摘要：谁还在说《风与潮》是大男主剧？李纯饰演的郭绮文、蓝盈莹饰演的乔音婉，明明用“温柔却有力量”的形象，撕开了“女性角色只能当挂件”的刻板印象——原来乱世里的女性力量，从来不止一种模样。

谁还在说《风与潮》是大男主剧？李纯饰演的郭绮文、蓝盈莹饰演的乔音婉，明明用“温柔却有力量”的形象，撕开了“女性角色只能当挂件”的刻板印象——原来乱世里的女性力量，从来不止一种模样。

李纯的郭绮文，把“贤妻良母”演出了新高度。当何贤把全家逃难的救命钱全兑给客户时，她没有一句责怪，只默默扛下家庭琐事；知道家中缺钱，提前变卖首饰凑出路费；明知道何贤在外做危险事，从不多问生意，只一句“我把家照料好”，就成了他最稳的后盾。到了澳门，一家人挤在漏风的房子里，她把暖和的地方让给老人孩子，自己住风口；家里断米时，不催何贤赚钱，反而悄悄卖掉外套补贴家用。她从不是“拖后腿”的家属，而是用细腻和坚韧，撑起了何贤敢闯敢拼的底气——没有她守住后方，何贤哪来的精力顾全家国大义？

蓝盈莹的乔音婉，更是打破了“富家小姐”的标签。出身优渥、从小受西方教育，却没一点娇生惯养的架子：带头组织义演为抗战捐款，哪怕哥哥反复劝阻也亲力亲为；疍民小姑娘被欺负时，她拒绝“用钱换平安”的妥协，硬是在日本人面前护住了弱势同胞的尊严。后来哥哥被抓，她放下大小姐身段，和难民一起挤码头、靠自己赚钱；有小提琴家的特殊通行证，却偏要和大家共患难；日本人让她拉琴，她宁肯辞职也不妥协，转头却为了救难民妈妈，冒险去会所找吃的。她的爱国从不是喊口号，而是在优渥与苦难的落差里，始终守住底线，把善意给了更需要的人。

《风与潮》最聪明的地方，就是没把女性角色写成“工具人”。郭绮文的温柔里藏着决断，乔音婉的骄傲里裹着共情，她们不是为了衬托男主存在，而是用自己的方式，在乱世里护着家人、守着家国。原来好的女性塑造，从不需要强行“大女主”，哪怕是守着家庭、陪着难民，也能把力量感刻进骨子里。

来源：洒脱麻酱mjl