摘要：就在2025年12月13日，第12个国家公祭日，一部名为《反人类暴行》的电视剧在江苏卫视和优酷平台同步开播。

“731”， 这不仅仅是一个数字，更是刻在人类文明史上的一道难以愈合的伤痕。

就在2025年12月13日，第12个国家公祭日，一部名为《反人类暴行》的电视剧在江苏卫视和优酷平台同步开播。

这不仅仅是一部电视剧，更是一把锋利的解剖刀，精准地刺向那被刻意掩埋了数十年的历史脓疮。

该剧被列为纪念抗日战争胜利80周年重点作品，得到官方专项资金扶持，从立项之初就注定不会轻松。

它的镜头，对准了臭名昭著的侵华日军731部队。

2025年的国家公祭日，气氛格外肃穆。

当天晚上，电视剧《反人类暴行》正式与观众见面。选择这一天开播本身，就是最鲜明的态度。

该剧采用双线叙事，一条线跟随罪证陈列馆工作人员小金，从1992年开始跨越数十年，在国内外艰难搜寻铁证。

另一条线则直击历史现场，将观众拉回日军侵华时期的哈尔滨，直面那地狱般的场景。

这不是演绎，是复现。

据《工人日报》报道，该剧得到了侵华日军第731部队罪证陈列馆的全力支持。馆长金成民评价，其叙事框架高度符合历史真实，是对731部队罪证的“活化”。

与以往同类题材不同，《反人类暴行》的创新之处在于它的“多视角叙事”。

它没有采用单一的受害者或反抗者视角，而是巧妙地从三个特殊身份的“当事人”切入。

一个是为731部队绘制图纸的日本制图师， 用冰冷的线条勾勒出魔鬼实验的装置，他的笔触越精细，内心的崩塌就越彻底。

一个是被迫为日军服务的“满映”导演， 用摄影机记录着“荣光”，镜头后却是无处可逃的良心拷问。

还有一个是当地普通的送货郎， 每日穿梭于人间与魔窟之间，亲眼见证着最平凡的民众如何陷入最深的绝望。

这三个视角，就像三棱镜，从不同侧面将731部队的罪恶折射得无所遁形。它们共同拼凑出一幅全景式的、令人窒息的暴行图景。

中国传媒大学博士生导师卢蓉指出，这种博物馆式的场景还原和叙事创新，达到了同类题材的全新水准。

该剧导演、编剧“算”直言，团队的创作目标不仅是呈现暴行，更要深挖其思想与制度的根源。

剧中系统揭露了日本军国主义是如何将人异化为“马路大”（意为“原木”，是731部队对活体实验对象的蔑称），又如何通过严密的组织体系，将反人类的罪行包装成所谓的“科学”与“奉献”。

更值得注意的是，剧中并未止步于呈现历史暴行。它将批判的锋芒指向了当下，深入探讨了日本右翼势力是如何在战后通过回避、掩盖、篡改历史而逐渐形成的。

剧集通过对当时东北社会风貌、生活习俗的微观还原，构建了一个真实可信的历史场域。

中国文联的赵彤认为，这有力地对抗了日本某些二战题材作品中常见的、模糊侵略性质的“受害者叙事”，发出了基于中国立场的、具有全人类价值的反法西斯强音。

该剧所揭示的，远非尘封的往事。

日本历史研究者阿部海在近期采访中无奈地指出，由于日本政府长期以来的回避与掩盖政策，大多数日本民众对731部队的详细罪行几乎一无所知。

这种集体性的历史失忆，正是右翼势力得以滋生的土壤。因此，像《反人类暴行》这样基于铁证、多视角呈现的影视作品，其现实意义尤为重大。

它不仅是给中国观众的历史教育，更是对国际社会、尤其是日本社会的一次证据确凿的历史告知。

它用无可辩驳的影像证据，将那些被刻意从教科书中抹去、在舆论中被淡化的罪恶，重新钉回历史的耻辱柱上。

《反人类暴行》的片尾，使用了东京审判的原始录音。那些历经岁月、带着电流杂音却依然铿锵有力的宣判词，是对亡灵的公祭，对正义的呼唤，更是对后人的警示。

在历史的长河中，真相可能会被尘土暂时覆盖，但永远不会消失。

今天，当我们透过屏幕，凝视那段黑暗岁月时，我们凝视的不是他人的苦难，而是人类文明肌体上曾经溃烂的伤口。凝视，是为了永不遗忘。铭记，是为了不让罪恶有重见天日的机会。

公祭日，祭奠的不只是逝去的生命，更是我们对和平与人性底线那份不容动摇的守护。

来源：兮兮爱看影视