摘要：《家里家外》跳脱出一些微短剧一味追求“刺激强度”和“反转密度”的节奏焦虑，以生活流叙事实现了对上世纪八九十年代川渝地区一个重组家庭，以及其与邻里、家族关系的轻巧破题，通过塑造不内耗的“歪婆娘”和有担当的“耙耳朵”等非传统角色，让家庭成员间从隔阂到信任的情感递进

今年上线的两部《家里家外》微短剧，在爽感之上，以“指人心、近人情”的审美体验，让观众的心随剧情一同起伏，也为进一步探析微短剧的艺术特质打开了新的空间。

地域文化成为爽感催化剂

《家里家外》跳脱出一些微短剧一味追求“刺激强度”和“反转密度”的节奏焦虑，以生活流叙事实现了对上世纪八九十年代川渝地区一个重组家庭，以及其与邻里、家族关系的轻巧破题，通过塑造不内耗的“歪婆娘”和有担当的“耙耳朵”等非传统角色，让家庭成员间从隔阂到信任的情感递进过程自然完成，展现出真实与温情中蕴含的强大戏剧张力。

独特的地域文化不仅为故事的“爽感”提供了催化剂，也赋予年代和地域可触可感的活力。剧中纯正而生动的四川方言，作为人物性格和思维方式的载体，将川渝人骨子里的幽默与坚韧精准地呈现出来。同时，故事将蛋烘糕、串串香、老茶馆等特色美食与场景有机融入剧情，将这些文化符号化作推动情节发展、增强人物互动的有力支点。如蔡晓艳早年靠卖蛋烘糕为生的设定，不仅点明了她的职业背景，更成为日后联结她与陈海清情感的记忆线索。

剧情设定避俗也避熟

作为互联网条件下的新大众文艺形式，微短剧不是传统长剧的片段或简化版，而是一种基于移动互联网和短视频生态而产生的原创叙事新形态，它更懂算法，更懂用户审美趣味的变化，也更适应这个注意力稀缺的时代。

但是，微短剧的形式短，不意味着其价值浅。《家里家外》中的“家”既是情感发酵的容器，又是情感流动的核心隐喻，这种带有共同体特征的小空间叙事，赋予了诸多群像人物完整的情感逻辑。在“家里”与“家外”的碰撞、交锋中，拉紧了“比血缘关系还要牢固”的一家人的情感纽带。剧集把“软刀子”扎进了强话题，从“后天亲人”这一独特设定切入，借鉴“爽文”式的表达路径，在有限的时空内完成了精准的价值投射，让观众在共情之余有回味、有省思。

“诗要避俗,更要避熟。”主创团队在创作中不断寻找新奇地带，将生活中独特的人生体验，巧妙制成故事里一个个服务于人的“钩子”，它们有如细密的针脚，编织起现实主义的幕布。蔡晓艳敢爱敢恨、主意正的形象，打破了传统家庭剧中女性隐忍的刻板印象；而陈海清对妻子的尊重与体贴，也重新标定了男性在家庭中的角色定位，回应了当代观众对平等婚姻关系的期待。

当邵一帆将蛋糕上的“邵”字一刀切下，当穿着“上绿下粉”拼色毛衣的陈爽说出“这也是我妈织的”……这些时时都在“帮角色说话”的画面，让“治愈”不再是情绪消费的简单标签，而成为一个满载生命重量的词汇。故事里那些热乎乎的日子与活生生的人，呼应着主题曲中“时间一定会对你认真”，戏里与戏外一旦“对上暗号”，“爽感”中蕴含的能量就会在瞬间倍增，足以在观众心里掀起情感的巨浪。

与长剧不同，微短剧虽然也有连续、完整的剧情，但单集内往往都包含一个“冲突—解决”的微小闭环，给予观众即时满足感，并以此吸引其投入观看。为了保持高信息密度，《家里家外》没有生硬添加支线故事，而是在主线故事上顽强“打捞”，通过前后呼应、多线叙事、视角转换等方式，让情感浓度逐渐提升。同时，该剧在每集结尾处常使用主角的内心独白，比如“只要家人还在，我们永远不会无家可归”“这个世界上，总有一个人说着最啰唆的话，做着最爱你的事”，唤起观众的共鸣，提升故事的余韵。

对爽感进行审美赋能

微短剧在网络视听行业异军突起不过两三年，然而有不少作品将爽感机制建立在大量雷人的情节、刻意的冲突、俗套的桥段、夸张的表演之上。要彻底摆脱行业野蛮生长的叙事模式，就需要从微短剧的艺术特质中寻求破解之道，通过对爽感进行审美赋能，才能让剧集在情感价值维度上达成与观众的合鸣。可喜的是，近来一些优质作品以个体的品质进阶抬升了短剧行业整体的“天花板”，也让观众从“偷偷追剧”向“主动分享”转变，它们以各自的艺术突围证明了即使在算法驱动的内容分发机制下，高品质、强共鸣依然具有打破圈层壁垒的力量。

微短剧是一种新的“语法”，但无论时间长短、屏幕大小如何变化，只有在对生活深刻洞察和提炼杂糅的基础上，将贴近现实又超越现实的情感嵌入每一处“爽点”，才能让故事在观众心里留下回甘。有了剧情的“爽里藏道”，才有剧集的“短而益精”。

文/张硕

编辑/李涛

来源：一品姑苏城