摘要：琼瑶也不例外，她成长在台湾，正好也是台湾物质生活日益丰盛的年代。台湾人在解决温饱问题以后开始思索生存的意义，情情爱爱当然也就成为日常的话题。比起大陆那时候还挣扎在吃黑馍馍还是白馍馍的环境下，哪还有心情思考爱情，能实现父母之命媒妁之言就不错了，台湾人民当然有底子

文艺作品这种东西离不开时代背景。比如托尔斯泰和肖洛霍夫正因为生长在那个动荡的年代才能写出《战争与和平》、《静静的顿河》。

琼瑶也不例外，她成长在台湾，正好也是台湾物质生活日益丰盛的年代。台湾人在解决温饱问题以后开始思索生存的意义，情情爱爱当然也就成为日常的话题。比起大陆那时候还挣扎在吃黑馍馍还是白馍馍的环境下，哪还有心情思考爱情，能实现父母之命媒妁之言就不错了，台湾人民当然有底子去寻求精神上的满足。

那个年代尚未有电子产品，文艺作品和电影占据了台湾青年很大的娱乐空间，所以那时候也是金庸小说和琼瑶小说最高光的时刻。

那时文艺界最新潮的思想当然是寻求自由和解放，打破阶级观念，追求自由，实现自我，为自己而活是台湾文学作品重要的组成部分。琼瑶作品里的男女主角说的话做的事如果放在当时的大陆，哪个出版社敢出版？什么？追求自由？为了情情爱爱不去搞生产？还有没有一点无产阶级概念？琼瑶的书在大陆看来全是小资产阶级的靡靡之音。

但和喜欢的人在一起，突破束缚，走到一起，不想被包办婚姻，那是人性，改革开放以后，大陆被压抑的人性突然像洪水一样爆发开来，加之资本的灌输和影响，大陆的土包子们就像被打开了新世界。原来书还可以这么写，排比句还可以这么用，外面的世界原来完全不一样。资产阶级小姐也不是这么讨厌嘛，他们也愿意和穷鬼在一起；大侠们能在天上飞，一拳可以打出几个窟窿；地球之外还有外星人，我们以前读的四书五经究竟是什么呀，白活了这么多年；邓丽君唱的歌才是歌，除了样板戏原来还有这么好看的电影。

台湾文艺界吹来的风就像扑鼻的梅花香。

琼瑶、邓丽君和金庸让大陆老百姓大开眼界。虽然一开始他们还只是偷偷地看，被发现了，小脸一红，那就藏在被窝里拿手电筒看，到最后明目张胆地在课堂上看了。

说琼瑶的爱情观影响了一代人有点夸张，毕竟书是书，生活是生活，被洗脑的青年终究还是会回到生活中来，但是，不可否认，她极大的丰富了俗人的精神世界。

为爱冲破枷锁一直是琼瑶剧的主题，《窗外》里面的师生恋，《水云间》里画画的穷小子和大家闺秀之间的爱情，《婉君》里作为童养媳的女主在三兄弟之间的挣扎，《青青河边草》里卑微的女主和少爷之间的纠葛，《烟雨濛濛》里对父权的反抗，《烟锁重楼》里对贞洁牌坊的思考，那都是冲破封建礼教的作品。琼瑶作品表面上是写情爱，其实是批判旧社会的糟粕。连金庸都在《神雕侠侣》里搞起了师生恋用来批判，所以台湾当时的文艺作品很多都是朝这个方向去的。

琼瑶剧之所以在当时受欢迎，不只是两岸三地因为精神文化的需求，还有一个重要原因是每部剧的主题曲都这么好听。我印象里没有一首歌是难听的，不仅贴合主题，还朗朗上口。特别《海鸥飞处彩云飞》的主题曲彩云伴海鸥，高胜美唱出来简直秒杀现在一切情爱剧主题曲。我记得二十多年前我买过一盘《梅花三弄》的磁带，里面每首歌曲都很好听，全是知名歌手唱的，曲也好，词也好，琼瑶剧主题曲可谓制作精良。

当然了，最吸引人的当然是琼瑶剧里的女主角啦。年代越久越漂亮。

不过，琼瑶的作品在今天已经不能引起共鸣，因为整个社会环境已经改变。丰富多彩的娱乐手段早就分解了文艺作品，而且现在对爱情的价值观今非昔比，没有那么纯粹了。霸道总裁爱上清洁工才是目前男女最大的幻想。

最后，以琼瑶剧女主镇楼。

来源：晓勇看八卦