摘要：张挺拍《大生意人》时，给整个剧组定了条铁律："剧情不能断气，得像小鸡吃豆子，一颗接一颗往嘴里送。"

编辑/小象

张挺拍《大生意人》时，给整个剧组定了条铁律："剧情不能断气，得像小鸡吃豆子，一颗接一颗往嘴里送。"

这话听着糙，却戳中了现在观众的看剧痛点谁耐烦等你慢悠悠铺陈背景？

2018年张挺刚接触《大生意人》原著时，并没打算这么拍。

那会儿他还在琢磨传统正剧的路数，直到疫情期间关在家里写剧本，突然想明白了："现在观众刷短视频长大，注意力跟以前不一样了。"

这"一口气"叙事到底是啥？张挺解释得特形象："就像你点外卖，下单、等骑手、取餐、开吃，每个动作都得连着，中间断了就闹心。"

古平原逃出宁古塔是开头那颗"豆子"，后面立足山西、草原送药、闯京城，全是顺着这口气往下走。

这叙事逻辑听着简单，其实藏着大学问。

以前拍正剧，总爱旁支蔓节铺人物关系，张挺偏不。

《大生意人》里，所有镜头几乎都围着古平原转，观众跟着他的眼睛看世界，他逃观众跟着急，他赢观众跟着乐，代入感直接拉满。

把小说改成剧本，最头疼的是取舍。

原著里历史人物多如牛毛，真人名号一出来，审核风险不说，普通观众也记不住。

张挺玩了个聪明招脱实向虚。

人物身份模糊化处理，但性格和核心事件不变。

比如古平原帮商队那段，原著里商队头领是真人，剧里改成虚构的"李掌柜"，办的事还是那些事。"这叫跟观众共谋，"张挺笑称，"大家都知道是瞎编的，但只要故事爽，没人较真。"

剧情结构上，他搞了个"立主脑、分主次"。

小说里古平原的经历像本流水账，张挺拎出几条主线：逃出宁古塔算"新手村任务"，山西立足是"中期发育"，草原脱险和闯王宝藏是"终极副本"。

每个副本选最有张力的事件，比如宁古塔智斗清兵、平遥城识破骗局，环环相扣不拖沓。

剧组里管这叫"打地图"创作。

古平原的路线图就是剧情推进器，从冰天雪地的宁古塔，到青砖灰瓦的平遥，再到风吹草低的草原，每个场景切换都带着剧情爆点。

"观众看剧就像玩游戏，地图换了，任务也得跟着升级。"

看《大生意人》时，你会发现场景切换特别丝滑。

刚在宁古塔冰原跟着古平原啃冻窝头，下一秒镜头一转，平遥古城的日升昌票号就出现在眼前。

这可不是瞎切换，全是张挺算好的观众心理节奏。

人都有视觉疲劳，老看一个场景容易犯困。

古平原从宁古塔逃出来时，冰天雪地看得人压抑，到了平遥，青砖灰瓦的古城一下子敞亮起来，观众心里也跟着松快。

后来去草原送药，辽阔草原又带来新鲜感，剧情也正好到了"绝处逢生"的节点。

最绝的是"环境跟着命运变"。

古平原得罪山西富商王天贵后，剧情急转直下，场景也从繁华的平遥城，切到了荒无人烟的戈壁滩他被王天贵的人追杀，躲进沙暴里。

黄沙漫天的镜头一出来，不用台词，观众就知道"这关不好过"。

这转场逻辑，张挺是从老电影里偷师的。

"以前看《夺宝奇兵》，琼斯博士跑遍全球，地图一转冒险就开始。"他把这招本土化，古平原每换个地图，就遇上新麻烦：宁古塔遇徐管带，平遥斗王天贵，草原碰马匪，京城见皇帝，"命运流转全在地图里藏着。"

演员拍戏时也跟着遭罪。

陈晓演古平原，150天从冰原拍到水乡，冬天穿单衣在雪地打滚，夏天裹棉袄在草原骑马。

"有场戏他被绑回宁古塔，跟徐管带对戏，零下20度，台词一说嘴里冒白气，导演喊卡时，他嘴唇都冻紫了。"剧组人员私下说。

但张挺对戏是真抠。

徐管带这个角色，原著里就是个工具人，张挺偏要给他加戏。

"这人是古平原的'贵人'，也是'劫数'。

"他借鉴《茶馆》的角色塑造法，让徐管带既有清兵的狠辣，又有对古平原的欣赏，"就像六道轮回，每个角色都是主角的一面镜子。"

拍戏时还有个"战斗单位"原则：每场戏都得有用。

古平原逃宁古塔那段，原著写了三章，张挺只留三场戏：雪夜藏药、智斗守卫、冰面逃亡。"多一场都嫌多，观众时间金贵。"

跟爱奇艺合作时，张挺学到个新理儿：别怕观众骂。

"以前拍剧就怕差评，现在发现，骂声也是参与感。"李成和白依梅的感情线被观众吐槽"拖沓"，他反而挺高兴，"说明大家真看进去了，在跟角色共情。"

说到底，张挺拍《大生意人》就一个目标：对得起投资方的钱，不辜负观众的时间。

"现在观众选择权多，你讲故事不真诚，人家立马换台。"他把自己比作说书人，"能让听书人追着问'后来呢'，这活儿就算干成了。"

从"小鸡吃豆子"的叙事，到"打地图"的转场，张挺用自己的方式给历史剧松了绑。

或许未来会有更多人学这招，但眼下，《大生意人》确实让观众尝到了"追剧情"的爽快这就够了。

来源：恋曲星辰之旅