摘要：排名第一的《天下第一纨绔》、第六的《南城北事之东北姐姐南下莞城》以及第八的《战龙令》均为大男主剧集。相较于此前女频言情占据主流的局面，本次男频作品集中上榜实属不易。
本期的红果周榜（12月1日—12月7日）与往期相比，最大亮点在于男频作品表现突出。
排名第一的《天下第一纨绔》、第六的《南城北事之东北姐姐南下莞城》以及第八的《战龙令》均为大男主剧集。相较于此前女频言情占据主流的局面，本次男频作品集中上榜实属不易。
播放数据方面，本周共有四部作品播放量突破十亿，分别是《天下第一纨绔》《侯府主母要寿终正寝》《少夫人的乌鸦嘴又显灵了》和《九岁神探》。其中仅《天下第一纨绔》为新晋上榜作品。
刘萧旭作为新晋的“短剧一哥”，本期有两部主演作品上榜。凭借这些作品的热度，他已在演员榜上连续两周蝉联第一。
整体来看，本周榜单的题材分布较为多元：大男主与大女主作品平分秋色，都市言情仍然不容小觑，萌娃探案热度不减，此外还有《暗潮涌动》这样被称为“短剧版《潜伏》”的谍战作品入围。
“爽”是第一要义
在大男主与大女主剧中，“爽感”仍是核心追求。
本期榜单中，三部大男主剧《天下第一纨绔》《南城北事之东北姐姐南下莞城》《战龙令》与三部大女主剧《侯府主母要寿终正寝》《流放路上，我带全家炫火锅》《真千金只是强了亿点，你们哭什么》，虽时代背景与故事题材各异，但共同点在于主角都有“金手指”，剧情推进爽感十足。
《天下第一纨绔》中，男主角苏羽表面是纨绔废柴的镇北侯二公子，实则是江湖绝顶高手“怪侠一枝梅”，多年隐忍只为替母报仇。凭借着高强的武功，他屡次挫败反派，最终得到皇上信任，揭穿了丞相的阴谋。
《南城北事之东北姐姐南下莞城》与《战龙令》也是如此。两位男主角一为乡村青年，一为曾入狱的“劳改犯”，皆因身份标签备受轻视，却凭借过人的武力，各自完成逆袭。
《流放路上，我带全家炫火锅》采用系统文设定，系统就是女主的最强外挂。女主角一家因遭皇帝忌惮而被流放，却依托系统助力一路克服艰险、收服民心，最终辅佐被害皇孙登基。
依靠“系统”，女主角一家在流放路上吃起了火锅，用起了手枪
《真千金只是强了亿点，你们哭什么》则属都市玄幻题材，与《云渺》风格相近。女主角作为玄术高手，在面对反派时具备碾压性优势。
六部作品中较为特殊的是刘萧旭、叶鑫鑫主演的《侯府主母要寿终正寝》。该剧不仅在宅斗剧情上实现反套路，爽感构建也另辟蹊径。剧情并未依赖强烈冲突，而是通过女主角心智的成长及其在后宅中人际关系处理，传递细腻而持续的爽感。
更难得的是，该剧在宅斗之外，亦有对古代女性生存困境的探讨，人物塑造较为贴合时代背景，在同类作品中属上乘之作，连续两周上榜在情理之中。
恋爱还能怎么谈？
2025年的短剧市场中，言情题材表现尤为突出，这也为同类型作品带来了新的挑战：恋爱到底还能怎么谈？
本期榜单中三部带有言情元素的作品，分别给出了不同的答案。
热度值位居第二的《新婚慢热》是同IP的第三版翻拍（前两版为《新婚慢熟》《渐入佳婚》，第四版《佳偶渐成》已于近期上线，另有一版暂未上线）。其中，《新婚慢热》是目前热度最高的一版。
相比其他版本，这一版更注重氛围感的营造，男女主角的情感发展也刻画得更加细腻自然。不难看出，自《盛夏芬德拉》以来，“质感”已成为现偶短剧新的发力方向。
《少夫人的乌鸦嘴又显灵了》则在言情基础上融入了轻喜元素。女主角林荞有一张“说什么坏事都能应验”的乌鸦嘴，能够当场让反派自食其果；男主角厉霆洲则能听见她的心声，轻易看穿她的伪装。这两个技能点为剧情增添了大量笑点，也让男女主的互动趣味十足。
《暗潮涌动》属于民国爱情谍战题材，刘萧旭与王小亿在剧中饰演一对卧底情侣，在共同执行各项高危任务的过程中渐生情愫。谍战元素不仅使剧情更加紧张刺激，也提升了故事的整体格局。最终女主角牺牲、男主角为革命理想继续隐忍潜伏的结局，更令不少观众为之动容。
两种趋势
最后，想谈谈本周榜单所体现的两种趋势。
首先，是系列化开发的趋势。在多部爆款作品的带动下，短剧的系列化开发已逐渐成为行业常态。
本次上榜的十部作品中，《天下第一纨绔》《九岁神探》均已开启第二部的预约通道；
《战龙令》虽未正式开放预约，但其结局已为后续剧情发展埋下伏笔，显示出其系列化布局意图。
其次，是人物塑造趋于丰满的趋势。在此前的《大女主更多了，但短剧真的更“爱女”了吗？》一文中，我们曾探讨过短剧中长期存在的配角形象刻板化问题。
受限于短剧的叙事篇幅和创作惯性，彻底改变这种现状或许仍需时间，但值得欣喜的是，已有部分创作者开始有意识地做出改变。
比如在《侯府主母要寿终正寝》中，胡姨娘、花姨娘、蒋玉荪等配角并未流于脸谱化的塑造。胡姨娘与花姨娘作为侯府妾室，思考问题更多是从自身和子女的利益出发，因而能迅速认清侯爷的薄情与主母的重要性，转而与主母结成利益同盟，而非陷入毫无意义的雌竞。
蒋玉荪虽以“反派”形象登场，却并非无脑作恶。无论是前期的争宠，还是后期恳求女主助其改嫁，她的核心诉求始终是尽力争取自主的人生，其人物行动也始终围绕这一逻辑展开，更具说服力。
《流放路上，我带全家炫火锅》中，女主角的两位嫂嫂原本对她怀有敌意，但这种恶意是源于“原主”此前的行为。当看到女主是真心改过后，嫂嫂的态度也随之转变。
并且，在尚未完全信任女主时，大嫂仍愿为偿还公婆恩情而顶替女主身份，此举贴合其军营长大、重情重义的背景设定，使角色更为动人。
无论是更完整的人物行为逻辑，还是让配角有自己的高光时刻，这些进步都值得被看见与肯定。短剧的精品化之路并非一蹴而就，而正是在这些点滴的进步中逐渐实现。
【文/王盼】
The End
来源：月影星辰志