摘要：清宫剧曾是历史题材影视的热门赛道，如今却沦为历史虚无主义泛滥的重灾区。一批作品抛却历史敬畏、背离史实根基，以“宫斗爽感”“帝王美化”“价值错位”为核心卖点，肆意歪曲清朝历史脉络、颠覆历史人物定位、消解历史沉重内涵，将血腥专制的封建王朝包装成“温情乌托邦”，把腐

清宫剧曾是历史题材影视的热门赛道，如今却沦为历史虚无主义泛滥的重灾区。一批作品抛却历史敬畏、背离史实根基，以“宫斗爽感”“帝王美化”“价值错位”为核心卖点，肆意歪曲清朝历史脉络、颠覆历史人物定位、消解历史沉重内涵，将血腥专制的封建王朝包装成“温情乌托邦”，把腐朽落后的历史真相扭曲为“玛丽苏童话”，不仅严重误导观众认知，更在潜移默化中侵蚀民族历史观，其危害远超“艺术虚构”的范畴，必须狠狠戳破其虚假外衣。

一、帝王“洗白”无底线，颠倒封建专制本质

清朝帝王的历史定位本有明确史实定论，可清宫剧却掀起疯狂“洗白潮”，将专制君主塑造成“千古圣君”“爱民如子”的完美形象，彻底掩盖其独裁统治、压迫百姓、闭关锁国的本质。《康熙王朝》《雍正王朝》刻意放大康熙平三藩、雍正改土归流的功绩，却对康熙“文字狱”株连九族、雍正大兴特务统治、压榨士农工商的暴行轻描淡写，甚至将雍正的高压集权包装成“为天下苍生”的无奈之举，把封建帝王的权力欲望美化成“家国担当”。《延禧攻略》《甄嬛传》更离谱，乾隆明明是晚年奢靡腐化、闭关锁国导致清朝由盛转衰的关键人物，剧中却成了“深情专一”“明辨是非”的明君，连其多次南巡耗费民脂民膏、纵容贪官污吏的史实都被完全抹去，反而聚焦后宫情爱纠葛，让观众误以为乾隆朝是“国泰民安、岁月静好”的盛世假象。

更可笑的是，部分清宫剧为了美化帝王，竟编造无中生有的情节。某剧将康熙刻画成“尊重科学、主张开放”的先驱，虚构其支持西方传教士革新制度的剧情，实则康熙对西方科技仅停留在“个人把玩”层面，从未想过推行改革，反而为了巩固皇权，严格限制中外交流，为后续闭关锁国埋下隐患。这种对帝王的刻意洗白，本质是混淆封建专制与现代治理的区别，让观众淡忘封建王朝的腐朽本质，甚至对独裁统治产生错误认同，历史虚无主义的误导性可见一斑。

二、宫斗叙事泛化，消解历史核心脉络

清朝历史本有丰富的脉络：既有民族融合的碰撞，也有疆域开拓的艰辛；既有闭关锁国的落后，也有反抗侵略的悲壮；既有文化发展的成就，也有思想禁锢的悲哀。可如今的清宫剧，几乎清一色聚焦后宫争斗，将朝堂政事、国家命运简化为“女人之间的争风吃醋”，彻底消解了清朝历史的核心价值与沉重内涵。

《甄嬛传》《延禧攻略》《如懿传》等爆款剧，全程围绕“争宠、下毒、陷害、上位”展开，后宫妃嫔为了得到帝王宠爱，不择手段互相残杀，人性的阴暗面被无限放大，而清朝的政治制度、经济发展、民族关系、对外交往等关键历史内容，却成了后宫争斗的“背景板”。剧中看不到百姓在封建压迫下的疾苦，看不到闭关锁国对中国的深远危害，看不到鸦片战争前清朝的腐朽衰败，更看不到底层人民反抗剥削的抗争史，只有无休止的情爱纠葛与权力算计。这种“宫斗至上”的叙事，把厚重的清朝历史矮化为低俗的“宅斗闹剧”，让观众沉迷于尔虞我诈的剧情中，逐渐淡忘清朝历史的真实面貌，甚至误以为清朝历史就是“后宫争宠史”，完全丧失对历史的宏观认知与深度思考。

更恶劣的是，部分宫斗剧还传递扭曲的价值观，将“不择手段上位”视为“智慧”，将“依附帝王获得权力”视为“成功”，把女性的价值绑定在“争宠”上，彻底违背现代平等、独立的价值观，却美其名曰“还原古代女性生存状态”。实则清朝女性虽受封建礼教束缚，但仍有不少女性在文学、艺术、民生领域展现自我价值，而宫斗剧刻意放大女性之间的恶性竞争，忽视女性的独立意识与社会贡献，不仅歪曲了清朝女性的真实形象，更向观众传递了错误的价值观，加剧了历史虚无主义对思想的侵蚀。

三、史实硬伤遍地，亵渎历史严肃性

历史题材创作虽允许合理艺术虚构，但必须坚守史实底线，可清宫剧的史实错误早已突破“合理范围”，从器物、服饰、礼仪到历史事件、人物关系，硬伤遍地，暴露了创作团队对历史的漠视与敷衍，更亵渎了历史的严肃性。

