核”，它不写“大人物的传奇”，只写“小人物的坚持”。而这种“坚持”，恰恰是每个时代都需要的“精神密码”。

《小城大事》的演员阵容，没有“流量小鲜肉”，却有“戏骨”的“用生命演戏”。赵丽颖：从“古偶女主”到“基层干部”的“脱胎换骨” 。

赵丽颖饰演的李秋萍，是这部剧的“灵魂”。这个留着齐耳短发、穿灰色西装的女干部，与她之前在《花千骨》里灵动的小骨、《知否》里聪慧的明兰截然不同。

为了演好这个角色，她特意去基层体验了一个月生活：跟着干部们一起下工地、访农户，学会了用方言跟村民交流，甚至学会了“看图纸”。

在剧中，最让观众“惊艳”的是竞聘书记的那场戏：当郑德诚挑衅地说“你一个女人，能扛得起滩涂造城的担子吗？”时，李秋萍没有急着反驳，反而转身给了他一个白眼，小声吐槽“幼稚”。这个细节把女干部的“沉稳”与“俏皮”完美融合，让观众瞬间“代入”。

这哪里是演出来的，分明就是生活里那个“既有原则又有温度”的基层干部。而她看着滩涂时的眼神，里面积攒的“希望”与“坚定”，更是让观众“破防”，这是演员用“体验”换回来的“真实”。

黄晓明：从“油腻霸总”到“接地气干部”的“自我救赎”，黄晓明饰演的郑德诚，是李秋萍的“一生之敌”，也是“最佳搭档”。为了演好这个角色，他瘦了10斤，特意把皮肤晒黑了两个色号，彻底摆脱了之前“油腻霸总”的固有印象。

剧中有一场他在工地干活的戏：穿着洗得发白的蓝布衫，扛着扁担走在泥地里，豆大的汗珠顺着脸颊往下掉，肩膀被扁担压得发红。他笑着对工友喊“再加把劲，今晚就能把地基打好”，声音里带着“倔强”与“热情”。

这个镜头让观众“眼前一亮”：原来黄晓明不仅能演“霸总”，还能演“接地气”的干部。而他在竞聘结束后“抬头翘下巴”的动作，更是把角色的“自信”与“自恋”完美展现，这哪里是“演”，分明就是“生活里的他”。

黄晓明说：“我演的不是‘干部’，是‘一个想把事情做好的人’。” 这句话，恰恰是他对“角色”的“理解”。

朱媛媛：用生命留下的“最后礼物”，朱媛媛饰演的高雪梅，是这部剧的“泪点”。这个梳着大波浪卷、穿真丝衬衫的女老板，是她留给观众的“最后一个角色”。

为了演好这个角色，她特意去印刷厂体验了一个星期：跟着工人一起排版、印刷，学会了用“专业术语”跟客户谈生意，甚至学会了“修机器”。

在剧中，最让观众“破防”的是她丢失订单的那场戏：当客户打电话说“对不起，我们的订单给了别人”时，她手里的笔“啪”地掉在桌子上，眼睛里泛起泪花，却依然强装镇定地对员工说“没关系，我们明天再找新客户”。

这个细节把“女老板的坚强”与“内心的委屈”完美融合，让观众瞬间“共情”：这哪里是“演”，分明就是生活里那个“为了生意发愁的老板娘”。

可惜的是，朱媛媛没能等到这部剧开播，就永远离开了我们。当观众看到她在剧中笑着说“我们的印刷厂一定会越来越好”时，眼泪忍不住掉了下来，这是她对生活的“最后期待”，也是她给观众的“最后礼物”。她用生命告诉我们：“演员的使命，就是把‘角色’变成‘生活’。”

当《小城大事》的片尾曲响起时，观众的目光依然停留在屏幕上，那个梳着大波浪卷的女人，还在笑着说“我们的印刷厂一定会越来越好”；那个穿灰色西装的女干部，还在滩涂边规划着新城的蓝图；那个晒黑的男干部，还在工地里喊着“再加把劲”。

这部剧没有“华丽的特效”，没有“流量的炒作”，只有“普通人的奋斗史”，只有“时代的变迁史”，只有“一个演员用生命留下的最后礼物”。它告诉我们：“所谓‘造城’，不是造一座‘物理的城’，而是造一座‘精神的城’里面装着‘努力’，装着‘坚持’，装着‘对生活的热爱’。”

2026年的开年，因为有了《小城大事》，变得格外温暖；因为有了朱媛媛，变得格外珍贵。而当我们看着屏幕里的他们，仿佛也看到了自己：在时代的浪潮里，我们都是“造城者”，都是“追梦人”。

当片尾曲的最后一个音符落下时，屏幕上出现了一行小字：“谨以此剧，献给所有为时代奋斗的普通人。” 而观众的眼泪，早已打湿了眼眶，因为他们知道，这部剧里的每一个人，都是“自己”；这部剧里的每一个故事，都是“自己的故事”。

这，就是《小城大事》的“力量”：它用“真实”打动观众，用“情感”连接时代，用“生命”留下“记忆”。而这种“力量”，恰恰是“开年大戏”最需要的“温度”。

2026年的开年，让我们一起走进《小城大事》，走进那段“普通人的奋斗史”，走进那个“用生命写就的故事”。因为，我们都是“造城者”，都是“时代的参与者”。

来源：半眠学姐一点号5