摘要：《他为什么依然单身》《亦舞之城》《狙击蝴蝶》接连播出，“中年偶像剧”掀起新一轮上新潮。所谓的“中年偶像剧”，通常是指男女主情感关系与青春偶像剧

《他为什么依然单身》《亦舞之城》《狙击蝴蝶》接连播出，“中年偶像剧”掀起新一轮上新潮。所谓的“中年偶像剧”，通常是指男女主情感关系与青春偶像剧

《他为什么依然单身》《亦舞之城》《狙击蝴蝶》接连播出，“中年偶像剧”掀起新一轮上新潮。

所谓的“中年偶像剧”，通常是指男女主情感关系与青春偶像剧共用模板，只是年龄设定有所上移的各种都市剧。从市场反响来看，这类剧集缺少“大众爆款”，口碑也普遍不佳。

一直以来，行业之所以维持着“中年偶像剧”的产出，自然是认可其背后相对稳定的圈层受众。

然而现阶段，一边是面临着短剧作为替代品的冲击，一边是身处于长剧开机率整体走低的环境，“中年偶像剧”若不再有点危机意识主动进行内容升级，恐怕会加速走向更远的边缘。

01何为“中年偶像剧”？

“中年偶像剧”并非官方划分的题材，而是近些年观众对某类都市剧的调侃。

这类剧集会将自己定义为女性励志、职场奋斗、婚姻家庭等现实题材，但对设定是熟龄群体的男女主情感关系的刻画却与偶像剧如出一辙。

以近期播出的剧集为例，《他为什么依然单身》是毒舌傲娇男设计师与温柔耐心女医生从坚持单身到彼此靠近的故事，该剧主打轻喜风，也对“独身主义”进行了带有一定现实意义的探讨。

《亦舞之城》和《狙击蝴蝶》则更贴近传统的偶像剧模式，前者是年少恋人因父辈恩怨分离、十二年后破镜重圆的经典套路，后者讲述遭遇丈夫背叛的都市女性与山村失学少年相互救赎、暗生情愫的故事。

近五年来，各种“中年偶像剧”始终活跃于荧屏，如2021年有《不惑之旅》《星辰大海》《假日暖洋洋》等，2022年有《玫瑰之战》《假日暖洋洋2》《今生有你》等，2023年有《好事成双》《无所畏惧》《一路朝阳》等，2024年也有《小日子》《婚内婚外》《时光正好》等。

作品质量与播出反响参差不齐，但整体来看，这一类型至今尚未出现真正意义上的“大众爆款”。

其中表现相对较好的几部，比如《星辰大海》优酷站内最高热度接近破万，该剧也是湖南卫视2021年的收视季军；《好事成双》是腾讯视频2023年唯一热度破3万的都市剧，也是少数云合热播期集均破3000的都市剧；在播的《狙击蝴蝶》惊喜的显露出黑马之姿，目前腾讯视频站内热度已破25000。

前两部作品的共同点之一在于主演阵容极具号召力，且宣推力度不弱，让剧集先天兼具国民度与流量噱头。

剧情方面，这两部剧主打女性励志成长，女主或创办事业，或报复渣男，风格和叙事都很强情节。男女主情感关系则是妥妥的“中年偶像剧”，前者是霸总虐恋灰姑娘的狗血抓马，后者是旧友重逢默默守护的情深不变，设定和走向都比较梦幻。