服饰器物方面，错误层出不穷。《延禧攻略》中，妃嫔佩戴的“点翠首饰”数量远超史实，且部分款式融合了现代设计元素，与清朝宫廷首饰规制严重不符；某清宫剧让道光年间的妃嫔穿着光绪年间才出现的旗装款式，甚至出现西式蕾丝花边，完全违背清朝服饰的发展脉络。礼仪制度方面，更是错得离谱：《山河月明》中明朝官员行清朝“打千礼”已让人诟病，某清宫剧竟让后宫妃嫔对皇帝行“鞠躬礼”，把现代礼仪强行植入封建宫廷；清朝皇帝召见大臣需遵循严格的朝会制度，剧中却频繁出现妃嫔随意出入朝堂、干预政事的情节，完全无视封建王朝“后宫不得干政”的铁律。

历史事件与人物关系的歪曲，更是触目惊心。某剧虚构“孝庄太后与多尔衮真心相爱，为了大局放弃爱情”的剧情，实则孝庄与多尔衮的关系更多是政治利益的捆绑，多尔衮摄政期间权倾朝野，甚至有“皇父摄政王”的称号，本质是皇权与相权的争夺，绝非剧中的“深情虐恋”。某剧为了突出女主光环，虚构其协助乾隆平定大小和卓叛乱的剧情，实则平定大小和卓是清军将士浴血奋战的结果，与后宫妃嫔毫无关系，这种虚构不仅歪曲了历史事件，更贬低了清军将士的功绩。更有甚者，部分清宫剧混淆历史时间线，将康熙年间的事件嫁接到雍正朝，把光绪年间的政策安到乾隆身上，让缺乏历史基础的观众彻底混乱，误以为虚构情节就是真实历史。

四、美化封建礼教，传递错误历史观

清朝是封建礼教发展到顶峰的朝代，三纲五常、男尊女卑、等级森严的礼教制度，严重束缚了人性，压迫了百姓，是导致中国近代落后的重要原因之一。可清宫剧却刻意美化封建礼教，将其包装成“秩序井然”“尊老爱幼”的优良传统，向观众传递错误的历史观。

剧中频繁展现“君臣跪拜”“妻妾顺从”“等级分明”的场景，将臣子对帝王的绝对服从视为“忠诚”，将女性对男性的依附视为“美德”，将底层百姓对贵族的卑微顺从视为“本分”。《甄嬛传》中，甄嬛从最初的“追求真爱”到后来的“臣服皇权”，最终成为封建礼教的维护者，剧中还通过台词美化“三从四德”，让观众误以为封建礼教是“合理的社会规则”。某清宫剧甚至将“裹足”“殉葬”等封建糟粕，描绘成“女性的本分”“家族的荣耀”，完全无视这些制度对女性的残酷压迫。

这种对封建礼教的美化，本质是历史虚无主义的扭曲表达，它让观众淡忘封建礼教对中国社会的危害，忽视近代中国为打破封建礼教、追求民主自由所付出的巨大牺牲，甚至让部分观众对封建礼教产生向往，不利于树立正确的历史观与价值观。更严重的是，这种错误导向会让年轻一代缺乏对历史的批判思维，无法从清朝的兴衰中吸取教训，难以理解“落后就要挨打”的历史真理。

五、结语：戳破清宫剧假象，坚守真实历史观

清宫剧的历史虚无主义乱象，绝非“艺术创作自由”的借口，而是对历史的背叛、对民族记忆的伤害。这些作品为了追求流量与利益，肆意歪曲史实、美化封建专制、传递错误价值观，让观众在虚假的“清宫梦”中迷失方向，逐渐淡忘清朝历史的真实面貌与兴衰教训，其危害深远且致命。

清朝历史既有值得肯定的成就，更有必须正视的错误与教训：闭关锁国导致中国落后于世界，封建专制压迫百姓、禁锢思想，鸦片战争后中国沦为半殖民地半封建社会，无数先辈为了救亡图存奋起反抗……这些真实的历史，才是我们应该铭记的财富，才是指引我们前行的明灯。

影视创作者必须坚守历史底线，摒弃“流量至上”的理念，尊重史实、敬畏历史，用严谨的考据、深刻的思考创作历史题材作品，让清宫剧回归历史本真，传递正确的历史观；监管部门应加强审核力度，严厉打击歪曲历史、传播历史虚无主义的作品，净化影视创作环境；观众更要提升历史素养，学会辨别史实与虚构，拒绝被清宫剧的虚假叙事误导，主动学习真实历史，从清朝的兴衰中吸取教训，树立正确的民族观、历史观。

历史不容篡改，记忆不容消解。唯有戳破清宫剧的历史虚无主义假象，坚守真实的历史观，才能传承民族记忆、汲取历史力量，避免重蹈历史覆辙，让历史真正成为照亮未来的明灯。

来源：好剧百宝袋