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文：奇史怪谈

编辑：奇史怪谈

最近刷社交平台，总能刷到《大明王朝1566》的二创剪辑，点进去一看才发现，这剧居然在豆瓣有33万人打出9.8分，直接坐稳国产剧评分天花板。

可谁能想到，这剧当年首播的时候，收视率低得可怜，就像被埋在沙子里的明珠。

过了十几年突然翻红，还被喊“国剧巅峰”，到底是为啥？今天就聊聊这剧“逆袭”的门道。

这剧能经住时间考验，首先得归功于“不糊弄”的创作态度。

编剧刘和平光写剧本就花了三年，拍摄又用了一年，这种节奏放在现在，简直不敢想，现在有些剧俩月拍完，演员连台词都记不住，全靠后期配音。

更难得的是剧组全员的投入。

不光导演和演员，连负责场景、灯光的工作人员，都得通读剧本，没人对要拍的戏含糊。

我之前重刷的时候特意留意过，剧里的屏风上有明代文人的题字，书架上的书都是符合当时背景的刻本，连官员穿的襕袍，盘扣的样式都和博物馆里的明代文物对上了。

这些没生命的道具，居然都在帮着讲故事，这种细节较真的劲儿，现在的剧真没几个能比。

这种“慢工出细活”的态度，就是给剧打了最牢的地基。

当年可能因为节奏慢、剧情深，没吸引到多少观众，但过了十年，观众见多了粗制滥造的快消剧，再回头看这剧，反而觉得“这才是真用心做的东西”。

好多人喜欢这剧，是因为它没把人物写成“非黑即白”的纸片人。

海瑞不是完美的清官，他刚直但也懂变通，上疏骂嘉靖的时候，没直接说“你是昏君”，而是用委婉的说法劝。

嘉靖也不是纯粹的昏君，他天天修仙不管事，可朝堂上谁忠谁奸、哪件事该怎么处理，心里门儿清。

这种复杂的人物设定，比现在“好人一路开挂、坏人坏得没理由”的爽剧，可耐看多了。

我身边有个朋友，每年都要重刷一遍，每次都能发现新细节，比如严世蕃看着嚣张，其实怕他爹严嵩，胡宗宪夹在皇帝和严党之间，那种两难的劲儿，演得跟真的一样。

这剧还敢拒绝“快消逻辑”。

没有为了抓眼球故意加狗血剧情，也没有把权谋戏拍成“小孩子过家家”，而是一点点铺陈人物关系，剖析权力背后的人性。

当年可能有人觉得“节奏太慢”，但现在看来，这种“不迎合”反而成了优点，毕竟好故事，从来都需要耐心品。

这剧能翻红，还有个重要原因，它戳中了大家对明朝的文化认同。

现在网上“明文化”特别火，有人穿明制汉服，有人研究明代市井生活，而明朝“天子守国门、君王死社稷”的气节，刚好贴合大家对文化自信的追求。

剧里把大明的烟火气和风骨拍得特别到位。

看苏州织户怎么养蚕缫丝，看北京琉璃厂的书生讨论文学，就像真的走进了明朝的街头巷尾。

而且剧里对权力博弈、制度困境的反思，根本不局限在明朝。

比如“改稻为桑”政策，朝廷想推行，地方官却趁机盘剥百姓，最后闹得民不聊生，这种“政策好但执行歪”的情况，放到现在也能让人联想到很多事。

我之前跟我爸一起看，他是做行政工作的，看到海瑞处理地方纠纷那段，还跟我说“这跟我们现在处理群众问题的道理一样，得站在老百姓的角度想”。

你看，一部讲明朝的剧，能让现代人有这种共鸣，不火才怪。

最后想聊聊这剧给行业的启示。

现在好多剧组都在追流量，找顶流演员、买热搜，可剧播完没几天就没人提了。

但《大明王朝1566》没靠任何流量，就靠扎实的内容，过了十年还能让观众反复刷、反复聊。

不光这剧，《雍正王朝》《大宅门》这些老剧现在也常上热搜，它们都有个共同点，不糊弄观众，尊重历史、尊重艺术。

就像《雍正王朝》里“九子夺嫡”的戏，现在还能在B站刷到百万播放量的解析视频，观众说“比现在的权谋剧有深度”。

这剧的翻红，其实是在告诉所有创作者，别总想着赚快钱，观众的审美会越来越成熟，那些粗制滥造的剧迟早会被淘汰。

只有沉下心打磨内容，把故事讲好、把人物写活，才能做出经得起时间检验的作品。

《大明王朝1566》从“没人看”到“人人夸”，用了十几年。

这说明好内容就像好酒，时间越久越香。

希望以后能有更多这样的剧，不是靠流量昙花一现，而是能真正走进观众心里，多年后还能被人想起，“哦，那部剧，我当年刷了好几遍。

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来源：奇史怪谈