可以说，当前“中年偶像剧”最为可行的创作路径正是强冲突、强情感、强话题。其他同类型作品反响平平，往往也与剧情平淡无趣有关。

值得注意的是，“中年偶像剧”以嗑CP俘获观众的不多，但并不是完全没有。

《狙击蝴蝶》热度一路看涨，正是因为着力于“姐狗恋”的打造，陈妍希与周柯宇足够契合角色设定，目前剧情兼具温馨治愈和暧昧拉扯，能够满足观众嗑CP的需求。

此前，李兰迪和王阳的《一路朝阳》、秦岚和王阳的《闪耀的她》、钟汉良和李小冉的《今生有你》等“中年偶像剧”，也在CP方面赢得过不少好评。

02该怎么拯救口碑？

如果说热度和收视尚能反映相对稳定的受众基本盘，那么“中年偶像剧”普遍堪忧的口碑，则可以说是制约其良性发展的关键阻力。

上述统计的“中年偶像剧”中（《亦舞之城》《狙击蝴蝶》未开分），超过60%的作品豆瓣评分都不及格，口碑最好的《时光正好》也仅是7.1分。

沦落为“口碑洼地”的背后，首先就是因为这类剧集的情感设定并不讨喜。

当演员年龄层上移，却仍上演偶像套路的爱情桥段，难免产生强烈的违和感。这不仅容易引发原本都市剧观众的反感，也难以吸引其他类型的受众，必然会影响剧集破圈。

有CP吸引力的“中年偶像剧”则容易在现实与幻想之间进退失据。

例如《一路朝阳》男女主凭借年龄差设定与引导型恋人的互动，一度被观众称赞为“国产版《鬼怪》”，结果中后期剧情突然开始割裂，女主这边是主动签婚前协议不要男主财产的纯爱路线，男主却突然冒出前妻与孩子等现实羁绊，这种在半空悬停的“伪现实”反而容易引发观众反感。

其次，多数“中年偶像剧”热衷披着“职场剧”外衣，剧中事业线篇幅占比也很大，但效果往往敷衍失真。这与许多国产剧的通病一致，它们总是“野心高于能力”。

就像《亦舞之城》男女主分别有经营葡萄园打造国产红酒品牌、培育芭蕾新秀传承艺术的事业线，但成片效果平淡如水，不仅未能丰富剧情，还进一步拖慢节奏。

如《星辰大海》《繁华似锦》《闪耀的她》等剧中，女主赢得职场认可总是靠小聪明或者好人品，又或者男性贵人的青睐，这种过于脱离现实的桥段屡屡遭到观众吐槽，但也没能让创作者主动规避。

在不断自我重复和长期摆烂中，“中年偶像剧”逐渐固化了观众的负面印象。若要突破困境，首先肯定是需提升剧集品质，尽量规避观众反复吐槽的问题，其次是一昧复制过往模式并非最好的出路，这类型剧需要不断创新。

更深层的问题还在于定位，比起“中年演员演绎的偶像剧”，或许观众更愿意看到“中年人的爱情故事”。放下悬浮的套路，书写一些更温暖、真实、令人舒适的中年人爱情故事，也许有机会赢得更多观众发自内心的共鸣。

03价值在消退？

不难发现，“中年偶像剧”的存在始终遵循着“有需求就有供给”的市场逻辑，绝大多数项目并不奢求爆款，而是瞄准相对稳定的受众基本盘，满足其情感消费需求即可。

对平台与片方而言，这类剧集投资可控、模式易复制，是填补排播空档、维持用户黏性的“安全牌”。它们虽难成爆款，却能提供稳定的回报预期。

对于演员而言，这也成为许多外形条件尚可的中生代演员的最优选，毕竟他们长期也存在没有合适角色可演的困境。

青春偶像剧常因年轻演员“排列组合”令观众感到乏味，而“中年偶像剧”领域，其实也在悄然形成自己的“换乘恋爱”。

比如朱珠和霍建华搭档了《他为什么依然单身》，还和钟汉良搭档了《蜜语纪》，而秦岚此前与王阳搭档过《闪耀的她》，现在与钟汉良搭档了《亦舞之城》，这四位演员的合作也差点就形成了更完整的闭环。

这些中生代演员中不乏演技扎实者，能以个人魅力为单薄剧情增色，但也并非所有演员都能随年龄增长自然进阶为实力派，部分主演的演技问题反而会引来更多差评。

此外，“中年偶像剧”对中生代演员而言是不错的工作机会，但也绝非可持续坚守的长期道路。这类剧集的角色形象趋于固化，也容易让观众对演员产生审美疲劳。

更何况，“中年偶像剧”面临的挑战日益严峻，未必能继续为他们提供机会。

一方面是外部替代品的冲击，其擅长的强冲突爽感叙事，正被节奏更快、刺激性更强的短剧所分流，两者的受众画像存在高度重叠，在注意力争夺战中，长剧的渠道优势正在减弱。

另一方面是行业内部的竞争加剧，在长视频行业整体开机率走低的背景下，这类效益有限、口碑平平的题材，在资源竞争中显然并不占优。

内外夹击的压力之下，若“中年偶像剧”仍满足于在安全区里重复套路，缺乏有效创新与品质提升，那么它的边缘化，或许只会比预期来得更快。

来源：南方娱乐网